ოსკარის დაჯილდოების ცერემონიის საუკეთესო რეჟისორის ნომინაცია ერთ-ერთი ყველაზე მკაცრად საკამათო კატეგორიაა, და მხოლოდ რამდენიმე გამარჯვებაა მართლაც უდავო. საუკეთესო რეჟისორი 1929 წელს ოსკარის პირველ ცერემონიაზე წარმოდგენილი 12 კატეგორიიდან ერთ-ერთი იყო, თუმცა თავდაპირველად ის დრამისა და კომედიის მიხედვით იყო გაყოფილი. ჯილდოები მალევე გაერთიანდა და ერთ პრესტიჟულ აღიარებად იქცა. ეს ჯილდო მიზნად ისახავს რეჟისურის ხელოვნებაში გამორჩეული მიღწევების აღიარებას, რითაც ავტორული კინემატოგრაფიის თეორიას ანიჭებს ლეგიტიმურობას. მიუხედავად იმისა, რომ ყოველთვის ასე არ ხდება, რეჟისორი ზოგჯერ ფილმის "ავტორია", რომელიც აკონტროლებს ყველა შემოქმედებით ასპექტს ამბის გასაუმჯობესებლად და რაც შეიძლება დამაჯერებელი თხრობის შესაქმნელად. ამიტომ, საუკეთესო რეჟისორის ჯილდო ყოველთვის არ ერგება საუკეთესო ფილმის რეჟისორს. საუკეთესო რეჟისორის არჩევა აკადემიისთვის დიდი გამოწვევაა, დიდწილად იმიტომ, რომ რეჟისურის ხელოვნება ყოველთვის არ არის დამოკიდებული პოპულარობაზე. ისეთ რეჟისორებს, როგორებიც არიან ჩარლი ჩაპლინი, ალფრედ ჰიჩკოკი და დევიდ ლინჩი, არასოდეს მოუგიათ ეს ჯილდო, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი თავისი დროის უდიდესი ავტორები იყვნენ. თუმცა, როდესაც აკადემია სწორ არჩევანს აკეთებს, საუკეთესო რეჟისორის კატეგორია კინემატოგრაფიული ხედვების მქონე რეჟისორებისთვის უმაღლესი აღიარებაა. ბოლო უდავო გამარჯვება სამხრეთ კორეელ კინორეჟისორ ბონგ ჯუნ-ჰოს ერგო მისი ნოვატორული ფილმისთვის, „პარაზიტი“. მას შემდეგ, რაც ღარიბი ახალგაზრდა მამაკაცი მდიდრულ ოჯახში დასაქმდება, მისი კლანის დანარჩენი წევრებიც ფარულად იწყებენ მათთან მუშაობას. ოსტატურად აურია რა შავი იუმორი ჭეშმარიტ თრილერთან, „პარაზიტმა“ საერთაშორისო გამოძახილი მოიპოვა. საუკეთესო ფილმის (პირველი არაინგლისურენოვანი ფილმი, რომელმაც ეს მოახერხა) ჯილდოს მოპოვების გზაზე, „პარაზიტმა“ ბონგ ჯუნ-ჰოს დამსახურებული ოსკარი მოუტანა საუკეთესო რეჟისურისთვის. მისი გამარჯვება უდავოა, რადგან თრილერი იგივე არ იქნებოდა ჯუნ-ჰოს გარეშე. მისმა შემოქმედებითმა არჩევანმა სცენარის მრავალი თემა გაამძაფრა, რაც გასაგებია, რადგან ის ფილმის თანაავტორი იყო. მარტინ სკორსეზეს გამარჯვება საუკეთესო რეჟისორის ნომინაციაში ფილმისთვის „მიცვალებულები“ დიდი ხნის დაგვიანებული იყო, მაგრამ ამან არ შეამცირა მისი უდავო ხასიათი. პოლიციელი ბოსტონის დანაშაულებრივ დაჯგუფებაში იფარება, ამავდროულად, კრიმინალი-ჯაშუში პოლიციის დეპარტამენტში აღწევს. ჰონგ კონგის ფილმის, „ჯოჯოხეთური საქმეების“ ეს რიმეიკი ზუსტად ისაა, რასაც მაყურებელი სკორსეზეს ნამუშევრებისგან ელის. მიუხედავად იმისა, რომ სკორსეზე 10-ჯერ იყო ნომინირებული საუკეთესო რეჟისორის კატეგორიაში, „მიცვალებულები“ მისი ერთადერთი გამარჯვებაა. თუმცა მარტინ სკორსეზეს ფილმებში მსახიობობა და სცენარი, როგორც წესი, თავისთავად მეტყველებს, რეჟისორის თვალი ყველა კადრს აკონტროლებს. მან ზუსტად იცის, როგორ გადააქციოს ასეთი მოუხერხებელი კონცეფცია მართვად ამბად, პერსონაჟების მომენტების დაუკარგავად. „მიცვალებულები“ მკვეთრი და ამაღელვებელი თრილერია, ოსკარის ტრიუმფიდან 20 წლის შემდეგაც კი. მიუხედავად იმისა, რომ ლეგენდარულ კინორეჟისორ სტივენ სპილბერგს უამრავი ჯილდო აქვს მოპოვებული, „შინდლერის სია“ შესაძლოა მისი უდიდესი მიღწევა იყოს. ეს ეპიკური ომის დრამა ეხება ოსკარ შინდლერის რეალურ ცხოვრებასა და მოღვაწეობას – ბიზნესმენის, რომელიც ნაცისტების მიერ ოკუპირებულ პოლონეთში ათასზე მეტი ებრაელის სიცოცხლე გადაარჩინა. ფილმი ფართომასშტაბიანია, მაგრამ არსებითად ერთი ადამიანის გამოსყიდვაზეა. სპილბერგი, როგორც წესი, ცნობილია თავისი ხალისიანი ბლოკბასტერებით, და მის ბნელ ფილმებშიც კი, როგორც წესი, იმედისა და ფანტაზიის ნაპერწკალია. მიუხედავად იმისა, რომ „შინდლერის სია“ განსხვავებული ნამუშევარი იყო, ის მაინც წარმოაჩენდა რეჟისორის იმედიან მიდგომას კინემატოგრაფიისადმი. ეს არის ჰოლივუდის საბოლოო განაცხადი ჰოლოკოსტზე, და უდავოა, რომ სწორედ სპილბერგის ხელწერამ აქცია „შინდლერის სია“ კლასიკად. აკადემია ცნობილი იყო თავისი სიცივით ჟანრული კინოს მიმართ, მაგრამ ჯონათან დემის „კრავთა დუმილმა“ შეათბო მათი დამოკიდებულება საშინელებათა ჟანრისადმი. FBI-ის ახალწვეულს სასტიკი სერიული მკვლელის საქმე ევალება, და მას დახმარებისთვის ბოროტ გონებას უნდა მიმართოს. „კრავთა დუმილი“ გადის ზღვარზე კონვენციურ თრილერსა და წმინდა საშინელებათა ფილმს შორის. ფართო კინემატოგრაფიიდან დაწყებული, დახვეწილი მონტაჟის არჩევანით დამთავრებული, „კრავთა დუმილს“ ჰქონდა ისეთი დიდებულება, რამაც ის აკადემიის ამომრჩევლებისთვის მიმზიდველი გახადა. დემემ გამოავლინა თავისი დრამატული გამჭრიახობა და პერსონაჟებს ისეთი რეალიზმით მიუდგა, რაც იშვიათად გვხვდება საშინელებათა ჟანრში. ნაკლებად კვალიფიციური რეჟისორის ხელში, „კრავთა დუმილი“ შესაძლოა მორიგი B კატეგორიის თრილერი ყოფილიყო. ოლივერ სტოუნის ვიეტნამის ომის არაოფიციალური ტრილოგიის პირველი ნაწილი, „ოცეული“, კონფლიქტის შესახებ ერთ-ერთი საუკეთესო ფილმია. იდეალისტი ახალგაზრდა ჯარისკაცი კონფლიქტშია თავის მეთაურთან, რომელსაც არ აქვს პრობლემა მშვიდობიანი მოსახლეობისა და საკუთარი ჯარისკაცების დამიზნებასთან. სტოუნის ფილმების უმეტესობის მსგავსად, „ოცეულიც“ გადაჭარბებული ამბავია, რომლის გულშიც მნიშვნელოვანი გზავნილი დევს. ვიეტნამის ომის დასრულებიდან ათწლეულზე მეტი ხნის შემდეგ, „ოცეულს“ კათარზისის ელემენტი ჰქონდა. სტოუნის მასშტაბური რეჟისურა ყველაზე დახვეწილ ელემენტებსაც კი წინა პლანზე აყენებს დამაბრმავებელი სიცხადით, და ფილმი ჰოლივუდური თხრობის კვინტესენციაა. მიუხედავად ამისა, სტოუნის რეჟისურა „ოცეულს“ არასოდეს აძლევს საშუალებას, იყოს გადაჭარბებული ან მელოდრამატული. მიუხედავად იმისა, რომ მაიკლ ჩიმინო „ახალი ჰოლივუდის“ მოძრაობის ნაკლებად ცნობილ ფიგურად ითვლება, მისი გამარჯვება საუკეთესო რეჟისორის ნომინაციაში ფილმისთვის „მონადირე“ უდავოა. პენსილვანიის სოფლიდან მეგობრების ჯგუფი ვიეტნამში მიემგზავრება,