თქვენი ინფორმაციის მოწოდებით, თქვენ ეთანხმებით ჩვენს გამოყენების წესებსა და კონფიდენციალურობის პოლიტიკას. ჩვენ ვიყენებთ მომწოდებლებს, რომლებმაც შესაძლოა ასევე დაამუშაონ თქვენი ინფორმაცია ჩვენი სერვისების მიწოდების მიზნით. ეს საიტი დაცულია reCAPTCHA Enterprise-ით და ვრცელდება Google-ის კონფიდენციალურობის პოლიტიკა და მომსახურების პირობები. **რედაქტორის შენიშვნა:** ეს რეცენზია თავდაპირველად გამოქვეყნდა 2026 წლის კანის კინოფესტივალის დროს. A24 ფილმ „პილიონს“ კინოთეატრებში 2026 წლის 6 თებერვალს, პარასკევს გამოუშვებს, 2025 წლის შემოდგომაზე ოსკარის საკვალიფიკაციო ჩვენების შემდეგ. ფალის ფელაცია, ფეხსაცმლის ლოკვა და პირის ღრუს შეკვრა — ეს ყველაფერი ჰარი ლაიტონის სასტიკად გრაფიკული და უცნაურად ამაღელვებელი BDSM რომანის, „პილიონის“ განუყოფელი ნაწილია. მაგრამ ბრიტანული ქვიარ ფილმისთვის, რომელიც გეი დომინანტ-სუბმისივის ურთიერთობის (ან, უკეთ რომ ვთქვათ, შეთანხმების) დეტალებს წინა პლანზე აყენებს და ახლოდან წარმოაჩენს, მსახიობები ალექსანდრ სკარსგარდი და ჰარი მელინგი პოულობენ ამბის ტკბილ ცენტრს, რომელიც აღინიშნება დამჭერებით, გალიებითა და უკანალმოშიშვლებული უნიტარდებით. უეჭველია, გაჩნდება შედარებები A24-ის კიდევ ერთ ფილმთან, „ბეიბიგერლთან“, რომელმაც შარშან ნიკოლ კიდმანი ოთხზე დააყენა, ჰარის დიკინსონს უყვიროდა: „მოვიშარდავ!“, მაშინ როცა ის სინამდვილეში პირველად განიცდიდა ორგაზმს სხვა ადამიანთან ერთად. ლაიტონი, ადამ მარს-ჯონსის წიგნის „ბოქს ჰილის“ ადაპტირებით, ნამდვილად მიგვიყვანს იმ ზღვრამდე „პილიონში“, სადაც სკარსგარდი ემოციურად უფრო შიშველია, ვიდრე ოდესმე, და ფიზიკურადაც თითქმის იმაზე მეტად, ვიდრე ერიკ ნორთმანი იყო ტელესერიალ „True Blood“-ში. თავდაპირველად ეს ტყავში გამოწყობილი ბაიკერი, რომელიც სუბმისივს ეძებს მოჩვენებითად უინტერესო ვიბრაციებით, გულგრილ ენერგიას ასხივებს, როდესაც პირველად ხვდება დალაქების კვარტეტის მომღერალ კოლინს (მელინგი, მართლაც განსაკუთრებული და შესანიშნავი გამორჩეული შესრულებით). დღისით ავტოსადგომის თანამშრომელი და ღამით ელეგანტურად გამოწყობილი მომღერალი, რომელიც ცოტა ზედმეტად ასაკოვანია მშობლებთან ერთად საცხოვრებლად — თუმცა დედამისი (ლესლი შარპი) კიბოთი კვდება, რაც ნაწილობრივ სახლში აკავებს — კოლინი არც იმდენად სიყვარულს, მეგობრობას ან სექსს ეძებს, რამდენადაც საბოლოოდ შემთხვევით აღმოჩნდება მასში, როდესაც შობის ღამეს პაემანზე, ერთგვარად, რეი (სკარსგარდი, რომელიც დღითი დღე უფრო და უფრო ემსგავსება მამამისს გარეგნობითა და ხმით) ეპატიჟება. რეი არის გამოცანა და საიდუმლო, ადამიანი, რომელიც მოჩვენებასავით მოტოციკლით შემოდის ქალაქში და ისევე ადვილად შეიძლება ნებისმიერ წუთს გაქრეს. ის საერთოდ არ ავლენს ემოციებს კოლინის მიმართ, რადგან მათი ურთიერთობა — ისევ, თუკი ამას ასე შეიძლება ვუწოდოთ — დომინირებისა და სუბმისიის სერიოზულ, მაგრამ არასოდეს ბოროტ თამაშად იქცევა. როდესაც რეი საბოლოოდ კოლინს თავის ასკეტურად მოწყობილ ბინაში აბრუნებს, ის არ აძლევს კოლინს ქურთუკის ჩამოკიდების უფლებას. ის უარს ეუბნება კოლინს რაიმე ნების გამოვლენაზე. რეის მკერდის შუაგულში ასევე აქვს ტატუ, რომელზეც ამოტვიფრულია სახელები „ელენ უენდი როუზი“ აუხსნელი მიზეზების გამო, რაც კიდევ უფრო მატებს მის შეუღწეველ მიმზიდველობას. სწორედ კოლინის ფიზიკურ და ფსიქიკურ შეღწევაზე გადადის ის საბოლოოდ, გარკვეული თავხედური თამაშისა და თავის მოჩვენების შემდეგ. ის არ აძლევს კოლინს გვერდით დაძინების უფლებას, იატაკზე ამყოფებს მას, როგორც ძაღლს საწოლის ძირში. ეს არის ისეთი ტიპის ადამიანი, ვისთვისაც კარლ ოვე კნაუსგორდის „ჩემი ბრძოლა“ მსუბუქი წასაკითხია ძილის წინ. კოლინის დედა შოკირებულია, როდესაც რეი მას აიძულებს პროდუქტების ყიდვას და საკუთარი დაბადების დღის სადილის მომზადებას. „ვერასოდეს გამაბრაზებ, თუკი ეცდები“, — ეუბნება რეი, მუდამ შეუვალი და დიდებული დომინატორი, კოლინს ერთ მომენტში. რაც „პილიონს“ ასე მიმზიდველს ხდის, არის ის, თუ რამდენად ბევრს გვანერვიულებს და გვცდის ფილმი, თავს იკავებს მოვლენების განვითარებისგან, სანამ საბოლოოდ არ გაიშლება მთელი თავისი გრაფიკულობით, როდესაც კოლინი სახით ქვემოთ ეშვება, პირს ღრმად უდებს რეის საკმაოდ დიდ, პირსინგით გაფორმებულ სასქესო ასოს, უფრო და უფრო ღრმად ჩაყვინთავს რეის ვრცელ, უცნაურ სოციალურ სამყაროში. Scissor Sisters-ის ლიდერი ჯეიკ შირსი მსახიობად პირველად გვევლინება, როგორც რეის გარშემო მყოფი ერთ-ერთი სუბმისივი — და ის ხდება ძალიან ცხელი ჯგუფური სექსის სცენის ერთ-ერთი ვარსკვლავი, რომელიც პიკნიკის მაგიდაზეა გაშლილი, სადაც რეი კოლინს პირისპირ ჟიმავს, თვალები თვალებზე აქვს მიბჯენილი, პირველად. გულს მიფორიაქებს ის აზრი, რომ კოლინმა თავი გადაიპარსა და სრულად მიეცა ერთგულებისა და ბატონის სამსახურის აქტებს, კისერზე ჩაკეტილი ჯაჭვით, რომლის გასაღებიც რეის კისერზე კიდია. „შენს გვერდით არაფერი ვარ. როცა შენი ვარ, იგივე ვარ“, — ეუბნება კოლინი რეის, რაც ჟღერს როგორც პარტნიორის მიერ სასოწარკვეთილი ექსპლუატაციის მსხვერპლის უღირსი ფრაზა. მაგრამ კოლინი ამას სიყვარულის ინტონაციით ამბობს, რაც დედამისს მომაკვდავ დღეებში უბრალოდ არ ესმის. კოლინი ნებაყოფლობით იდებს თავს დამცირებულ მდგომარეობაში, რადგან ის, რაც მასსა და რეის შორის ხდება, სიყვარულია, ყოველ შემთხვევაში მისთვის, მაშინაც კი, თუ სიყვარულის ეს ვერსია კომფორტულად არ შეესაბამება ჩვენს გაგებას იმის შესახებ, თუ რა უნდა იყოს სიყვარული — ურთიერთგაცვლის სისტემა. კოლინს სურს რეის ბრძანება, და რეი იცრუებდა, თუ იტყოდა, რომ არაფერს გრძნობდა თავისი „ბოიფრენდის“ მიმართ. სწორედ მაშინ „პილიონი“ მოულოდნელ მიმართულებას იღებს: კოლინი საბოლოოდ იღებს უფრო მეტ კონტროლს ურთიერთობაზე და ხდება ის ემოციური „power bottom“, რისთვისაც ის იყო განზრახული მათ დინამიკაში. რაც „პილიოს... (ტექსტი აქ წყდება).