ფილმები, რომლებსაც როჯერ ებერტი ვერ იტანდა, მაგრამ მაინც ღირს ნახვა

დღეს შეიძლება ვერც წარმოიდგინოთ, მაგრამ კინოკრიტიკა ოდესღაც პატივსაცემი სფერო იყო. კრიტიკოსები ცნობილი ფიგურები იყვნენ, მათ რეპორტაჟებს ლეგიტიმურ გაზეთებში ბეჭდავდნენ და ერთგული მკითხველები ყოველ შაბათ-კვირას თვალს ადევნებდნენ მათ მიმოხილვებს. როჯერ ებერტი, ალბათ, შეუდარებლად, ამ ეპოქის ყველაზე ცნობილი და საყვარელი კრიტიკოსი იყო. ეს განპირობებული იყო, როგორც მისი უბრალო წერის სტილით, ასევე მისი, როგორც წამყვანის, მონაწილეობით (ჯინ სისკელთან ერთად) სატელევიზიო შოუში „Sneak Previews“, სადაც ორი კრიტიკოსი ახალ ფილმებს თავიანთ ცნობილ „ცერა თითით ზევით“ ან „ცერა თითით ქვევით“ შეფასებებს აძლევდა. ცოტა ხნის წინ, ებერტს მივუძღვენით სტატია 5 იდეალურ ფილმზე, რომლებიც მას უყვარდა და ყველამ ერთხელ მაინც უნდა ნახოს. ეს იყო იშვიათი და უნიკალური ნამუშევრების ეკლექტური სია. ამ სიის სულისკვეთებით, და როგორც შეხსენება, რომ ყველას კინოგემოვნება – თქვენი, ჩემი და ებერტის – სუბიექტურია, გადავწყვიტეთ საპირისპირო მიმართულებით წავსულიყავით და განგვეხილა რამდენიმე შესანიშნავი ფილმი, რომლებიც ებერტს აბსოლუტურად სძულდა. ქვემოთ მოცემულია ათი ფილმი სხვადასხვა ათწლეულიდან და ჟანრიდან, რომლებსაც ლეგენდარულმა კრიტიკოსმა თავის მიმოხილვებში ერთი ვარსკვლავი (ოთხიდან) ან ნაკლები მიანიჭა. ახლა კი განაგრძეთ კითხვა, რათა გაეცნოთ 10 ფილმს (ქრონოლოგიური თანმიმდევრობით), რომლებიც როჯერ ებერტს სძულდა, თუმცა ყველამ ერთხელ მაინც უნდა ნახოს. ალბერტ ბრუკსი (Albert Brooks) დოკუმენტალისტია, რომელიც იმედოვნებს, რომ დიდი, თამამი პროექტით წარმატებას მიაღწევს. ის აპირებს გადაიღოს ერთი წლის ამბავი საშუალო ამერიკულ ოჯახზე, იეიგერებზე, როგორც კამერით, ასევე სახლში დამონტაჟებული ფარული კამერებით. ისინი მუდმივად იღებენ გადაღებას და ეს იქნება ან სანახაობრივი, ან სრული კატასტროფა. ბრუკსის კომედიური სტილი იმ დროს მოიცავდა მოკლემეტრაჟიან ფილმებს, რომლებიც რეალურ ცხოვრებას ბაძავდნენ, ამიტომაც სავსებით ბუნებრივია, რომ მისი პირველი სრულმეტრაჟიანი ფილმი, როგორც რეჟისორის, „რეალური ცხოვრება“ (Real Life) ჰქვია. თავისი დროისთვის უსწრაფესი მოკუმენტარი (რომელიც ჩვენს საუკეთესოთა სიაში მოხვდა) არის პოპულარული PBS სერიის „ამერიკული ოჯახი“ ინტერპრეტაცია და მისი შორსმჭვრეტელი შეხედულება რეალითი ტელევიზიაზე დიდ სიცილს იწვევს, ოჯახისა და კინორეჟისორის დაცინვით. გადამღები ჯგუფის სასაცილო კამერის ჩაფხუტებიდან დაწყებული, ბრუკსის დაბნეული სასოწარკვეთილებით დამთავრებული, ფილმი მხიარულად უხერხულ და უემოციო სატირას გვთავაზობს მთელი წამოწყების შესახებ. მისი შემდგომი ფილმები, განსაკუთრებით „დაკარგული ამერიკაში“ (Lost in America) და „იცავს შენს სიცოცხლეს“ (Defending Your Life), კომედიური შედევრებია, მაგრამ მისი დებიუტიც კი კარგ შთაბეჭდილებას ტოვებს. ებერტი არ დაეთანხმა ამას და მიუხედავად იმისა, რომ ბრუკსის მრავალი შემდგომი ნამუშევარი შეუყვარდა, მას მიაჩნდა, რომ ეს ფილმი პირველ ათ წუთში მიაღწია პიკს და აღარასდროს გამოსწორებულა. მან გაუგებრად ვერ იპოვა ჩარლზ გროდინი სახალისოდ და განსაკუთრებით სასტიკად შეაფასა ბრუკსის საკუთარი შესრულება, უწოდა რა მას „ემოციურად არაკომფორტული სანახავი“. ეს, ალბათ, მისი ზოგადი ზიზღის გასაღებია ფილმის მიმართ, რადგან ბრუკსი კომიკოსია, რომელიც ხშირად თავის დაუცველობას და უხერხულ ყოფნას წინა პლანზე აყენებს. საშუალო სკოლის გამოცდილება განსხვავებულია სხვადასხვა ადამიანისთვის, მაგრამ რიჯმონტის სკოლაში 1980-იანი წლების დასაწყისში, ეს განსხვავებული რაღაცები ხშირად მოიცავდა, კარგით, გამოცდილებას. გოგონებს აინტერესებთ ეს, ბიჭები კი გიჟდებიან ამაზე, და არც ერთმა მათგანმა ნამდვილად არ იცის ამის შესახებ. მხოლოდ ჯეფ სპიკოლი (შონ პენი) დგას განზე და ოცნებობს პიცაზე, სერფინგზე და ბრუკ შილდსზე. კამერონ ქროუს ჟურნალისტური უნარები ყოველთვის არ იყო მუსიკალურ სცენაზე („თითქმის ცნობილი“) მიმართული, რადგან ის ასევე ფარულად მუშაობდა საშუალო სკოლაში, რათა ეპოვა ის ისტორიები, რომლებიც შემდეგ წიგნად და ფილმად „სწრაფი დრო რიჯმონტის სკოლაში“ (Fast Times at Ridgemont High) იქცა. (იხილეთ, თუ როგორ აფასებს ორივე ჩვენს სიაში ქროუს ფილმების). რეჟისორი ემი ჰეკერლინგი იღებს ჰორმონების, სისულელისა და სევდის ამ ნაზავს და აქცევს მას სასაცილო, ტკბილ და უხეშ შეხედულებად უხერხული მოზარდობის აღმასვლა-ღმასვლაზე, ყველაფერი მკვლელი საუნდტრეკის ფონზე. მან ასევე შეკრიბა შესანიშნავი ანსამბლი, მათ შორის ჯენიფერ ჯეისონ ლი, ფიბი კეიტსი, ჯაჯ რეინჰოლდი, ერიკ სტოლცი, ფორესტ უიტაკერი, ნიკოლას ქეიჯი, ენტონი ედვარდსი და მრავალი სხვა ნაცნობი სახე. საინტერესოა, რომ როჯერ ებერტის ზოგიერთი პრობლემა ამ ფილმთან დაკავშირებით იგივეა, რაც ზემოთ მოცემულ ფილმთან — მას არ მოსწონს, როდესაც პერსონაჟებს უხერხული, უსიამოვნო შეხვედრებისა და გაცვლების ატანა უწევთ. ის აღიარებს ლი და პენის მსგავსი შემსრულებლების აშკარა ნიჭს, მაგრამ აშკარად გაღიზიანებულია იმით, რომ პირველს აქვს როგორც სექსუალური ლტოლვა, ასევე უიღბლობა, რომ უპასუხისმგებლო კაცისგან დაფეხმძიმდა. რა თქმა უნდა, ის იუმორსაც „ვულგარულად“ და „უგემოვნოდ“ მიიჩნევს, ამიტომ, გარკვეული შესრულების მიუხედავად, ეს მისთვის დიდი მარცხი იყო. ჯიმმა (C. Thomas Howell) სამუშაო აიღო – მანქანის გადაყვანა სამხრეთ-დასავლეთით კალიფორნიაში მის მფლობელთან, მაგრამ საბედისწერო შეცდომას უშვებს, როდესაც ძილიანობა სძლევს. ის წვიმაში გზამკვლევს იყვანს და მამაკაცი (რუტგერ ჰაუერი) თითქმის მაშინვე ანანებს ამ გადაწყვეტილებას. ჯონ რაიდერი ფსიქოპათია და გვამები გზატკეცილზე იქნება მიმოფანტული, სანამ ჯიმის კოშმარი დასრულდება. რობერტ ჰარმონის შეუჩერებელი საგზაო მოგზაურობის კოშმარი 1986 წელს გამოშვებისთანავე მკაცრად გააკრიტიკეს, მაგრამ „გადამკიდემ“ (The Hitcher) სამართლიანად მოიპოვა საშინელი და ბნელად ლამაზი თრილერის სახელი. როგორც ჰაუერი, ასევე ჰაუელი ფანტასტიკურები არიან, პირველი ქმნის ყველა დროის ანტაგონისტს, ხოლო...