ბრაზილიური საშინელებათა კომედია „ჯოჯოხეთის ნაწლავები“ სიხარულით „იჭერს თავს ტუალეტში“ თავისი გულისამრევად აღწერით საცხოვრებელი კორპუსისა, რომელიც იმდენად არის ჩაფლული საკუთარ „სიბინძურეში“, რომ ვერ ამჩნევს ამაზრზენად დაწყევლილ სანტექნიკას, სანამ უკვე გვიანი არ არის. სცენარისტები/რეჟისორები გურციუს გევდნერი და გუსტავო ვინაგრი არ ერიდებიან გულისამრევ, „ტუალეტის“ საშინელებებს, რითაც ქმნიან უცნაურ ფონს ფილმის თვალსაჩინო და ამბიციური სოციალური კომენტარისთვის, რომელიც ამხელს თაობათა შორის განხეთქილებას, გენდერულ პოლიტიკას და ემოციურ ყაბზობას. მარტა ნოვილი ასრულებს მალუს როლს, დატვირთული დედის, რომელსაც წარმატებული კარიერა აქვს ღონისძიებების დაგეგმვაში. ის სპეციალიზირებულია გენდერის გამჟღავნების წვეულებებში, რაც კონფლიქტს იწვევს მალუს მეამბოხე, არაბინარულ შვილთან, გენეზისთან (ბენხამინ დამინი), განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ის ახალ შეკვეთებს იღებს კლიენტებისგან, მათ შორის ორსული მეზობლისგან. მაგრამ ეს მალუს პრობლემების უმცირესი ნაწილია; მარტოხელა დედას ასევე აქვს მძიმე ტრავმა და ნაწლავების მოქმედებასთან დაკავშირებული ნარჩენი პრობლემები, რაც მისი მეორე შვილის შემზარავი სიკვდილიდან მოდის, უცნაური ტუალეტის ავარიის შედეგად. თუმცა, ეს არ ყოფილა უბედური შემთხვევა. ტუალეტებს საკმარისად ჰქონდათ მოიჯარეების „სისულელეები“. გევდნერი და ვინაგრი ადრეული პიტერ ჯექსონის სტილს მიმართავენ თავიანთ სისხლიან ქაოსში, რაც უზრუნველყოფს, რომ არცერთი სხეულის სითხე არ იყოს უგულებელყოფილი ლორწოვანი, ამაზრზენი, დაწყევლილი ტუალეტის სიგიჟის ტაქტილურ კვლევებში. პრაქტიკული ეფექტები მაქსიმალურ გულისამრევ ეფექტს აღწევს, ხოლო სიკვდილი შეიძლება იყოს შემზარავი. მაგრამ ისინი ასევე გამოიყენება ზომიერად, ყოველ შემთხვევაში თავიდან, სანამ ისინი ქმნიან „წნევის ქვაბის“ სცენარს მათი პერსონაჟებისთვის. ეს ნიშნავს, რომ პირველია მეტაფორა, მეორე კი შემზარავი საშინელება. კარგი ამბავი ის არის, რომ რეჟისორები საუკეთესოს ბოლოსთვის ინახავენ, აწვდიან სისხლიან დასასრულს, რომელიც საბოლოოდ ათავისუფლებს გაჭედილ ნაწლავებს ერთზე მეტი გზით. მაგრამ იქამდე მისასვლელად შეიძლება დიდი დრო დასჭირდეს, რადგან ფილმი მიიწევს მძაფრი სოციალური შეხვედრებისა და კონფლიქტების გავლით, მძიმედ ამახვილებს ყურადღებას სოციალურ კომენტარზე და არა პერსონაჟების განვითარებაზე. მაღალგანწყობილი მალუ ცდილობს მოხიბლვას, მისი უხეში მშობლობა უარყოფითად მოქმედებს მის აბრაზიულ თინეიჯერზე. ეს ნაწილობრივ მიზანმიმართულია; ყველა პერსონაჟი იმდენად ჩაფლულია აბსურდში, რომ ვერ ხედავენ, რა ხდება მათ ირგვლივ. ისინი განზრახ არასასიამოვნოები არიან, ეს ყველაფერი სოციალური კომენტარის სამსახურშია. და „ჯოჯოხეთის ნაწლავები“ არ ერიდება არაფრის დახვეწას. მიუხედავად იმისა, რომ მოკამათე პერსონაჟებმა შეიძლება გააღიზიანონ მაყურებელი, ნოვილი და დამინი ორივე გამოირჩევიან ფიზიკურ კომედიაში. ნოვილი, განსაკუთრებით, უშიშარია სცენარის მიერ მოთხოვნილ დაუცველ პოზიციებთან დაკავშირებით. ფილმში, რომელიც იყენებს ტერმინს „ფეკალომა“ სიუჟეტის წერტილად და იწყება ბავშვის გადაჭარბებული სიკვდილით მონსტრული ტუალეტის მეშვეობით, ეს უკვე მიუთითებს იმ უცნაურ სცენარებზე, რომლებსაც ნოვილის მაღალგანწყობილი მალუ აწყდება. „ჯოჯოხეთის ნაწლავები“ თავისი კომენტარებით ზედმეტად ბევრს ცდილობს დაფაროს, იმდენად, რომ მისი თემები...