გასული წელი ისტორიული იყო ბრაზილიური კინოსთვის. ქვეყანამ მოიპოვა თავისი პირველი „ოსკარი“ უოლტერ სალესის ემოციური დრამით „მე ისევ აქ ვარ“, შემდეგ კი ჯილდოების მომდევნო ცერემონიაზე ოთხი ნომინაცია მიიღო კლებერ მენდონსა ფილიოს კანის კინოფესტივალზე გამარჯვებული ფილმისთვის „საიდუმლო აგენტი“. თუმცა, ათი წლით ადრე, კიდევ ერთმა ბრაზილიურმა ფილმმა შექმნა ისტორია დაჯილდოებაზე: ალე აბრეუს „ბიჭი და სამყარო“, ქვეყნის პირველი ნომინანტი საუკეთესო ანიმაციური სრულმეტრაჟიანი ფილმის კატეგორიაში. წლევანდელ ბერლინალეზე ბრაზილიური ანიმაცია კიდევ ერთ მნიშვნელოვან ეტაპს აღწევს: პრისცილა კელენის „პაპაია“ პირველი ანიმაციური სრულმეტრაჟიანი ფილმია, რომელიც A კლასის ფესტივალზე შეირჩა. აბრეუ, რომელიც „ბიჭი და სამყაროს“ გადაღებებზე კელენის ასისტენტ-რეჟისორი იყო, „პაპაიას“ მხატვრულ ხელმძღვანელად გვევლინება. ეს მომხიბვლელი, უდიალოგო ფილმი მოგვითხრობს პატარა პაპაიას თესლზე, რომელიც დედას შორდება და ამაზონის ტყეში მოგზაურობს, რათა ფესვები არ გაიდგას. თავისუფლების ამ მეამბოხე სურვილით, თესლი საშიშ მოგზაურობაში მიემგზავრება, კელენი კი ქმნის ეკო-ორიენტირებულ, ემოციურ ალეგორიას წინაპართა მემკვიდრეობისა და მიკუთვნებულობის ძალაზე. ფილმის ბერლინალეს ჩვენებებამდე, „ქართუნ ბრიუ“ კელენს შეხვდა, რათა ესაუბრათ მისი სარეჟისორო დებიუტისკენ მიმავალ გრძელ გზაზე, იმაზე, თუ როგორ იმოქმედა დედობამ ფილმზე და აბრეუსთან ერთად მუშაობის ხანგრძლივ გავლენაზე. ბრიუსელში დაფუძნებულმა კომპანია „ბესთ ფრენდ ფორევერმა“ ფილმის საერთაშორისო უფლებები შეიძინა მისი წარმატებული მსოფლიო პრემიერის შემდეგ რიოს კინოფესტივალზე გასული წლის ბოლოს. **„ქართუნ ბრიუ“:** „ბიჭი და სამყარომ“ დიდი მოვლენა აღნიშნა არა მხოლოდ ბრაზილიური ანიმაციისთვის, არამედ ბრაზილიური კინოსთვის საერთაშორისო დონეზე. ახლა, ათწლეულზე მეტი ხნის შემდეგ, თქვენი ეროვნული კინოსთვის კიდევ ერთი ისტორიული მომენტია. როგორ აღიქვამთ „ბიჭი და სამყაროს“ როლს ამ ხილვადობაში? **პრისცილა კელენი:** იმ წელს ჩვენ ვეჯიბრებოდით მსხვილ სტუდიურ პროდუქციას, როგორიცაა „თავდაყირა“, და ვგრძნობდით, რომ თანაბარ კონკურენციაში ვიყავით. „ბიჭი და სამყაროს“ კინოსადმი მიდგომის ძალიან თავისებური და ზუსტი ხერხი აქვს, ის იყენებს ანიმაციას, როგორც ტექნიკას, მაგრამ განასახიერებს „კინო ახალი ტალღის“ მსგავს ენას, რაც იმ დროს ალესთვის დიდი შთაგონება იყო. ვფიქრობ, ფილმმა ჩვენი ეროვნული კინოს მიმართ ზოგადი ცნობისმოყვარეობაც გააღვივა. **„ქართუნ ბრიუ“:** და როგორ შეაფასებთ ბრაზილიური ანიმაციის ინდუსტრიას დღეს? **პრისცილა კელენი:** ჩვენი ვიზუალური რეპერტუარი ამ დღეებში შესანიშნავი ნაზავია. ყველაფერი ძალიან სითხისებრი ჩანს, განსაკუთრებით მას შემდეგ, რაც ხელოვნური ინტელექტი უფრო გავრცელებული ხდება. არის დრო, როცა არც კი ვიცით, რას ვუყურებთ. ვფიქრობ, ცოცხალ მოქმედებასა და ანიმაციას შორის ზღვარი უფრო და უფრო ბუნდოვანი ხდება. ჩვენ ვხედავთ ლაივ-ექშენ ფილმებს, რომლებიც ძლიერად ეყრდნობა გრაფიკასა და ანიმაციას, და უფრო მეტ ანიმაციურ სრულმეტრაჟიან ფილმს, რომლებიც კლასიკურ ლაივ-ექშენ ენას ითვისებენ. ეს ძალიან საინტერესოდ მიმაჩნია. ვფიქრობ, ეს შესაძლებლობების ძალიან მდიდარი მომენტია და მან გაცილებით ცნობისმოყვარე გამხადა იმის მიმართ, თუ რამდენის გადმოცემა შემიძლია მხოლოდ ფორმატის საშუალებით. ამჟამად ადრეულ ეტაპზე ვარ პროექტის განვითარებაში, რომელიც ორივე ტექნიკას შეათავსებს. **„ქართუნ ბრიუ“:** როგორ შეიქმნა „პაპაია“? **პრისცილა კელენი:** ჩემი ცხოვრება ბუნებაზე დაკვირვების გარშემო ტრიალებს. როდესაც „პაპაიას“ განვითარება დავიწყე, ახლახან გადავედი ადგილას, რომელიც მთლიანად ბუნებაში იყო ჩაფლული, და პირველად გავხდი დედა. 36 წლის ასაკში გავხდი დედა, ასე რომ, ნახევარი სიცოცხლე უკვე თავისუფალ ზრდასრულად მქონდა გატარებული, და უეცრად ფესვებგადგმულივით ვიგრძენი თავი. ვერ ვმოძრაობდი, რადგან არ მინდოდა ბავშვის გაღვიძება. დიდხანს ვკვებავდი ძუძუთი, ამიტომ აღმოვჩნდი ისეთ მდგომარეობაში, სადაც უძრავად უნდა ვყოფილიყავი, ამავდროულად კი დედობის გადამეტებული სენსორული ბუნების წინაშე ვიდექი. ათასი ახალი გრძნობა და გამოცდილებაა წუთში, როდესაც ბავშვზე ხარ მიჯაჭვული. „პაპაია“ გრძნობების ამ ტურბულენტობიდან წარმოიშვა, გრაფიკული დიზაინერისა და ილუსტრატორის წლების შემდეგ ანიმაციაში ჩემი პირველი საავტორო ნაშრომის შექმნის ღრმა სურვილთან ერთად. **„ქართუნ ბრიუ“:** დედობაზე საუბრისას, რეჟისორობის ირგვლივ გენდერული საუბარი ზოგჯერ შეიძლება იყოს რედუქციული ან დამღლელი, მაგრამ „პაპაია“ ქალის ცოცხალი ენერგიით პულსირებს. ასევე, რა თქმა უნდა, ძალიან არის წარმოდგენილი დედა ბუნების იდეა. რამდენად მნიშვნელოვანი იყო ეს კავშირი ქალურობასთან და დედობასთან ფილმში? **პრისცილა კელენი:** დედა მოგვიანებით ასაკში და ჩემს კარიერაში გავხდი. ვიცოდი, რომ სამყარო სექსისტური იყო, მაგრამ სრულად ეს მხოლოდ დედობის შემდეგ განვიცადე. სამყარო კვლავ აღიქვამს ზრუნვას დედის პასუხისმგებლობად და არ მჯერა, რომ ეს ბუნებრივია. საკუთარ თავს წინაპრებისკენ მიმართული აღმოვჩნდი და ძალიან მივეჯაჭვე ფესვების იდეას და იმას, თუ როგორ ცხოვრობენ მცენარეები სიმბიოზის მდგომარეობაში. ჩვენ ყველანი თანადამოკიდებულნი ვართ, თუნდაც კაპიტალიზმი მუდმივად საპირისპიროს გვეუბნებოდეს. თუ ცოცხალი არსების მიმართ მთელი პასუხისმგებლობა ერთ ადამიანს ენიჭება, არსებობს ბუნებრივი დისბალანსი. „პაპაიაში“ დედა ხე ზრუნვისა და გამოკვების ეკოსისტემის ნაწილია, და ეს ჩემთვის მნიშვნელოვანი გზავნილი იყო. სრულმეტრაჟიან ანიმაციურ პროექტზე მუშაობა, ახლახან დაწყებულ დედობასთან ერთად, ალბათ, ძალიან ზუსტ დროის მართვას მოითხოვდა. პროექტს შვიდი წელი დასჭირდა. ჩემი მიზანი არასდროს ყოფილა... (ტექსტი წყდება)