ზოგიერთი სატელევიზიო შოუ განუყოფლად არის დაკავშირებული იმ ათწლეულთან, როდესაც გამოვიდა. სერიალები, როგორიცაა „ოზი და ჰარიეტის თავგადასავლები“, რომელიც იდეალურ ბირთვულ ოჯახზეა ორიენტირებული – 1950-იანი წლების სინონიმი. „ოჯახური“, კლასიკური სიტკომი, რომლის მთავარი პერსონაჟი, კეროლ ო’კონორის საკულტო არჩი ბუნკერი, 70-იანი წლების მიღმა ვერ იარსებებდა. შემდეგ კი არის ისეთები, რომლებიც სცდება იმ ეპოქას, რომელშიც გადიოდა ეთერში – დროული სერიალები, როგორიცაა „X ფაილები“ და „ბინდის ზონა“. 1980-იანი წლები არ არის გამონაკლისი, სადაც „მაიამი ვაისის“ პასტელური კოსტიუმები და ეპოქის გამორჩეული სტილის ინტენსიური აქცენტი მას მუდმივად რუბიკის კუბის ეპოქაში ტოვებს, ხოლო „ჩირსის“ უნივერსალური თემები და ტიტულოვანი ბარის მფარველთა შორის ურთიერთობებზე ფოკუსირება დღემდე აქტუალურია. თუმცა, არსებობს მესამე კატეგორიაც, რომელიც შედგება სერიალებისგან, რომლებიც თავის დროზე ბევრად უსწრებდნენ – ისეთები, რომლებიც არც კი ეკუთვნიან იმ ეპოქას, რომელშიც გამოვიდა. 1980-იან წლებში, სამეცნიერო-ფანტასტიკური პროცედურული დრამა „პრობი“ ამის შესანიშნავი მაგალითია – სერიალი, რომელთანაც მაყურებელი, რომელიც „A-გუნდზე“ იყო გაზრდილი, ვერ დაუკავშირდა, რამაც მხოლოდ 8 ეპიზოდის შემდეგ მისი გაუქმება გამოიწვია. მაიკლ ვაგნერისა და ლეგენდარული აიზეკ აზიმოვის მიერ შექმნილი „პრობი“ არის სერიალი, რომელიც მიჰყვება „ექსცენტრიული გენიოსი და მისი ჩვეულებრივი დამხმარე დანაშაულებს ხსნიან“ ჟანრს, როგორიცაა „მაღალი პოტენციალი“ ან „შერლოკი“, და სერიალის საპილოტე ეპიზოდი, „კომპიუტერული ლოგიკა: ნაწილი 1“, დროის კარგვის გარეშე ერთვება მოქმედებაში. მიშელ „მიკი“ ქასთლი (ეშლი ქროუ) კვლევითმა ცენტრმა „სერენდიპმა“ დაიქირავა, როგორც სერენდიპის დამფუძნებლისა და მფლობელის, ოსტინ ჯეიმსის (პარკერ სტივენსონი) უახლესი მდივანი. ის მაგიდასთან დაჯდომას ძლივს ასწრებს, რომ გაბრაზებული ჰოვარდ მილჰაუსი (ჯონ საიფერი) მიუახლოვდება, რომელიც მოითხოვს, რომ წყლის ათას დოლარზე მეტი გადასახადი პირდაპირ ოსტინთან მიეტანა და მისთვის გადახდა მოეთხოვა. ის მაშინვე ასრულებს დავალებას, სანამ არ ხვდება, რომ არ უკითხავს, სად იყო ოსტინი. ოსტინი შენობაში არ არის, არამედ გარე საწყობში, რომელსაც ჰოვარდი „ბეტმენის გამოქვაბულს“ უწოდებს. ის არც თუ ისე შორსაა, მიკი პოულობს გზას შიგნით და გვერდს უვლის ოსტინის უსაფრთხოების სისტემას, რომელიც უკრძალავს შესვლას ყველას, ვინც ვერ დაასრულებს ურითმო ლიმერიკის ბოლო სტრიქონს. ყველგან ტექნოლოგიაა, გაჯეტები და მოციმციმე შუქები, რამდენადაც თვალი მისწვდება. ის ოსტინს კარადას გახსნის შემდეგ პოულობს, მხოლოდ საცვლებში ჩაცმულს, სივრცეში, რომელსაც ის სენსორული დეპრივაციის კამერას უწოდებს და რომელიც მას აზროვნებაში ეხმარება. თამაში ყოველთვის იწყება. და აზროვნება თითქმის ყველაფერია, რასაც ის აკეთებს. მილიარდერი გენიოსი მეცნიერი/გამომგონებელი, ფოტოგრაფიული მეხსიერებით, ყოველთვის რევოლუციურ ტექნოლოგიას იგონებს და ამოუხსნელ საიდუმლოებებს პოულობს (ის გადაწყვეტილია გაარკვიოს, როგორ მოკლეს მეორე მსოფლიო ომის პილოტი ერთადგილიან თვითმფრინავში, მხოლოდ მამაკაცის თავის ქალის გამოყენებით). ექსცენტრიული, სოციალურად მოუქნელი და განმარტოებული, მას ნულოვანი ინტერესი აქვს მის მიერ დაარსებული კომპანიის ყოველდღიური ოპერაციების მიმართ, ამჯობინებს დრო ინტელექტუალურ სწრაფვებს დაუთმოს. რაც მას არ მოსწონს, არის მდივნის ყოლა, ამ როლს ის აღიქვამს როგორც კავშირს კომპანიასთან, რომელიც მას ნამდვილად არ აინტერესებს. თუმცა, ის მიკიით დაინტერესდა, რომელმაც მისი ამოუცნობი ლიმერიკის უსაფრთხოების სისტემა დააბნია, სხვა გზით შეღწევით. პოლიციიდან ზარი შემოდის, რომლებიც ხშირად ითხოვენ მის გამჭრიახ გონებას ამოუცნობი მკვლელობების გამოძიებაში დასახმარებლად, და ის მიკის თანხლებით მიემგზავრება. ამრიგად იწყება შერლოკ ჰოლმსი/უოტსონის დინამიკა, რომელიც „პრობის“ მამოძრავებელი ძალაა, მიკის ინსტინქტები და მოვლენების სხვანაირად დანახვის უნარი იდეალურად ავსებს ოსტინის ლოგიკაზე დაფუძნებულ მიდგომას. ეშლი ქროუსა და პარკერ სტივენსონს შესანიშნავი ქიმია აქვთ, რაც ამ დინამიკას თავიდანვე აძლიერებს. და სერიალში აშკარად იგრძნობა შემქმნელის, აზიმოვის კვალი, ხელოვნური ინტელექტის რაიმე ფორმა, რომელიც მთელ სერიალში გვხვდება და პრობლემებს ქმნის — გავრცელებული თემა აზიმოვის ნამუშევრებში. მაგრამ იმ ეპოქაში, სადაც დანაშაულებს ტყვიებით ხსნიდნენ და არა გონებით, „პრობი“ ჩავარდა და მხოლოდ რვა ეპიზოდის შემდეგ გაუქმდა. შესაძლოა, ეს იყო შოუ, რომელიც ზედმეტად ჭკვიანი იყო 1980-იანი წლების საშუალო მაყურებლისთვის, აბსურდული არგუმენტი, რომელმაც ცნობილი კულტური კლასიკის, „პოლიციის რაზმის!“ ბედიც გადაწყვიტა. „პრობი“ ნამდვილად იყო შოუ, რომელიც თავის დროზე უსწრებდა და ძნელია არ გჯეროდეს, რომ დღეს მას უდიდესი წარმატება ექნებოდა. ოსტინის სამეცნიერო ლოგიკა და მსჯელობა ისეთი შოუების წინამორბედი იყო, როგორიცაა „CSI“. მოძალადე ხელოვნური ინტელექტის საფრთხეები, რომლებიც უკვე პირველ ეპიზოდში იყო განხილული, ასახავს დღევანდელ მზარდ შიშებს ასეთი ტექნოლოგიის მიმართ. ექსცენტრიული და/ან გენიოსის მოდელი აშკარაა ისეთ შოუებში, როგორიცაა „ელსბეთი“, „ჰაუსი“, „მაღალი პოტენციალი“ ან „ძვლები“. ერთგვარად, „პრობი“ ცოცხლობს ამ სერიალებში, კარმული კორექტირება, სადაც მან საბოლოოდ იპოვა თავისი ადგილი დროში. გარდა კლავიშებიანი თემატური მუსიკისა და ფონური მელოდიისა. გვსურს მოვისმინოთ თქვენი აზრი! გაგვიზიარეთ თქვენი მოსაზრებები ქვემოთ მოცემულ თემაში და გახსოვდეთ, შეინარჩუნოთ პატივისცემა. თქვენი კომენტარი არ არის შენახული. ეს თემა ღიაა განსახილველად. იყავით პირველი, ვინც თქვენს აზრს გამოთქვამს.