რატომ გვიყვარს კრიმინალური ფილმები? უფრო მეტიც, რატომ გვიყვარს განსაკუთრებით ისეთები, სადაც კრიმინალები, როგორც წესი, პროტაგონისტებად არიან წარმოდგენილნი? ყველას პატარაობიდან გვასწავლიან, რომ „დანაშაული არ ამართლებს“, მაგრამ რაც უფრო ვბერდებით, მით უფრო ადვილი ხდება კრიმინალური ქმედებების გამართლება (გარკვეულწილად მაინც). „დიდებული ბიჭები“ (Goodfellas) და „ნათლია“ (The Godfather) ყველაზე პოპულარული მაგალითებია და ორივე არა მხოლოდ კრიმინალური ჟანრის საუკეთესო ნამუშევრად ითვლება, არამედ ზოგადად, ყველა დროის ერთ-ერთ უდიდეს ფილმად არის აღიარებული. ყოველივეს ძირეულ კინემატოგრაფიაზე ღრმად ჩასვლისას, ეს ფილმები ხშირად ხასიათზე ორიენტირებული ნამუშევრებია საზოგადოებისგან გარიყულ ადამიანებზე, როდესაც მაყურებელს თავდავიწყებით უყვარდება დენი ოუშენის (ჯორჯ კლუნი) კაზინოს ძარცვის მცდელობები „ოუშენის“ ტრილოგიაში და შოკისმომგვრელად მიმზიდველი სონის (ალ პაჩინო) სწრაფი ფულის შოვნის სურვილი ფილმში „ძაღლური ნაშუადღევი“ (Dog Day Afternoon). შესანიშნავი კრიმინალური ფილმების სია უსასრულოა, თუმცა ორი მათგანი, კერძოდ „დრაივი“ (Drive) და „შერკინება“ (Heat), „დანაშაული 101“-ისთვის განსაკუთრებულ გავლენას წარმოადგენს. „ამერიკელი ცხოველების“ (American Animals) რეჟისორ ბარტ ლეიტონის ნამუშევარი, ვარსკვლავური ანსამბლით, რომელშიც ორი „შურისმაძიებელი“ და ერთი „იქს-ადამიანი“ შედის, „დანაშაული 101“ ნამდვილად ბევრ რამეს გვთავაზობს. მიუხედავად იმისა, რომ ფილმის დაყრდნობა დამკვიდრებულ კრიმინალურ ისტორიებზე ცოტათი ზედმეტად კლიშეების სფეროში გადადის, საერთო შედეგი არის ამაღელვებელი სანახაობა, რომლის ყურებაც სასიამოვნოა – დაწყებული მისი ყველაზე მშვიდი პერსონაჟული მომენტებიდან, დასრულებული ყველაზე ხმამაღალი დევნის სცენებით. კრის ჰემსვორტი იღებს შესვენებას Marvel-ის კინემატოგრაფიული სამყაროსა (MCU) და „ევაკუაციის“ (Extraction) სამოქმედო სამყაროებიდან, რათა მონაწილეობა მიიღოს მცირემასშტაბიან თრილერში, როგორც დევისი: მშვიდი, ოსტატი ქურდი, რომელმაც სერიული დამნაშავის რეპუტაცია მოიპოვა იმით, რომ 101-ე მაგისტრალის გასწვრივ ძარცვებს სჩადის. ყველა არ სჯერა მისი არსებობის, მაგრამ ერთ-ერთი, ვინც მას სერიოზულად აღიქვამს, არის დეტექტივი ლუ (მარკ რუფალო), რომელიც განქორწინების ზღვარზეა და შეპყრობილია დევისის პოვნითა და სამართლის წინაშე წარდგენით. ამასობაში, დევისმა უნდა მოახერხოს თავისი შემდეგი „ქულის“ პოვნა სადაზღვევო სპეციალისტ შერონის (ჰოლი ბერი) პოტენციურად უნებლიე დახმარებით, შეინახოს ეს ქულა საიდუმლოდ თავისი მოძალადე კონკურენტის, ორმონისგან (ბარი კიოგანი) და შესაძლოა, ყოველივე ეს მიატოვოს ქალისთვის, რომელსაც მაია (მონიკა ბარბარო) ჰქვია. მხოლოდ ეს თამამად მითითებული სახელებიც კი საკმარისია იმის საჩვენებლად, თუ რა ვარსკვლავური შემადგენლობით მუშაობს „დანაშაული 101“, და მასში არ შედის სხვა მეორეხარისხოვანი მსახიობები, როგორიცაა კორი ჰოუკინსი და ნიკ ნოლტი. შედარებით ხანგრძლივი (2 საათი და 20 წუთი) ქრონომეტრაჟით, „დანაშაული 101“ ახერხებს საკმაოდ კარგი ბალანსის შენარჩუნებას პერსონაჟების დიდ ანსამბლთან ერთად, სადაც სიუჟეტი სამმხრივ ამბავს წარმოადგენს, რომელიც მიჰყვება დევისს, ლუს და შერონს მათ საკუთარ მოგზაურობებში. მათ, ვისაც გრძელი ქრონომეტრაჟი აშინებთ, არც ეს უნდა აწუხებდეთ, რადგან ბარტ ლეიტონის შთამბეჭდავი რეჟისურა, როგორც უფრო ინტიმური დიალოგების სცენებისთვის, ასევე მაღალსიჩქარიანი მანქანების დევნისთვის, ნაბიჯს მარტივს ხდის. პერსონაჟებს რომ დავუბრუნდეთ, ჰემსვორტი, რუფალო და ბერი ყველა უფრო მეტად კომპეტენტური მთავარი როლის შემსრულებლები არიან, რომლებიც საინტერესო რამეს გვთავაზობენ. რა თქმა უნდა, თავისი არსით, ისინი გარკვეულწილად სხვა კრიმინალური ფილმების არქეტიპების წარმოებულები არიან: ჰემსვორტი „დრაივის“ მსგავსი ანტიგმირია ოქროს გულით, რუფალო არის შეუპოვარი დეტექტივი, რომელსაც არავინ სჯერა, და ბერი კი ის ჩვეულებრივი ადამიანი, რომელსაც ყელში ამოუვიდა არსებული მდგომარეობა. მიუხედავად ამისა, მათ შესრულებაში საკმარისია დახვეწილი დეტალები და ნიუანსები, რაც ეხმარება მათ, საკუთარი თავი წარმოაჩინონ, ზედმეტად არ დაეყრდნონ გიგანტების მხრებს. კიოგანი და ბარბარო ასევე კარგად ასრულებენ „დანაშაული 101“-ის მთავარი ანტაგონისტისა და სასიყვარულო ინტერესის როლებს, შესაბამისად, თითოეული მათგანი შესანიშნავ შესრულებას გვთავაზობს. ბარტ ლეიტონი შესაძლოა, ყველაზე კომფორტულად დოკუმენტური კინემატოგრაფიის სამყაროში გრძნობდეს თავს, მაგრამ „ამერიკელი ცხოველებით“ და ახლა „დანაშაული 101“-ით, მან აჩვენა რეალური ნიჭი ჰეისტის/კრიმინალური ჟანრის მიმართ. მიუხედავად იმისა, რომ პერსონაჟები და თავად სცენარი ზოგჯერ ზედმეტად ხშირად ეხება წარმოებულ კლიშეებს, მიუხედავად საერთო ჯამში კარგად დაწერილი შინაარსისა, „დანაშაული 101“-ის ყველაზე ძლიერი მხარე უმაღლესი დონის კინემატოგრაფიაა. მიუხედავად იმისა, რომ ჰემსვორტის თაყვანისმცემლებმა არ უნდა მოელოდნენ მისგან ჯადოსნური უროს ქნევას თორის მსგავსად ან უსასრულო მტრებთან ერთჯერადი ჩხუბების ნაწილს ტაილერ რეიკის მსგავსად, მათ უნდა ელოდონ უამრავ დაძაბულ სამოქმედო სცენას, რისთვისაც ცნობილი კინოვარსკვლავი ასე დიდად არის დაფასებული. ფილმში არის ყველაფერი, დაწყებული ძალიან მკაფიო, კარგად გადაღებული მანქანების დევნებიდან, რომლებიც არც ისე ბევრია, რომ დამღლელი იყოს, დამთავრებული მრავალი უფრო ნელი, დაძაბული მომენტით. ოპერატორი ერიკ უილსონი და რედაქტორები ჯულიან ჰარტი და ჯეიკობ შულსინგერი ასევე იმსახურებენ კრედიტს იმისთვის, რომ „დანაშაული 101“-ის ლოს-ანჯელესის ხედვას სუფთა და ესთეტიურად სასიამოვნო იერი მისცეს და ასევე დაეხმარნენ მის ისტორიას ჭკვიანური მონტაჟითა და კამერის გადასვლებით. „დანაშაული 101“ ყოველთვის ინარჩუნებს კარგ, სტაბილურ იმპულსს თავის პერსონაჟებთან და ისტორიებთან, რომელთა მოყოლაც მათთან ერთად სურს. მათი ისტორიები კრიმინალურ ჟანრში ბორბალს ხელახლა არ იგონებენ, მაგრამ ისინი საკმარისი ყურადღებით, მყარი რეჟისურითა და კომპეტენტური შესრულებით არიან დამუშავებული, რათა თავიდან აიცილონ ზედმეტად მსგავსება იმასთან, რაც აქამდე გვინახავს.