„მარველ სტუდიოს“ (Marvel Studios) ძალისხმევის წყალობით, მულტივერსის კონცეფცია, მრავალი ადამიანისთვის, ზარმაცი თხრობის სინონიმად იქცა. მას ხშირად სამართლიანად აკრიტიკებენ, როგორც მწერლის ხელჯოხს, რომელიც ხარბ სტუდიებს საშუალებას აძლევს, გააცოცხლონ მკვდარი პერსონაჟები, უსასრულოდ გაიმეორონ ისტორიები და გადაამუშავონ ინტელექტუალური საკუთრება. ბევრი მაყურებელი სიფრთხილით ეკიდება მულტივერსის შემცველ ფილმებს და ეს სავსებით გამართლებულია (თუკი მულტივერსის სიუჟეტი რობერტ დაუნი უმცროსის „დოქტორ დუმის“ როლში ხილვას გაამართლებს, მაშინ სასწრაფოდ მოიმარაგეთ ჩანგლები და ჩირაღდნები!). თუმცა, არსებობს „რედუქს რედუქსი“ (Redux Redux), ძმები კევინ და მეთიუ მაკმანუსების უახლესი, მომხიბვლელი, დაბალბიუჯეტიანი სამეცნიერო ფანტასტიკის ნიმუში, რომლებმაც ამ დაღლილი ხერხისთვის მართლაც ბრწყინვალე ახალი გამოყენება მოძებნეს. ფილმი მოგვითხრობს ქალის ისტორიას, რომელიც ალტერნატიულ სამყაროებში მოგზაურობს, რათა განმეორებით მოკლას ის კაცი, ვინც მისი ქალიშვილი მოკლა. ამ კონტექსტში, მულტივერსი დედის დაუსრულებელი გლოვის ძალიან ეფექტურ მეტაფორად იქცევა. მაკმანუსების ძმებს, რომელთა წინა ფილმი 2021 წლის შთამბეჭდავი სამეცნიერო ფანტასტიკის ძვირფასი ქვა „ბლოკ-აილენდის ხმა“ (The Block Island Sound) იყო, შესანიშნავად ესმით ის ფსიქოლოგიური იდეა, რომ გლოვისგან თავის არიდება ადვილია, როდესაც სიბრაზე ძლიერებისა და კონტროლის განცდას განიჭებს. თუმცა, პრობლემა ის არის, რომ სიბრაზე მწუხარების დასაძლევად გრძელვადიანი გამოსავალი არ არის. ეს ნამდვილად ასეა ირენის (მიქაელა მაკმანუსი) შემთხვევაში, რომელმაც წლები გაატარა სხვადასხვა სამყაროებში კუბოს ფორმის მანქანით მოგზაურობაში, რათა მოეკლა ის კაცი, ვინც მისი ქალიშვილი გაიტაცა და მოკლა. ასობით დროის ხაზზე განმეორებითი ქმედებების შედეგად, მან გაიგო, რომ ნევილი (ჯერემი ჰოლმი) არის მკვლელი, რომ ის სასადილოში მუშაობს და რომ მას ხელფასს ხუთშაბათობით უხდიან. ნევილის ვინაობისა და ადგილსამყოფელის დეტალები ოდნავ განსხვავდება ყოველ დროის ხაზში, მაგრამ ყოველი მათგანი მთავრდება იმით, რომ ირენი მას ესვრის, ახრჩობს ან ცეცხლს უკიდებს. ირენისთვის ნევილის მოკვლა უკვე აღარ არის განმწმენდი. ის მისი ცხოვრების ერთადერთ დარჩენილ მიზნად იქცა, რამაც იგი უგრძნობი გახადა და დიდი ხანია ჩამოართვა ყოველგვარი კმაყოფილება. განზომილებებს შორის ხტომის მიზეზები და პოტენციური სიუჟეტური ხარვეზები ჭკვიანურად არის თავიდან არიდებული, რადგან ისინი არ არის მნიშვნელოვანი. ჩვენ არასოდეს გვეუბნებიან, რომელი სამყაროდან მოდის ირენი, თუმცა ეს, რა თქმა უნდა, ისეთი სამყაროა, სადაც მრავალგანზომილებიანი მოგზაურობა არსებობს. მისი სტიმპანკის სტილის კუბო საშუალებას იძლევა, დროდადრო ვიხილოთ კარგად დამონტაჟებული, ბიუჯეტური სამოქმედო სცენები, რომლებიც ჩვეულებრივ მთავრდება იმით, რომ ირენი მანქანაში ხტება და სხვა სამყაროში მიფრინავს. ეს ნიშნავს, რომ „რედუქს რედუქსში“ ნამდვილად საკმარისია სამეცნიერო ფანტასტიკის მოყვარულთა დასაკმაყოფილებლად, მაგრამ ფილმი უფრო მეტად ირენის გამანადგურებელ მწუხარებაზეა ორიენტირებული. ყოველი ახალი სამყარო მას არა მხოლოდ ახალ შესაძლებლობას აძლევს, რომ ძალადობრივად გაუმკლავდეს ყოველთვის დამსახურებულ ნევილს, არამედ იმედსაც უსახავს, რომ შესაძლოა, ამ დროის ხაზში, მისი ქალიშვილი ჯერ კიდევ ცოცხალი იყოს. და ზუსტად მაშინ, როდესაც იწყებ ფიქრს, რამდენად განმეორებადი გახდება სიუჟეტი, ირენი ახალ სამყაროში ჩნდება დროულად, რათა 15 წლის მია (ენერგიული ახალბედა სტელა მარკუსი) ნევილის შემდეგი მსხვერპლისგან იხსნას, რაც სიუჟეტს საკმაოდ პროგნოზირებადი, მაგრამ მაინც შთამნთქმელი მიმართულებით წარმართავს. სინამდვილეში, „რედუქს რედუქსი“ ოდნავ სიუჟეტზეა ორიენტირებული და ჩვენს ჩართულობას გაამყარებდა, ირენი უფრო გულწრფელი რომ ყოფილიყო თავის გრძნობებში. მაგრამ ის ერთი რამით არის განსაზღვრული – ჩვენთვის და საკუთარი თავისთვის – ამიტომაც ის მიას საშუალებას აძლევს, უდაბნოში გაჰყვეს, რათა ნევილი კიდევ ერთხელ მოკლას. მაკმანუსების ძმები, რომლებიც „ამერიკელი ვანდალის“ (American Vandal) და „კობრა კაის“ (Cobra Kai) ნეტფლიქსის სერიების ვეტერანები არიან, მიასთვის ახალ ფენებს პოულობენ, რომელიც რისკავს, ეკრანის ზედმეტად დიდ ნაწილს დაიკავოს და ირენს სთხოვდეს, რომ თან გაჰყვეს, როდესაც ის უდაბნოში მიდის ნევილის მოსაძებნად. მას ექვს ბავშვთა სახლში უცხოვრია, თითოეულს თავისი სახის სევდა ჰქონდა, რაც საინტერესო პარალელს ქმნის ირენთან. ის ასევე გადამწყვეტ როლს თამაშობს დაძაბულ სცენაში, სადაც ირენი ხვდება მულტივერსში მოგზაურობის აპარატების ნაწილების შავბაზრის დილერს. „რედუქს რედუქსი“ „პრაიმერის“ (Primer) და „უსაფრთხოება არ არის გარანტირებული“ (Safety Not Guaranteed) მსგავს ფილმებს ერგება, რომელთა ბიუჯეტის შეზღუდვები რეჟისორების გამჭრიახობასა და კრეატიულობას ვერ შეედრებოდა. ძმები აშკარად მზად არიან უფრო დიდი კინოპროექტებისთვის და იმედია, თავის დასაც წაიყვანენ. მიქაელა მაკმანუსი, რომელიც ასევე „ბლოკ-აილენდის ხმის“ ვარსკვლავი იყო, ლინდა ჰემილტონის მსგავსი შეუპოვარი პერსონაჟის ტიპაჟს ასახავს, რომელიც მაინც დამაჯერებელია, როგორც ქალის ნამსხვრევი, რომელიც მიასთან კავშირის მეშვეობით დედობრივ ინსტინქტებს აღმოაჩენს. ფილმი — რომელსაც, გულწრფელად რომ ვთქვათ, უკეთესი სათაური შეიძლებოდა ჰქონოდა — სრულყოფილად ვერ ამთავრებს თავის ხანგრძლივ კულმინაციას მოლაპარაკე ბოროტმოქმედთან და დათვის ხაფანგთან ერთად. მაგრამ ამ დროისთვის, ჩვენ უკვე ზედმეტად ჩართულები ვართ ირენის დასრულების სურვილში. საუკეთესო სამეცნიერო ფანტასტიკის მსგავსად, „რედუქს რედუქსი“ ფუტურისტულ კონცეფციებს იყენებს, როგორც საწყის წერტილს უფრო უნივერსალური იდეების განსახილველად. არცერთი შურისძიება იარაღით არ წაშლის იმ გლოვას, რასაც ირენი გრძნობს. დანაკარგთან შეგუება ნიშნავს მასთან ერთად ცხოვრების გზის პოვნას და შემდეგ გამბედაობის მოკრებას წინსვლისთვის. „რედუქს რედუქსს“ ეს ესმის და მის შესასწავლად უნიკალურ გზას პოულობს.