ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში, მულტივერსის თემატიკის ფილმებმა თითქოსდა დაგვტბორა. როგორც Marvel-მა, ასევე DC-მ აქტიურად მიმართეს მულტივერსის კონცეფციას, განსხვავებული წარმატებით, ხოლო ფილმი „ყველაფერი ყველგან ერთდროულად“ საუკეთესო ფილმის ოსკარის მფლობელი გახდა. გარკვეულწილად, მულტივერსმა თითქოსდა აჯობა დროში მოგზაურობის ფილმებს, როგორც სამეცნიერო ფანტასტიკის კონცეფციამ, რომელსაც კინო ინტრიგული შედეგებით მუდმივად უბრუნდება. ეს „Redux Redux“-ის მსგავსი ფილმისთვის, რომლის სცენარის ავტორები და რეჟისორები კევინ და მეთიუ მაკმანუსები არიან, იდეალურ დროს აქცევს. ეს არის მულტივერსის დაბალბიუჯეტიანი ვერსია, რომელიც ფოკუსირებულია ამ ტიპის ისტორიის ყველაზე საინტრიგო ნაწილებზე, დეტალებში ჩაღრმავების გარეშე. „Redux Redux“, ისევე როგორც „Primer“ ან ჯასტინ ბენსონისა და აარონ მურჰედის ფილმები, როგორიცაა „Synchronic“ და „The Endless“ (ასევე მათი შემდგომი ნამუშევარი MCU-ის მულტივერსის სერიალ „Loki“-ზე), მაღალკონცეპტუალურ იდეას იღებს და მას აშკარა შეზღუდვებით იკვლევს, თუმცა ეს ხელს არ უშლის სიუჟეტს. ეს არის მულტივერსის ჭკვიანური, ამბიციური გააზრება, რომელიც ფოკუსირებულია ამ შესაძლებლობის არსზე, იმ რეალობის წვრილმანებში ჩარჩენის ნაცვლად. „Redux Redux“-ის დასაწყისში ირენ კელი (მიკაელა მაკმანუსი) უდაბნოში, ცეცხლმოკიდებული, ყვირილი მამაკაცის წინ დგას, რომელიც ჩამოქცეულ რკინის სკამზეა მიბმული. სანამ ის სიცოცხლის ბოლო წუთებში ყვირის, ირენი გულგრილად დგას და უყურებს, რაც გააკეთა. შემდეგ სცენაში ვხედავთ, თუ როგორ კლავს ირენი ამ მამაკაცს, ნევილს (ჯერემი ჰოლმი), ისევ. შემდეგ კიდევ, მომდევნო სცენაში. ირენმა ნევილი მრავალჯერ მოკლა და, როგორც ვიგებთ, შურისძიების ეს ძიება გადაიზარდა უსასრულო მკვლელობების სერიად, რომელშიც ირენმა ადამიანურობის დაკარგვა დაიწყო. ირენს კუბოს ფორმის ყუთი აქვს, რომელშიც მას შეუძლია შევიდეს, ჩართოს და პარალელურ სამყაროში გადავიდეს. ირენის ქალიშვილი ნევილმა მოიტაცა და მოკლა, ამიტომ ირენი ცდილობს იპოვოს პარალელური სამყარო, სადაც მისი ქალიშვილი ცოცხალია. თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ მან ათასობით სხვა რეალობა გამოიკვლია, ქალიშვილი ჯერ ვერ იპოვა, მაგრამ ნევილს ყველა ახალ სამყაროში კლავს. ერთ-ერთ ამ რეალობაში ირენი, ჩვეულებისამებრ, ნევილის სახლში მიდის, მაგრამ იქ სიურპრიზს პოულობს: ნევილის ერთ-ერთი შემდეგი მსხვერპლი, 15 წლის მია (სტელა მარკუსი), ჯერ კიდევ ცოცხალია. ირენი ათავისუფლებს მიას და წყვილი ნევილს გაურბის. თუმცა, მიუხედავად იმისა, რომ მია გადაურჩა, მას მაინც სურს ნევილის მიმართ შურისძიება და ირენის გეგმაში ჩართვა ამ ნევილის მოსაკლავად. ვინაიდან ირენი მიაში ხედავს საკუთარ თავს და თავის შურისძიების სურვილს, ის ცდილობს დაეხმაროს ამ თინეიჯერს, თან ცდილობს საკუთარი ადამიანურობა დაიბრუნოს. „Redux Redux“ გონივრულ გადაწყვეტილებას იღებს, რომ უმეტესწილად უარს ამბობს იმის ახსნაზე, თუ როგორ ახერხებს ირენი სამყაროთაშორის გადაადგილებას. ჩვენ ვიცით, რომ მას ეს მოწყობილობა აქვს, ზოგადად ვიცით, როგორ მუშაობს და ვიცით, რატომ იყენებს მას ირენი. ეს არის ყველაფერი, რაც უნდა ვიცოდეთ. ფილმშიც კი, როდესაც ირენი მიას უხსნის, რა ხდება, მია იქცევა ისე, თითქოს, რა თქმა უნდა, იცის, როგორ მუშაობს მულტივერსული მოგზაურობა. მაკმანუსის ძმებმა იციან, რომ მათ მხოლოდ იდეის დადგმა სჭირდებათ, და ამ კონცეფციის ტექნოლოგიურ ან მეცნიერულ დეტალებში უფრო ღრმად ჩასვლა სრულიად ზედმეტია. სანამ მულტივერსი ყველგან იყო, ჯარედ ლეტომ გადაიღო ფილმი საკუთარი მომავლის ცოდნის შესახებ. „Redux Redux“, ამის ნაცვლად, გონივრულად ამახვილებს ყურადღებას ირენის შურისძიებაზე, მის დანაკარგზე და იმაზე, თუ როგორ იმოქმედა ამან მასზე იმ მრავალი წლის განმავლობაში, რაც ის ამას აკეთებს. ერთ შესანიშნავ სცენაში, ფილმის დასაწყისში, ირენი ჯონათანს (ჯიმ კამინგსი) მწუხარების მხარდაჭერის ჯგუფის შეხვედრაზე ხვდება. ირენი მას ავტოსადგომზე ხედავს და არწმუნებს, რომ მასთან ერთად დალევაზე წავიდეს – რადგან აშკარაა, რომ ის ალბათ ამ შეხვედრაზე მანამდეც ყოფილა – და როგორც კი ის იქ არის, ირენი აღარ ცდილობს მის პოვნას. მას შემდეგ, რაც წყვილი ერთად დალევს და ჯონათანის მანქანაში დაახლოვდება, ირენი ამჟღავნებს, რომ მათ მრავალჯერ, მრავალჯერ ჰქონდათ ურთიერთობა და რომ ის ერთ რეალობაში მასთან რამდენიმე თვესაც კი ატარებს. ის ყველაზე ახლო რამ არის, რაც მას მსოფლიოსთან ღირებულ კავშირად დარჩა, და მას ირენი არ ახსოვს. „Redux Redux“ იკვლევს დანაკარგის მარტოობას და იმას, თუ რამდენად მოწყვეტილი შეიძლება გახდეს ადამიანი ამ სამყაროსგან, როდესაც დაკარგავს იმას, ვინც მისთვის ყველაფერს ნიშნავდა. ირენისთვის ქალიშვილის დაკარგვამ იგი სრულად გამოყო საკუთარი რეალობისგან, მრავალი თვალსაზრისით. „Redux Redux“ არასოდეს გადადის ქადაგებაში ან შურისძიების ამაოებაში – ეს ყველაფერი პერფორმანსებსა და ამ ამბავშია. ჩვენ არ გვჭირდება ამის თქმა, როდესაც შეგვიძლია დავინახოთ ირენის სახის სიცარიელე, როდესაც ის ნევილს ისევ კლავს, სანამ ახალ რეალობაში გადახტება, სადაც ყველაფერს თავიდან აკეთებს. დროში მოგზაურობის მოწყობილობის მსგავსად, „Redux Redux“ ხელს არ გკიდებთ, არამედ გისვრით ამ სამყაროში და გაძლევთ საშუალებას, თავად ააწყოთ მოვლენები. ის თავის აუდიტორიას უფრო მეტად ენდობა, ვიდრე სამეცნიერო ფანტასტიკის უმეტესი ფილმი, და ეს მისასალმებელი ცვლილებაა. კევინი და მეთიუ მაკმანუსები არ უდგებიან „Redux Redux“-ს, თითქოს დაბალბიუჯეტიან პროექტზე მუშაობდნენ, რადგან ფილმი გაცილებით გრანდიოზულად გამოიყურება და ჟღერს, ვიდრე მისი ბიუჯეტიდან გამომდინარე იქნებოდა მოსალოდნელი.