დიუვალი პოლიტიკოს ტომ მალიგანის როლზე დაამტკიცეს მაკქუინის 2018 წლის თრილერში „ქვრივები“: „ის ნერვიულობდა. მე გაოგნებული დავრჩი, – იხსენებს რეჟისორი. – ეს დიდი არტისტის ნიშანია“. ის 88 ან 89 წლის იქნებოდა, როცა „ქვრივებზე“ მუშაობდა. ის მივიდა გადასაღებ მოედანზე – ეს ხატი – და ჩვენ ლონდონზე დავიწყეთ საუბარი. მან მაიკლ კეინზე და იმ კოკნის ფრაზებზე მომიყვა, რომლებიც მაიკლს მისთვის უთქვამს. ყველაფერი კარგად მიდიოდა – და მოულოდნელად, ის ოდნავ გაღიზიანდა. მივხვდი, რომ ვერ ვხვდებოდი, რა ხდებოდა, რადგან მანამდე ხალისიანად ვსაუბრობდით. აღმოჩნდა, რომ ნერვიულობდა. ის ისეთივე ნერვიული იყო, როგორც სინტია ერივო, ვისთვისაც ეს პირველი კინოროლი იყო. მე გაოგნებული დავრჩი – ის ამ საქმეს არ ვიცი რამდენი ხანია აკეთებს, 1960-იანი წლებიდან მოყოლებული, შემდეგ კი მივხვდი, რომ მისთვის ყოველ ჯერზე ეს სრულიად ახალი გამოცდილებაა. ეს დიდი არტისტის ნიშანია: ის არ ეყრდნობა იმას, რაც ადრე გაუკეთებია. ის ვეტერანი იყო, ლეგენდა, და მაინც ნერვიულობდა. შემდეგ კი, იცით, რიტმში ჩავდექით და ყველაფერი კარგად იყო. ეს ჰგავს იმას, რასაც, ჩემი აზრით, ფეხბურთელი განიცდის: თამაშზე ფიქრობ, იძაბები, და როგორც კი მოედანზე გადიხარ, კარგი, მოდი, საქმეს მივხედოთ. და ეს იყო რობერტი. როგორც კი „ძრავები“ გახურდებოდა, ის უკვე მზად იყო. გადასაღები მოედნიდან რამდენიმე შესანიშნავი ამბავი გვაქვს. გვქონდა სცენა ელიზაბეტ დებიკისთან ერთად, სადაც მას დიუვალი ესვრის, ის კი მასზე ვარდება. ამ მომენტში კადრი უნდა შეგვეჩერებინა, მათ თავიანთ პოზიციებზე. ის მას ხელში უჭირავს, ისინი ერთმანეთის პირისპირ არიან – შემდეგ კი ის იწყებს სიმღერას „Getting to know you, getting to know all about you“ მიუზიკლიდან „მეფე და მე“. საოცარი იყო. სხვა დროს მისი მეუღლე მოვიდა, მშვენიერი ქალბატონი. დიდ შენობაში, სამზარეულოს ზონაში ვიღებდით და მან კუთხეში მოკალათდა. მას პორტფელი უჭირავს და მე ვფიქრობ, რა ხდება აქ? ის ხსნის პორტფელს, თითქმის როგორც ჯაშუშურ ფილმში, შემდეგ ამოიღებს ტელეფონის ყურსასმენს მიკროფონით და იწყებს მასში ლაპარაკს. მივხვდი, რომ ბობს ყურსასმენი ჰქონდა და ცოლი ტექსტს უკითხავდა – „ისინი ბრანდოს აკეთებენ!“ ამან გამაცინა. რაც მასში, როგორც მსახიობში, ყველაზე დიდებული იყო, არის ის, რომ ის, ძირითადად, ზედაპირზეა. ყველაფერი ზედაპირზეა, ასე რომ, მისი მანიპულირება სცენაში შესაძლებელია, რათა საუკეთესო შედეგი მიიღო. ის ყველაფერს აჩენს, ფილმისთვის. ეს არის ბობის შესახებ: ის ნამდვილი არტისტი იყო. ის მზად არის იქ წავიდეს. თუ უყურებთ „მოციქულს“, ფილმს, რომელიც მან დაწერა და გადაიღო, დაინახავთ, როგორ შეუძლია მას რაღაცების „მოხმობა“. ფილმში სამწყსო მასთანაა, რადგან მას შეუძლია ვითარების „არევა“ ისე, როგორც ამას პერსონაჟი აკეთებს. მას ეს შეეძლო, რადგან დიდი მსახიობია, და ყველა არ არის დიდი მსახიობი. ვფიქრობ, ის რაც იყო, იმიტომ იყო, რომ ნებისმიერი ამბის მოყოლისას ის იყო „კლდე“. მას „სიმძიმე“ მოჰქონდა. ყველაფერი გაფრინდებოდა, თუ ის ერთად არ შეკრავდა მას. ის ისეთი დახელოვნებული იყო; მის გარეშე არ არსებობს პაჩინო, არ არსებობს დე ნირო. ეს „კლდეები“ გჭირდება. და არ დაგავიწყდეთ, ვინ იყო მისი მამა, კონტრადმირალი აშშ-ის საზღვაო ფლოტში. მან ის სამხედრო თვისებები შემოიტანა: მან იცოდა ის ბიჭი „აპოკალიფსი ახლას“ ფილმიდან. და ახლა ჩვენც ვიცნობთ იმ ბიჭს. რობერტი სულელი არ იყო. შეხედეთ მის დიაპაზონს: მსახიობი, მწერალი, რეჟისორი. ის თავის თავზე დებდა ფსონს. როდესაც თქვა, რომ „ნათლია III“-ში არ მიიღებდა მონაწილეობას, მან თავისი თავი იცოდა. მან დაწერა სიმღერები „ნაზი მოწყალებაში“. მან ტანგოს ფილმი გადაიღო. მას ჰქონდა ავტონომია, როგორც ხელოვანს. და ეს არის დიუვალის შესახებ. ის ყოველთვის თავის თავზე დებდა ფსონს. და ამიტომაც ის ბედნიერი გარდაიცვალა.