რობერტ დიუვალი იყო იშვიათი მსახიობი, რომელიც კლასიკური კინოინდუსტრიის ეპოქაში გამოჩნდა, სადებიუტო როლით ფილმში „ნუ მოკლავ ჯაფარას“ (To Kill a Mockingbird), თუმცა მოახერხა ადაპტირება ყოველ ახალ ტენდენციასთან შემდგომ ათწლეულებში. მიუხედავად იმისა, რომ მან მნიშვნელოვანი „ქამბექი“ მოახდინა, როდესაც საკუთარი თავი რეჟისორობით საუკეთესო მსახიობი მამაკაცის ნომინაციაზე წარადგინა 1997 წელს ფილმით „მოციქული“ (The Apostle), დიუვალმა 21-ე საუკუნის უმეტესი ნაწილი მეორეხარისხოვანი, თუმცა დასამახსოვრებელი როლების შესრულებაში გაატარა. თუმცა, დიუვალმა ბოლო მთავარი როლი შეასრულა ფილმში „გეთ ლოუ“ (Get Low), უცნაურ ნეო-ვესტერნ თრილერში, რომელიც 1930-იან წლებში ტენესში ვითარდება. იმის გათვალისწინებით, რომ დიუვალი მრავალი ვესტერნ კლასიკის ხატი იყო, „გეთ ლოუ“ მის კარიერის კულმინაციას ჰგავდა, რადგან მან განასახიერა ყველაფერი, რაც მომხიბვლელს ხდიდა მის ეკრანულ არსებობას. „გეთ ლოუ-ს“ უჩვეულო სიუჟეტი აქვს, რომელიც ინტრიგულ საიდუმლოს ქმნის: დიუვალი თამაშობს ამოუცნობ განდეგილს, ფელიქს ბუშს, რომელმაც გადაწყვიტა საკუთარი დაკრძალვის მოწყობა, მიუხედავად იმისა, რომ ჯერ კიდევ ცოცხალია. მიუხედავად იმისა, რომ ეს აბნევს ადგილობრივი სამგლოვიარო ბიუროს მფლობელს, ფრენკ ქუინს (ბილ მიურეი) და მის ახალგაზრდა ასისტენტს, ბადი რობინსონს (ლუკას ბლეკი), ისინი თანხმდებიან მისი თხოვნის შესრულებაზე, რადგან ეკონომიკური დეპრესიის პერიოდში ფინანსურად უჭირთ. საზოგადოებაში ვრცელდება ჭორები, რომ ფელიქსი შესაძლოა დანაშაულში იყო გარეული, მაგრამ ბადი იწყებს მეტის გაგებას უცნაური განდეგილის შესახებ, როდესაც მისი ყოფილი შეყვარებული, მეტი დეროუ (სისი სპეისეკი), ჩნდება სიმართლის გასარკვევად. „გეთ ლოუ“ უკვე ვესტერნული მითოლოგიის ძლიერი შესწავლა იყო, მაგრამ კიდევ უფრო ემოციურია დიუვალის ყურება, რომელიც სიკვდილთან მებრძოლ პერსონაჟს განასახიერებს, განსაკუთრებით მისი ლეგენდარული კარიერისა და იმ ასაკისა და მემკვიდრეობის თემების ფონზე, რომლებსაც ის განასახიერებს. „გეთ ლოუ“ არის ნაცნობი ვესტერნული ამბის ჭკვიანური ინტერპრეტაცია, რადგან ფილმის მოქმედება ამერიკის საზღვრისპირა ეპოქის დასასრულს ხდება, როდესაც ეროვნული კომუნიკაციისა და ტრანსპორტის განვითარება იწყებოდა. მნიშვნელოვანია, რომ ფელიქსი უფროს თაობას ეკუთვნის და ახლა გრძნობს, რომ გვერდზეა გადადებული, რადგან მისი ცხოვრების წესი მოდაში აღარ არის. დიუვალის მრავალწლიანი ბრწყინვალე შესრულების წყალობით, ის სრულიად დამაჯერებელია, როგორც პერსონაჟი, რომელიც ტყეში, მარტო ცხოვრობდა, საკუთარ ქონებას უვლიდა და არასდროს ცდილობდა ახალი კავშირების დამყარებას. მიუხედავად იმისა, რომ დიუვალს აქვს ცინიკური იუმორის გრძნობა, რაც სახალისოს ხდის მის დიალოგებს გამოცდილ კომედიურ მსახიობებთან, როგორიცაა მიურეი, „გეთ ლოუ“ ფელიქსის რთული წარსულის შესახებ მძლავრ გაცნობიერებამდე მიდის. მხოლოდ მას შემდეგ, რაც ფელიქსის სიცოცხლისუნარიანობასა და გააზრებულობას დავინახავთ, ფილმი იწყებს კითხვების დასმას, თუ რა მოუვიდა მას, რამაც აიძულა სრულად განმარტოებულიყო საზოგადოებისგან. „გეთ ლოუ-ს“ საიდუმლო მრავალმხრივია, რადგან ის კითხვებს აჩენს, თუ რა იციან მეტის მსგავსმა ადამიანებმა და რატომ რჩება ფელიქსი ასეთი ჩუმი. ფილმი ასევე ძლიერი რომანტიკული დრამაა დიუვალსა და სპეისეკს შორის არსებული შესანიშნავი ქიმიის გამო; ეს უკანასკნელი ასევე ასრულებს თავის ერთ-ერთ საუკეთესო მთავარ როლს 21-ე საუკუნეში. გასაგებია, თუ რატომ იზიდავთ ფელიქსსა და მეტის ერთმანეთი კიდევ ერთხელ, რადგან დრო კურნავს ჭრილობებს, რამაც შესაძლოა თავდაპირველად მათი დაშორება გამოიწვია. თუმცა, მხოლოდ მას შემდეგ, რაც ისინი უფრო მეტად ჩაერთვებიან ერთმანეთის ცხოვრებაში, ფელიქსი და მეტი სიჩუმის პრობლემის წინაშე დგებიან; დიუვალს ფელიქსისთვის ჩუმი, დახვეწილი თვისება მოაქვს, რომელმაც არსებითად საკუთარი თავი ტრავმულ მოგონებებთან გამკლავების თავიდან ასაცილებლად გაავარჯიშა. ეს გულში ჩამწვდომი შესრულებაა, რადგან ფელიქსს სჯერა, რომ სიყვარულის ღირსი არ არის და ეშინია, რომ მეტის იმედებს გაუცრუებს. ეს არის ნიუანსური მსახიობობის ტიპი, რომელიც ჩვეულებრივ მხოლოდ თეატრში გვხვდება, სწორედ ამიტომ, დიუვალის მსგავსი სასცენო გამოცდილების მქონე მსახიობის არჩევა იდეალური ქასთინგ გადაწყვეტილება იყო. „გეთ ლოუ“ შესანიშნავი ნოსტალგიური დაბრუნება იყო დიუვალის შემოქმედების თაყვანისმცემლებისთვის, რადგან ფილმი აღნიშნავს მის ყველა საუკეთესო თვისებას, როგორც მსახიობს. სიუჟეტის უმეტესი ნაწილი ფელიქსის წარსულის გახსენებაზეა აგებული, რაც მოსაწყენი ან ზედმეტად ახსნითი არ არის, რადგან დიუვალი შესანიშნავი ორატორია. ასევე არის უფრო სახალისო დინამიკა ფელიქსისა და ბადის ურთიერთქმედებაში, რომელსაც საკუთარი ოჯახი ჰყავს; ფელიქსი თავდაპირველად ბადის მიუღებელ შვილად მიიჩნევს, სანამ არ გააცნობიერებს, რომ ახალგაზრდა სამგლოვიარო ბიუროს თანამშრომელმა შეასრულა მისი ოცნება, ყოფილიყო ქმარი, მამა და საზოგადოების აქტიური წევრი. მიუხედავად იმისა, რომ „გეთ ლოუ“ დახვეწილად არის დაწერილი ბრწყინვალე სცენარით, ასევე აღსანიშნავია ფიზიკური შრომის შთამბეჭდავი რაოდენობა, რომელიც დიუვალს ეკრანზე უნდა შეესრულებინა. დიუვალის მსგავსი მსახიობის დაქირავებამ, რომელმაც იცოდა ცხენზე ჯდომა და რანჩოზე დავალებების შესრულება, გადამწყვეტი როლი ითამაშა „გეთ ლოუ-ს“ 1930-იანი წლების ამერიკული ცხოვრების ავთენტურ ასახვაში. კინოსადმი მის სიყვარულზე მეტყველებს ის ფაქტი, რომ დიუვალი მზად იყო რისკზე წასულიყო და უფრო მცირე პროექტში მიეღო მონაწილეობა კარიერის იმ ეტაპზე, როდესაც მას სულაც არ სჭირდებოდა ახალბედა ხელოვანების ძებნა. „გეთ ლოუ-სთვის“ სანდოობის შემატებით, დიუვალმა ხელი შეუწყო პირველად სრულმეტრაჟიანი ფილმის რეჟისორის, აარონ შნაიდერის კარიერის წინსვლას, რომელმაც მოგვიანებით აღიარება მოიპოვა ტომ ჰენქსის მეორე მსოფლიო ომის ფილმის, „გრეიჰაუნდის“ (Greyhound) რეჟისორობისთვის.