როჯერ ებერტის ყველაზე არასასურველი ფილმები: კინოკრიტიკოსის შეურიგებელი შეფასებები

გარდაცვლილ დიდ კინოკრიტიკოსს, როჯერ ებერტს, არ აკლდა უნიკალური მოსაზრებები ყველა დროის ყველაზე განთქმულ ფილმებზე. მიუხედავად იმისა, ეწინააღმდეგებოდა თუ არა ის ზოგადად მიღებულ შეხედულებებსა და საზოგადოებრივ განწყობებს, ან რისკავდა თუ არა იმ ფილმების დაცვას, რომლებსაც სხვა კრიტიკოსები სძულდათ, ებერტის, როგორც კინო-გემოვნების შემქმნელის, აღიარებული სტატუსი კინოსადმი გულწრფელი სიყვარულიდან მოდიოდა. ამდენად, მისი ყველაზე საძულველი, საყვარელი ფილმების სია და მათი მძაფრი მიმოხილვები თითქმის ისეთივე გასართობია, როგორც თავად ფილმები. პატივცემული საშინელებათა ფილმებიდან და კლასიკური კომედიებიდან დაწყებული, დამთავრებული სახელოვანი არტჰაუსის და საერთაშორისო დრამებით, რომლებმაც გამოსვლისთანავე დიდი მოწონება დაიმსახურეს, ებერტი მრავალ ნამდვილ ჰიტსა და ჯილდოს მფლობელ ფილმს დაუპირისპირდა, რომლებიც, ამა თუ იმ მიზეზით, მას არ მოეწონა. მიუხედავად იმისა, რომ ეს არ არის ამომწურავი სია, ქვემოთ მოცემულია რამდენიმე გამორჩეული ფილმი, რომლებსაც ებერტმა 1.5 ვარსკვლავი ან ნაკლები მიანიჭა. ემი ჰეკერლინგის ნოვატორულმა თინეიჯერულმა კომედიამ „რიჯემონტ ჰაის სწრაფი დროება“ (78% Rotten Tomatoes-ზე) გულწრფელობითა და პათოსით მიმართა შფოთვით აღსავსე მოზარდების თაობას. სცენარისტ კამერონ კროუს გამჭრიახი ყოველდღიური დაკვირვებებით, ფილმი 1982 წელს კრიტიკული და კომერციული ჰიტი გახდა და მას შემდეგ ერთ-ერთი ყველაზე სასაცილო და ხანგრძლივმოქმედ კომედიად რჩება, რომელმაც უამრავი სკოლის ფილმის იმიტატორი შთააგონა. თუმცა, ებერტმა ვერ გაიგო ეს აჟიოტაჟი და თავის 1-ვარსკვლავიან მიმოხილვაში ფილმი გააკრიტიკა, განაცხადა რა: „ეს ფილმი ბევრად უფრო სახალისო იქნებოდა, თუკი მას სირცხვილი იუმორთან არ აერეოდა. სექსუალური ფუნქციების შესახებ ზედმეტი დეტალები სასაცილო არ არის, ის უგემოვნოა. მთელი ფილმი გემოვნების, ტონისა და სიმამაცის მარცხია — კარგი მსახიობების გაფლანგვა არათანმიმდევრულ, შეურაცხმყოფელ მასალაზე, რომელიც კარგად არ არის გააზრებული, ან შესაძლოა, საერთოდაც არ არის ნაფიქრი.“ მიუხედავად იმისა, რომ ებერტი არ იყო განსაკუთრებით კეთილგანწყობილი საშინელებათა ფილმების მიმართ, მას განსაკუთრებული სიძულვილი ჰქონდა რობერტ ჰარმონის „ავტოსტოპერის“ მიმართ. თავდაპირველად გაკრიტიკებული, მაგრამ მას შემდეგ კულტად ქცეული „ავტოსტოპერი“ მოიცავს გვიანდელი, დიდებული რუტგერ ჰაუერის შემზარავ შესრულებას ავტოსტოპერად, რომელიც ახალგაზრდა მამაკაცს (სი. თომას ჰაუელი) ატერორებს უკაცრიელ გზატკეცილზე. მიუხედავად იმისა, რომ შესაძლოა ის არ იყოს ყველა დროის დიდებული ფილმი ამ სიაში არსებულ ზოგიერთ პრესტიჟულ ნამუშევართან შედარებით, საშინელებათა წრეებში, „ავტოსტოპერი“ უდავოდ უტყუარი კლასიკაა. ებერტი არ დაეთანხმა ამ მოსაზრებას და დაწერა: „თავისთავად, ეს ფილმი ავადმყოფური და გარყვნილია. მე უფრო მეტად აღვფრთოვანდებოდი, თუკი მას ეყოფოდა გამბედაობა, ეღიარებინა რეალური ურთიერთობა, რომელსაც ის ჰაუელსა და რუტგერს შორის ასახავდა, მაგრამ არა: მას ურჩევნია შენიღბვა ძალადობრივ თრილერად, და ამ დონეზე ის სამარცხვინოა.“ ჯოელ და ეთან კოენების საყვარელი, ექსცენტრიული როუდ-კომედია „არკანზასის აღზრდა“ (91% Rotten Tomatoes-ზე) მოიცავს ნიკოლას ქეიჯის, ჰოლი ჰანტერისა და ჯონ გუდმანის გამორჩეულ ადრეულ შესრულებებს, მაგრამ ებერტზე დიდ შთაბეჭდილებას არ მოუხდენია. სიუჟეტი მოგვითხრობს ფინანსურად შეჭირვებულ წყვილზე, რომელიც გადაწყვეტს ბავშვის მოპარვას მდიდარი ადგილობრივი ოჯახიდან, რომელსაც ხუთი ტყუპი შეეძინა. ფილმი, რომელიც კოენების ძმების ნებისმიერი ფილმიდან ალბათ ყველაზე ემოციურად დამაჯერებელ დასასრულს გვთავაზობს, გასაკვირი არ არის, რომ მისმა სალარო შემოსავალმა ბიუჯეტს თითქმის ხუთჯერ გადააჭარბა. თუმცა, აი, რა დაინახა ებერტმა: „ფილმი ვერ წყვეტს, არსებობს თუ არა ის ტრეილერების პარკებისა და 7-Eleven-ების, Pampers-ის რეალურ სამყაროში, თუ სხვა განზომილების პერსონაჟების ფანტასტიკურ სამყაროში. მას არ შეუძლია გადაწყვიტოს, ეხება თუ არა ის რეალურ ადამიანებს თუ კომიკურ გაზვიადებებს. ის ისე მოუხერხებლად გადადის რეალობის ერთი დონიდან მეორეზე, რომ ბოლოს უბრალოდ გაოგნებულები ვართ.“ ხშირად ყველა დროის ერთ-ერთ ყველაზე საკამათო ფილმად მოხსენიებული, კენ რასელის „ეშმაკები“ (7.7 IMDb რეიტინგი, 71% Rotten Tomatoes-ზე) ასევე 1970-იანი წლების ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი საშინელებათა ფილმია. აკრძალული იყო რამდენიმე ქვეყანაში სექსუალური ძალადობის გრაფიკული გამოსახვის გამო, ფილმმა მოიპოვა საუკეთესო რეჟისორის ჯილდო ვენეციის 33-ე საერთაშორისო კინოფესტივალზე და აშშ-ის ეროვნული რეცენზენტთა საბჭოს პრიზი. მიუხედავად იმისა, რომ რასელის გამბედაობას აქებდა ფილმის შექმნისთვის, ებერტმა მასში არანაირი დადებითი თვისება ვერ იპოვა და განაცხადა: „ამჯერად კენ რასელმა მართლაც შეძლო. მან მოხსნა პატიოსნების საფარი ურსულინელთა მონასტერს ლუდენში, საფრანგეთში. მან კარდინალი რიშელიე პოლიტიკურ ინტრიგანად წარმოაჩინა. მან გაანადგურა ჩვენი ილუზიები ლუი XIII-ის შესახებ. ჩვენ აღვსილნი ვართ სამართლიანი აღშფოთებით, როდესაც უმწეო მონაზვნების შეურაცხყოფას ვხედავთ; ეს კიდევ უფრო საშინელია, რადგან, როგორც რასელი უშიშრად ამხელს, ყველა მონაზონი, გამონაკლისის გარეშე, ახალგაზრდა და მიმზიდველი იყო.“ ლილიანა კავანის აღიარებულმა არტჰაუსულმა ისტორიამ „ღამის პორტიე“, რომელიც მტკივნეულ სექსუალურ რეპრესიებსა და დაუოკებელ ლტოლვას ეხება, ებერტში ზიზღის გარდა თითქმის არაფერი გამოიწვია. მიუხედავად იმისა, რომ დღევანდელი სტანდარტებით საკმაოდ ზომიერია, ფილმი თავის დროზე ძალზე საკამათო იყო ყოფილი ნაცისტური საკონცენტრაციო ბანაკის ჯარისკაცს (დირკ ბოგარდი) და მის ერთ-ერთ პატიმარს (შარლოტ რემპლინგი) შორის სადომაზოხისტური სექსუალური ურთიერთობის გამო 1957 წლის ვენაში. Criterion Collection-ის ცნობილმა ფილმმა, რომელიც აკრძალული სიყვარულის ვნებიან ისტორიას მოგვითხრობს შესანიშნავი მთავარი როლების შესრულებით, ებერტისგან მკაცრი კრიტიკა დაიმსახურა, მან დაწერა: „„ღამის პორტიე“ ისეთივე საძაგელია, როგორიც გარყვნილია.“