კლაბერ მენდონსა ფილიოს ეს ნამუშევარი, რომელიც კორუმპირებულ პოლიტიკას გაქცეული ადამიანის ისტორიას ასახავს, წარმოადგენს კორუფციის — როგორც მაღალ, ისე დაბალ დონეზე — განუმეორებელ, რომანულ კვლევას. რეჟისორ კლაბერ მენდონსა ფილიოს ახალი ფილმი 1970-იანი წლების ბრაზილიის დიქტატურის პერიოდში ვითარდება. მისი ვიზუალური ბრწყინვალება, სენსუალური დიდი ქალაქის ინტრიგა, გაჭიანურებული კომედია, საზარელი, დაბალი ფენის პერსონაჟების ეპიზოდური გამოჩენები და ეპიკურად ნელი, ჩახლართული საიდუმლო ქმნის რაღაც განსაკუთრებულს. ფილმი მოგვითხრობს პოლიტიკური ტირანიის ყოველდღიურ სისაძაგლეზე, როგორც მაღალ, ისე დაბალ დონეზე, და თავისი თემატიკითა და დღევანდელი პერსპექტივით, შეიძლება შედარებულ იქნას უოლტერ სალესის „მე ისევ აქ ვარ“ (I’m Still Here) ფილმთან. თუმცა, ეს ფილმი უფრო ამბიციური, გაცილებით რთული და ბუნდოვანია. ფილმის განვითარებისას, მე მას სერჯიო ლეონეს, ანტონიონის „მგზავრს“ (The Passenger) ვუტოლებდი მისი დაუჩქარებელი სვლის გამო საშინელი ძალადობრივი ფინალისკენ, ელმორ ლეონარდს კვენტინ ტარანტინოს მეშვეობით, მეირელესისა და ლუნდის „ღმერთების ქალაქს“ (City of God) და ალფონსო კუარონის „რომას“ (Roma). ვაგნერ მოურა განასახიერებს მარსელოს, გაქცეულ ან გაქცევისთვის მომზადებულ მამაკაცს, რომელიც ქვეყნის მასშტაბით მოძრაობს კაშკაშა ყვითელი VW Beetle-ით, რაც აღიზიანებს ადგილობრივ კორუმპირებულ პოლიციელებს. ის ქვრივია პატარა ბიჭით, რომელსაც ამჟამად გარდაცვლილი მეუღლის მშობლები უვლიან; მისი სიმამრი კინოთეატრს მართავს, სადაც, სხვა ფილმებთან ერთად, ჟან-პოლ ბელმონდოს მონაწილეობით „ბრწყინვალე“ (Le Magnifique) გადის, რომლის ტრეილერიც მას „საიდუმლო აგენტს“ უწოდებს. მარსელო არ არის ზუსტად დისიდენტი, არც პოლიტიკური აგიტატორი ან მემარცხენე, მაგრამ ახლა საჭიროდ მიაჩნია შვილთან ერთად ბრაზილიიდან წასვლა. თუმცა, ყველაფერი ასე მარტივი არ არის. წარსულში მარსელო ინჟინერიის სფეროში მომუშავე აკადემიკოსი იყო, რომელმაც აღმოაჩინა, რომ მინისტრი, რომელსაც კერძო კომერციული კავშირები ჰქონდა, მზად იყო დაეხურა მისი საუნივერსიტეტო დეპარტამენტი და მთელი კვლევა, თავისი მომგებიანი ინდუსტრიული პოტენციალით, გადაეტანა კერძო კომპანიაში, რომელშიც მინისტრს წილები ეკუთვნოდა. ამ დაპირისპირების შედეგად, მინისტრმა დაიქირავა წყვილი გროტესკული მკვლელი, რომლებიც ფარული პოლიციის მოვალეობის პარალელურად მუშაობდნენ, რათა მარსელო მოეკლათ. ამიტომ მარსელო იდუმალი წინააღმდეგობის ჯგუფის მიერ, სხვა „ლტოლვილებთან“ ერთად, გადაყვანილია უსაფრთხო სახლში რეციფეში, დონა სებასტიანას (ტანია მარიას შესანიშნავი შესრულება) კეთილი, ბებიისებური მზრუნველობის ქვეშ. ისინი მას სამსახურს აძლევენ სამთავრობო დეპარტამენტში, რომელიც პირადობის მოწმობების გაცემაზეა პასუხისმგებელი, რაც ირონიულია, იმ ყალბი იდენტობის გათვალისწინებით, რომლითაც ის ახლა მუშაობს. სწორედ აქ იმედოვნებს მარსელო, რომ საარქივო განყოფილებაში გარდაცვლილ დედაზე ინფორმაციას იპოვის, და სწორედ აქ ეცნობა ბედის ირონიით საშინლად კორუმპირებულ პოლიციელს (რობერიო დიოგენესი), რომლის დეპარტამენტიც კარნავალის ქაოსს ადამიანების მოსაკლავად იყენებს. ადგილობრივი მოსახლეობა, რომელიც უკვე „ყბების“ (Jaws) გამოსვლით ზვიგენებით იყო გატაცებული, აღელვებული იყო იმ ამბით, რომ ზვიგენი ადამიანის ფეხით მუცელში დაიჭირეს – და ცელქი პრესა ავრცელებს ურბანულ მითს ზებუნებრივი „თმიანი ფეხის“ შესახებ, რომელიც ღამით დახტის და ხალხს აშინებს. ამგვარად, ფილმი პოლიტიკურ ძალადობას შავ კომედიად და მასობრივ ჰალუცინაციად გარდაქმნის. ეს ფილმი, რომელიც ვიზუალურად და დრამატულად ყოველმხრივ შესანიშნავია, დაუჩქარებელი თავდაჯერებულობით მოძრაობს ეკრანზე, შეჩერდება, რათა დატკბეს კომედიის ყოველი უცნაური ნაწილით, ეროტიკული გვერდითი გზით, ან პათოსის ნოტით, თავის შემოვლით გზაზე ძალადობრივი ფინალისკენ, მათ შორის უდო კიერის საოცარი კამეო შეშფოთებული მკერავის როლში. „საიდუმლო აგენტი“ არ მოითხოვს ჩვეულებრივი თრილერის იმპერატივებს და მათი მოლოდინი მოუთმენლობას გამოიწვევს. თავისებურად, ის უფრო რომანულია: პერსონაჟზე ორიენტირებული ფილმი, მოურას რთული, თანამგრძნობი შესრულების ვიტრინა – მაგრამ ასევე პლატფორმა ზოგიერთი ამაღელვებელი, თამამი კინემატოგრაფიისთვის. „საიდუმლო აგენტი“ კანის კინოფესტივალზე აჩვენეს და დიდ ბრიტანეთისა და ირლანდიის კინოთეატრებში 20 თებერვლიდან იქნება ნაჩვენები.