თავისუფლად დაუკავშირდით მას ან გაეცანით მის ნამუშევრებს. ის ყველგანაა — Upwork, YouTube, Spotify, SoundCloud, Collider, LinkedIn, Instagram. სამეცნიერო ფანტასტიკა არ არის ერთი ჟანრი. ზოგჯერ გსურს მკაფიო, მაღალკონცეპტუალური სიუჟეტი, რომელიც სამართლიანად ვითარდება. ზოგჯერ გსურს შიში, ზოგჯერ პარანოია, ზოგჯერ გამოსაყენებელი მომავალი, ზოგჯერ გარდაუვალი მონსტრი. საუკეთესო სამეცნიერო ფანტასტიკა ყველაფერს ერთად გვთავაზობს: ის გაძლევს კონცეფციას, შემდეგ კი ადამიანებს ამ კონცეფციის ფარგლებში გამოცდის, სანამ იდეა სიუჟეტის წნეხად არ გადაიქცევა. სწორედ მაშინ ხდება ჟანრი დამაჯერებელი. ეს ათი ფილმი კი სრულყოფილ შეთავაზებას გვთავაზობს: სამყაროს აგებულება, რომელში ცხოვრებაც რეალურად შეგიძლია წარმოიდგინო, მნიშვნელოვანი წესები, დაძაბულობა, რომელიც სისულელეზე არ არის დამოკიდებული, და თემები, რომლებიც სიუჟეტის ძალით არის რეალისტური. თითოეული მათგანი სამეცნიერო ფანტასტიკის განსხვავებულ მოთხოვნილებას აკმაყოფილებს და არც ერთი მათგანი არ ატყუებს. District 9 გთავაზობთ უცხოპლანეტელებთან კონტაქტის ვერსიას და მაშინვე უარს ამბობს მის თავაზიან ვარიანტზე. ფილმი მიჰყვება „კრევეტებს“ (prawns), რომლებიც არ არიან ბრძენი სტუმრები ან კოსმოსური მოსამართლეები; ისინი გადაადგილებული მოსახლეობაა ტრავმით, დანაშაულით, ბანაკებითა და პოლიტიკით. გენიალური ნაბიჯია, რომ მთელი ეს ამბავი არეულ მუნიციპალურ პრობლემად იგრძნობა, რომელიც კოშმარში გადაიქცევა. შარლტო კოპლი (ვიკუს ვან დე მერვე) ჭკვიანი მთავარი გმირია, რადგან ის თავიდან სწორედ ისეთი ტიპის ბიჭია, ვისაც ჰგონია, რომ საბუთები მორალის ტოლფასია. შემდეგ ხდება ტრანსფორმაცია და მოულოდნელად ის სისტემას იმ მხრიდან განიცდის, რომელსაც ის ანადგურებს. ფილმი გვთავაზობს მოქმედებას, სხეულებრივ საშინელებას და სოციალურ კომენტარს სიუჟეტის შეფერხების გარეშე. თქვენ იღებთ კათარზისს და ასევე იმ არაკომფორტულ გემოს, რასაც ნამდვილი სამეცნიერო ფანტასტიკა იმსახურებს. ეს არის იდეალური სახალისო სამეცნიერო ფანტასტიკა, რომელიც მაინც პატივს გცემთ. დროის მარყუჟის მექანიკა ერთდროულად არის სავარჯიშო მონტაჟი, პერსონაჟის განვითარება და ტაქტიკური თავსატეხი. ყოველი გადატვირთვა რაღაცას გასწავლის და ფილმი ცოდნას იარაღად აქცევს. ჟანრის მოთხოვნილებას ის აკმაყოფილებს, თუ რამდენად სუფთად აყალიბებს წესებს და შემდეგ მათ ფარგლებში ვითარდება. ფილმი მიჰყვება რიტა ვრატასკის (ემილი ბლანტი) და მაიორ უილიამ ქეიჯს (ტომ კრუზი) და სიუჟეტი ძირითადად დედამიწის უცხოპლანეტელებისგან გადარჩენას ეხება. თქვენ უყურებთ სტრატეგიის განვითარებას: სად გაიქცეთ, ვის ენდოთ, როდის შესწიროთ სირბილი, როდის დაწვათ ის. პერსონაჟის ზრდა კი მექანიკაშია გამომცხვარი – ქეიჯი კომპეტენტური ხდება, რადგან სიუჟეტი აიძულებს მას, უნარები რთული გზით მოიპოვოს. ეს არის პოპკორნის სამეცნიერო ფანტასტიკა რეალური სტრუქტურით, რაც იმაზე იშვიათია, ვიდრე უნდა იყოს. Ex Machina არის სამეცნიერო ფანტასტიკა თითქმის არანაირი მომავლის „ნაგვით“ და სწორედ ეს არის მთავარი. ტექნოლოგია არის სიუჟეტი. ლაბორატორია არის არენა. კითხვები ოპერატიულია და არა აბსტრაქტული: რა ითვლება ინტელექტად, რა ითვლება მანიპულაციად, რა ითვლება თანხმობად, როცა ვინმე თქვენზე ზემოქმედებისთვისაა შექმნილი? ფილმი ძლიერია, რადგან ყოველი სცენა ნაბიჯია. კელებს (ოსკარ აიზეკი) ჰგონია, რომ ავას (ალისია ვიკანდერი) ტესტავს, ნათანს (დომნალ გლისონი) ჰგონია, რომ კელებს ტესტავს, ავა კი ორივეს ტესტავს და აუდიტორია რეალურ დროში ეწევა მათ. ის ჟანრის საუკეთესო სიამოვნებას გვთავაზობს: ვარაუდების სისტემის ნგრევას სათითაოდ. დასასრული კი დამაჯერებელია, რადგან ის მიჰყვება წინაპირობის ლოგიკას, მიუხედავად იმისა, რომ მაქსიმალურად არაკომფორტულია. Arrival არის იშვიათი პირველი კონტაქტის ფილმი, რომელიც პირველ კონტაქტს მთავარ პრობლემად განიხილავს. სიუჟეტი მიჰყვება ლუიზა ბენქსს (ემი ადამსი), რომელიც ცდილობს ხალხი შეცდომით არ აღიქვას უცნობი რამ და შიში პოლიტიკად არ აქციოს, როდესაც კოსმოსური ხომალდი დედამიწაზე დაეშვება. ფილმის ყველაზე დიდი ღირსება ის არის, თუ როგორ აქცევს ენას ფიზიკურად აღქმადს. ხომალდში ყოველი სესია საერთო საფუძვლის აგებას ეხება: სიმბოლოები, სტრუქტურა, განზრახვა, კონტექსტი. კომუნიკაცია კონფლიქტად იქცევა, რადგან უმცირეს გაუგებრობას გეოპოლიტიკური წონა აქვს იმ მომენტიდან, როცა სხვა ქვეყნები პანიკას იწყებენ. რაც Arrival-ს ასე ძლიერად მოქმედებს, არის ის, რომ კონცეფცია სიუჟეტს თავიდან აწყობს, ნაცვლად იმისა, რომ მას ზემოდან დაედოს. იან დონელი (ჯერემი რენერი) ცნობისმოყვარეობით უბიძგებს საქმეს წინ. შემდეგ არის პოლკოვნიკი ვებერი (ფორესტ უიტაკერი), რომელიც წარმოადგენს იმას, რაც რეალურად შეიძლება მოხდეს ინსტიტუციური ზეწოლის დროს, როდესაც მსგავსი რამ რეალიზდება. შემდეგ სიუჟეტი დროს ცვლის და ეს ხრიკი არ არის; ეს არის იმის შედეგი, რასაც ლუიზა სწავლობს. ფილმი იღებს იმის ფასს, რომ იცოდე რა მოვა და მაინც ირჩევდე. Minority Report-ის მოქმედება უახლოეს მომავალში ვითარდება, სადაც პოლიციის განყოფილება, სახელწოდებით PreCrime, ხალხს მკვლელობის ჩადენამდე აპატიმრებს, სამი ექსტრასენსის (პრეკოგების) ხილვების გამოყენებით, რომლებიც წინასწარ „ხედავენ“ მკვლელობებს. ჯონ ანდერტონი (ტომ კრუზი) ამ პროგრამას ისე მართავს, თითქოს ის უნაკლოა, ის უყურებს ხილვებს, აწყობს ადგილმდებარეობას და გუნდებს გადაადგილებს, რათა ქმედება მის მოხდენამდე წამებით შეაჩეროს. შემდეგ სისტემა ახალ პროგნოზს აგდებს, რომლის მიხედვითაც მკვლელი ანდერტონია, და ფილმი დევნის რეჟიმში გადადის, რადგან იგივე ხელსაწყოები, რომლებსაც ის სხვების დასაჭერად იყენებდა, ახლა მასზე ნადირობენ. გართობა ის არის, თუ რამდენად სწრაფად აქცევს ფილმი ამ წინაპირობას კონკრეტულ ხაფანგებად. სავაჭრო ცენტრის სცენა, რეკლამები, რომლებიც მას ცნობენ, სკანერები, რომლებიც მას აფიქსირებენ, ხალხმრავლობა, რომელიც ბარიერად იქცევა, რომელსაც ის ვერ გაივლის მეტი განგაშის გარეშე. ის ცდილობს თავის წაშლას...