ემერალდ ფენელის ახალი, არაერთგვაროვანი ადაპტაცია „ქარიშხლიანი უღელტეხილი“ კლასიკური ნაწარმოების ბევრ ასპექტს არ სწვდება, თუმცა უნაკლოდ გადმოსცემს წმინდა, გაუზავებელ ეროტიკას. სექსუალური დაძაბულობა ფილმის ყველა ნაწილს მოიცავს, წარმოაჩენს როგორც სიყვარულს, ისე შურისძიების იარაღად იქცევა. თუ მისი ყურების შემდეგ თქვენი გული კვლავ აჩქარებულია და ახალი დოზა გჭირდებათ, HBO-ს სერიალი „ცდუნება“ (The Seduction) ყველა იმ ვნებიან და მძიმე დრამას შეიცავს, რაც გჭირდებათ. სერიალის პირველივე ათ წუთში სიყვარული უარყოფილია, როგორც ფიზიკური ინტიმური ურთიერთობის ერთადერთი მიზეზი, რადგან სექსი მანიპულაციისა და დაღუპვის ფორმად იქცევა XVIII საუკუნის პარიზის დაუნდობელ არისტოკრატებს შორის. შურისძიებით, საიდუმლო მოტივებით, ჰედონიზმითა და სამეფო ინტრიგებით გაჯერებული, ეს სწორედ ის ვნებიანი ეპოქალური დრამაა, რომლის არსებობაც არასოდეს იცოდით. „ცდუნება“ ფრანგული რომანის „საშიში კავშირები“ (Les Liaisons Dangereuses) თავისუფალი ადაპტაციაა, რომელიც შესაძლოა ნაცნობი იყოს 1988 წლის მძიმე ფილმით „საშიში კავშირები“ (Dangerous Liaisons) და 1999 წლის საკულტო კლასიკით „სასტიკი განზრახვები“ (Cruel Intentions), რომლებიც ასევე ამ რომანზე იყო დაფუძნებული. რომანში და მის შემდგომ ორ ადაპტაციაში, სიუჟეტი ორი ინდივიდის გრეხილ ცდუნებისა და შურისძიების თამაშებზეა ფოკუსირებული, სადაც ისინი ადამიანებს მათი სიწმინდის მიხედვით ირჩევენ და სოციალურად განადგურებას უმიზნებენ. ის, რაც „ცდუნებას“ მყისიერად გამოარჩევს, არის ის, რომ ის ჯერ წარმოიდგენს სასტიკი მარკიზა იზაბელ დე მერტეილის (ანამარია ვართოლომეი) წარმოშობის ისტორიას, რომელიც თავდაპირველად არ არის ის ძლევამოსილი მაცდური ქალი, რომელსაც ვიცნობთ. ის ახალგაზრდა, გულუბრყვილო ქალია, რომელიც მონასტერში ცხოვრობს, როდესაც შეუყვარდება სებასტიენ დე ვალმონი (ვინსენტ ლაკოსტი), რომელიც ატყუებს მას ქორწინებაში, რათა მისი ქალიშვილობა მოიპოვოს. მერტეილისა და ვალმონის ურთიერთობა თავდაპირველ მასალაში ისედაც საკმაოდ რთულია, მაგრამ „ცდუნების“ წარმოშობის ისტორია ზრდის იმ თამაშების აშკარა დაძაბულობას, რომლებსაც ისინი მოგვიანებით ითამაშებენ. ამ ორთაგან, მერტეილი ხშირად უფრო ბოროტმოქმედადაა წარმოჩენილი სიუჟეტის შემდგომი მოვლენების გამო, მაგრამ სერიალი მის ისტორიას თავიდან წერს: მას შემდეგ, რაც მას უარყოფენ, ის ცდუნების ხელოვნებას ვალმონის დეიდის, როზამონდის (დაიან კრიუგერი) მეურვეობის ქვეშ სწავლობს. როზამონდის სამიზნის, ლიბერტინების აშკარა მეფის, გერკურტის გრაფის (ლუკას ბრავო) ცდუნების წარუმატებელი მცდელობის შემდეგ, მერტეილი საკუთარ გზას იწყებს და თავის ახალ უნარებს იყენებს, რათა უსიყვარულო ქორწინება მდიდარ ქმართან დაამყაროს, რაც მას მტკიცედ აყენებს ელიტაში. უკვე ამ ეტაპზე, მის პერსონაჟში არსებობს გადარჩენისა და გამომგონებლობის ელემენტი, რაც აძლიერებს ძალაუფლების თამაშს მასსა და ვალმონს შორის. ტელევიზია, რომელმაც სტანდარტები შეცვალა. ასე იწყება თამაშები. ცდუნება და სექსი არის იარაღი, რომელსაც პერსონაჟები იყენებენ პარიზული არისტოკრატიის ყველაზე ძლევამოსილი მოთამაშეების დასამხობად, ქმნიან იმდენად სახიფათო ქსელს, რომ ფინალისთვის ისინი სამეფო ოჯახის ყურადღებასაც კი იქცევენ. ვართოლომეის მერტეილი თანდათან იქცევა მტაცებელ მაცდურ ქალად, გზაზე, რომელიც არ თავს იჩენს, რომ გამაძლიერებელია, იგი უდანაშაულო და ღვთისმოსავ ქალებს თავის თამაშებში ათრევს და უმოწყალოდ სცდება ზღვარს, რათა საზოგადოებაში საკუთარი პოზიცია დაიცვას. მისი ტრანსფორმაცია მომაჯადოებელია, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ის თავად ხდება გერკურტის შურისძიების სამიზნე, ვალმონთან კონკურენციის დროსაც კი. ეს არის ვნებიანი და მაღალი რისკის შემცველი, და ატმოსფერო არასოდეს ნებდება ჩვენი გულის ფეთქვას. ახლა, თუ „ქარიშხლიანი უღელტეხილის“ ვნებამ დაგაჩოქათ, მაგრამ ცოტა მეტი სოციალური კომენტარი გინდოდათ, როგორც ორიგინალში, მაშინ „ცდუნება“ ამ მოთხოვნასაც დააკმაყოფილებს ყოველგვარი სიმძაფრის დაკარგვის გარეშე. როგორც ეპოქალური დრამა, XVIII საუკუნის სოციალური ღირებულებები ქალის სიწმინდის გარშემო ბუნებრივად არის გამოკვლეული, მაგრამ ეს ასევე ხდება ლიბერტინულ მოძრაობასთან ერთად, სადაც ადამიანები უარყოფდნენ ამ საზოგადოებრივ და რელიგიურ მოლოდინებს, ხშირად ინდულგენციისა და სიამოვნების თავისუფლების ძიებაში. თუმცა, „ცდუნება“ ამას დაუყოვნებლივ ანიჭებს ნიუანსს პირველივე ეპიზოდიდან, სადაც როზამონდი მარტეილს ავალებს სიწმინდის მოჩვენებას, რათა აცდუნოს – თუნდაც მიწისქვეშა სცენებში ქალები ფასდება მათი გამოუცდელობის გამო. თავად როზამონდი, რომლის მოტივები ხშირად იმალება, ასევე უფრო დიდი ნაწილია შოუს, ვიდრე თავდაპირველ მასალაში, ის აღარ არის ნამდვილად კეთილსინდისიერი დედობრივი ფიგურა, არამედ მომწიფებული მაცდური, რომელიც თითქმის გაფრთხილების ზღაპრის როლს ასრულებს. მან გაიარა ის გზა, რომელზეც მარტეილი დგას, მაგრამ ახალგაზრდობაზე შეპყრობილ საზოგადოებაში მისი ასაკი აიძულებს მას დაფიქრდეს და ინანოს. კრუგერის ბრწყინვალე შესრულება არ აკნინებს როზამონდის ბოროტებას, მაგრამ წინასწარმეტყველებს უპატიებლად მოქმედების შედეგებს. „ცდუნება“ თანამედროვე გენდერულ პოლიტიკას აერთიანებს, მაგრამ მაინც ინარჩუნებს ეროტიკული ეპოქალური დრამის ატმოსფეროს, ამასთანავე თავს არიდებს პერსონაჟების ზედმეტად სიმპათიურებად წარმოჩენას. ჩვენ გვესმის ისინი და მათი ადგილი მსოფლიოში, მაგრამ ყველა მათგანი ცალსახად აღწევს გამოსყიდვის ზღვარს (ჰმმ, ისევე როგორც ემილი ბრონტეს ჰითკლიფი). „ცდუნება“ გთავაზობთ მთელ იმ სიმძაფრეს, რაც „ქარიშხლიანი უღელტეხილის“ შემდეგ მოგენატრებოდათ, ამასთანავე აბალანსებს მას კომენტარებით იმის შესახებ, თუ როგორ ნავიგაციას უწევენ ქალები საზოგადოებაში. ის კვლავ აგიმაღლებთ ადრენალინს ექვსი მაცდური და საშიში ეპიზოდის განმავლობაში, სადაც სექსუალური გამოხატვის თავისუფლება ვერ იქნებოდა უფრო დიდი ხაფანგი.