თითქმის შედევრები: თრილერები, რომლებსაც სრულყოფილებამდე ერთი ნაბიჯი აკლიათ

თრილერებს იმიტომ ვუყურებთ, რომ ისინი ადრენრენალინს გვიმატებენ და გულს გვიჩქარებენ. ეს ფილმები გვანჯღრევს სკამებზე, რადგან დინამიური სიუჟეტი ჩვენს სისხლს აღაგზნებს და მოუთმენლად ველოდებით, სად მიგვიყვანს იგი. როდესაც თრილერი კარგია, არა მხოლოდ ვეღარ ვწყვეტთ მასზე საუბარს, არამედ ვიყენებთ მას, როგორც შაბლონს სხვა ფილმებისთვის. ჩვენ გვიყვარს ეს ათიანზე შეფასებული ფილმები, მაგრამ რა ვუყოთ იმ ფილმებს, რომლებიც შესანიშნავია, მაგრამ არა სრულყოფილი? აქ ათ თრილერზე სასაუბროდ ვართ, რომლებიც თითქმის შედევრები არიან, მაგრამ არა სრულყოფილები, ის სათაურები, რომლებიც ათიდან ცხრიანზე არიან შეფასებული. ისინი, სავარაუდოდ, წლის საუკეთესოთა სიებში მოხვდნენ, მაგრამ ყველა დროის თრილერების სიებში სრულყოფილებამდე ცოტა დააკლდათ. ამ სიაში არსებულ ფილმებს, როგორც წესი, რაღაც აკლიათ, რაც მათ სრული შედევრის სტატუსს უარყოფს. მიუხედავად იმისა, რომ შეიძლება მაინც გვიყვარდეს ისინი, ისინი მაინც ვერ აღწევენ სრულყოფილებას. ყველა სასცენო პიესა ადვილად არ გადადის ეკრანზე. შემდეგ კი არის ისეთებიც, რომლებიც არა მხოლოდ უპრობლემოდ ახდენენ ტრანსფორმაციას, არამედ ახალ გავლენას ახდენენ. ასეთი იყო 1967 წლის ფსიქოლოგიური თრილერი „დაელოდე სიბნელეს“ (Wait Until Dark). ფრედერიკ ნოტის პიესის მიხედვით, მას შემდეგ, რაც ლიზა (სამანტა ჯონსი) ჰეროინს თოჯინაში მალავს და ფოტოგრაფ სემ ჰენდრიქსს უსაფრთხო შესანახად გადასცემს, დაძაბული თრილერი მის მეუღლეს, სიუზი ჰენდრიქსს (ოდრი ჰეპბერნი) მიჰყვება – ახლად დაბრმავებულ ქალს, რომელიც გრინვიჩ ვილიჯში ცხოვრობს და მას სამი კრიმინალი – როატი (ალან არკინი), მაიკი (რიჩარდ კრენა) და კარლინო (ჯეკ ვესტონი) ავიწროებენ, რადგან ცდილობენ, დაარწმუნონ, რომ მათთვის იპოვოს ნარკოტიკი. ბრწყინვალე ფილმი მოწყვლადობისა და უმწეობის წინააღმდეგ ბრძოლაზე, „დაელოდე სიბნელეს“ შესანიშნავი „კატა-თაგვობანას“ თამაშია, კულმინაციური დასასრულით. თრილერი ერთ-ერთი საუკეთესოა ჩვენი, როგორც აუდიტორიის, ვოიერისტული პერსპექტივიდან გამომდინარე. ჩვენ ვიცით ბოროტმოქმედების მოტივები და ვხედავთ უზარმაზარ შფოთვას, რომელიც სიუზის მიმართ არის მიმართული. ჩვენ ვუყურებთ, როგორ ხდება სიუზი გენიოსი სენსაციურ დასასრულში, სადაც ის ათანაბრებს შანსებს ყველას სიბნელეში ჩაძირვით, თავისი გამჭრიახობითა და გარემოსთან ნაცნობობით იბრძვის. ჭეშმარიტად ბრწყინვალე ფინალი, „დაელოდე სიბნელეს“ მაქსიმალურად ზრდის დაძაბულობას კლაუსტროფობიული, ერთლოკაციური გარემოთი და მაღალი ფსონების წინაპირობით. კინოში ადაპტაცია რეჟისორ ტერენს იანგს საშუალებას აძლევს, იდეალურად შექმნას ატმოსფერო მონტაჟისა და კადრების მეშვეობით, მაგრამ ვერაფერი სჯობს სცენაზე შექმნილ რეალურ დროში არსებულ სტრესს. ბოლო ხუთი წლის ერთ-ერთი ყველაზე შეუფასებელი თრილერია სკოტ ბეკისა და ბრაიან ვუდსის „ერეტიკოსი“ (Heretic). ფსიქოლოგიური ჰორორ-თრილერი, რომელიც რწმენის თემას იკვლევს, ფილმი მოგვითხრობს ორ ახალგაზრდა უკანასკნელი დღეების წმინდანის მისიონერზე, და ბარნსსა და და პაქსტონზე (სოფი ტეტჩერი და ქლოე ისტი), რომლებიც ხაფანგში არიან მოქცეულნი ექსცენტრიული, მუქარის შემცველი მამაკაცის, მისტერ რიდის (ჰიუ გრანტი) მიერ. ბრწყინვალედ დაწერილი, დიალოგებზე დაფუძნებული ფილმი, „ერეტიკოსი“ ოსტატურად აერთიანებს რელიგიის შესახებ მაღალფასიან ფილოსოფიურ დებატებს ფსიქოლოგიურ ჰორორთან, ქმნის დაძაბულ, ორიგინალურ და ინტელექტუალურ გამოცდილებას, რომელიც დაძაბულობაზეა დამოკიდებული და არა „ჯამპ-სქეარებზე“. ფილმი პერსონაჟების ძლიერი დამუშავების შესწავლაა. გრანტი თავის როლში საუკეთესოა, დამაჯერებლად აბალანსებს ბოროტებასა და არგუმენტებს დამაინტრიგებელი გზით. დარწმუნებული იყავით, რომ „ერეტიკოსი“ კარგად არ დასრულდებოდა; უბრალოდ ვერ მივხვდით, რომ ეს იმის გამო იყო, რომ დასასრული ცუდად იყო გააზრებული. „ერეტიკოსმა“ სამწუხაროდ, დასასრული ჩააგდო. ფსიქოლოგიური თრილერიდან ძალადობრივ „მკვლელი სარდაფში“ ჰორორის ტროპად გადაქცევა აკნინებს ყველა წინა მომენტს. ის რჩება რწმენისა და რელიგიის მტკიცე ნეიტრალურ კვლევად, სანამ ღრმა მეტაფორის მეშვეობით ჩვენზე ღრმა განცხადება არ იმოქმედებს. „ერეტიკოსი“ თითქმის სრულყოფილი შედევრი იყო; მას უბრალოდ კიდევ ერთი სამუშაო სესია სჭირდებოდა მის მისაღწევად. ის, რომ ფილმი შეიძლება სადავო იყოს, არ ნიშნავს, რომ ის არ არის შესანიშნავი. ასეა სიყვარულით ან სიძულვილით სავსე თრილერის შემთხვევაში „პერსპექტიული ახალგაზრდა ქალი“ (Promising Young Woman). ემერალდ ფენელის გონებიდან შექმნილი წინაპირობა მარტივია. ქერი მალიგანი თამაშობს ქესის, პრობლემურ ახალგაზრდა ქალს, რომელსაც ტრავმული წარსული ასვენებს, სანამ ის პატიებასა და შურისძიებას შორის მანევრირებს. მის ორმაგ ცხოვრებაში, დღისით ის ყავის მაღაზიაში მუშაობს და მშობლებთან ერთად ცხოვრობს. ღამით ის ბარებს სტუმრობს, თავს სრულიად მთვრალად აჩვენებს, რათა ხაფანგში მოაქციოს „კარგი ბიჭები“, რომლებიც ცდილობენ, ისარგებლონ მისი მოწყვლადობით. მიუხედავად იმისა, რომ ის არავის აზიანებს, მისი მისიაა შური იძიოს ყველაზე, ვინც პასუხისმგებელია მისი მეგობრის, ნინას, წლების წინანდელ სექსუალურ შევიწროებაზე. #MeToo მოძრაობის რეაქციული ფილმი, „პერსპექტიული ახალგაზრდა ქალი“ ჟანრს აქცევს „გაუპატიურების შურისძიების“ საგად, რომელიც იყენებს ნათელ ფერთა პალიტრას ბნელი თემატიკის დასაპირისპირებლად. ვიზუალურად ბრწყინვალე და საოცრად ევოკაციური, ფენელი დასასრულს ერთი ნაბიჯით ზედმეტად შორს მიჰყავს, რის გამოც ნაწარმოებს სრულყოფილად ვერ ასრულებს. მიუხედავად იმისა, რომ კულმინაცია სისხლიანად კარგი დროა, ქესის მორალი არსებითად განადგურებულია. ქესი თავის ქმედებებზე პასუხისმგებლობას იღებს ბოლო შეტყობინებების გაგზავნით, მაგრამ ის თითქმის მოწამედ იქცევა, თითქმის სიკვდილს ითხოვს, როგორც მის ბოლო ქმედებას. შეიძლება ითქვას, რომ მაყურებლის შოკირება და შურისძიების თრილერის ტიპიური, კათარზისული და ტრიუმფალური ფორმულის უარყოფა რაღაცას ნიშნავს, მაგრამ ეს იყო ნიჰილისტური და პრობლემური, რაც იწვევდა კონ