ტრიშა ტატლი ბერლინალეს სათავეში: „კინო უპირველეს ყოვლისა“ და დამოუკიდებელი ინდუსტრიის მხარდაჭერა

ავტორი: ელზა კესლასი საერთაშორისო კორესპონდენტი დაძაბული სადებიუტო გამოცემის შემდეგ, რომელიც გერმანიის არჩევნებისა და ღაზაში ესკალაციური ომის ფონზე ჩატარდა, ბერლინის კინოფესტივალის დირექტორი ტრიშა ტატლი თავისი მოღვაწეობის მეორე წელს მტკიცე გადაწყვეტილებით ბრუნდება. თუ გასული წელი ქარიშხლის გადატანას ეხებოდა, ეს წელი ბერლინალეს ძირითადი მისიის გამყარებას – კინოს უპირველეს ყოვლისა და დამოუკიდებელი კინოინდუსტრიის მხარდაჭერას – მიეძღვნა. „ვგრძნობ, რომ მებრძოლი განწყობა მაქვს, მაგრამ ძალიან პოზიტიურად,“ ამბობს ტატლი. „კონკურსში ყველა მყიდველისთვის, ყველა მაყურებლისთვის არის რაღაც. თითოეული ფილმი იმსახურებს იქ ყოფნას, რადგან კინორეჟისორები თავიანთი შესაძლებლობების პიკზე მუშაობენ.“ ეს მრავალფეროვნება ცენტრალურია ბერლინის კინოფესტივალის მომავალი 76-ე გამოცემისთვის, რომელიც კანის შემდეგ მსოფლიოში სიდიდით მეორე კინოფესტივალია. ევროპული კინობაზარი, რომელიც ფესტივალთან ერთად იმართება, კიდევ ერთხელ მოიზიდავს ათასობით დისტრიბუტორს, გაყიდვების აგენტსა და ფინანსისტს ქალაქში. 2025 წელს საჯარო ჩვენებებზე 336 000 ბილეთი გაიყიდა, დაესწრო 78 ქვეყნის 2 429 მედიის წარმომადგენელი და 17 135 ინდუსტრიის პროფესიონალი, მათ შორის 1 314 მყიდველი, ბერლინი რჩება როგორც საჯარო კულტურულ მოვლენად, ასევე საკვანძო ბაზრად, სადაც პაკეტები და დასრულებული ფილმები იყიდება. ტატლის თქმით, ფესტივალი ახლა მყარ საფუძველზე დგას, რადგან უზრუნველყოფილია დაბალანსებული ბიუჯეტი და შემოსავლის დაახლოებით 60% თვითგენერირებულია ბილეთების გაყიდვების, სპონსორობისა და საბაზრო აქტივობების მეშვეობით. ამერიკელმა, რომელიც ხუთი წლის განმავლობაში BFI ლონდონის კინოფესტივალს ხელმძღვანელობდა, ტატლიმ ბერლინი 2024 წელს კარლო შატრიანისა და მარიეტ რისენბეკისგან ჩაიბარა იმ მანდატით, რომ ბერლინალესთვის ენერგია დაებრუნებინა და კანის გლობალურ პრესტიჟთან დაეახლოვებინა, ავტორულ-ორიენტირებული დნმ-ის ან პოლიტიკური სინდისის შეწირვის გარეშე. ეს ბალანსი ასახულია წლევანდელ კონკურსში, რომელიც აერთიანებს ინტიმურ ევროპულ ფილმებსა და რამდენიმე თვალისმომჭრელ ნამუშევარს აშშ-სა და გაერთიანებული სამეფოს ნიჭიერი შემსრულებლების მონაწილეობით, როგორებიცაა ქარიმ აინუზის ვარსკვლავური „Rosebush Pruning“ რაილი კეოსთან, კალუმ ტერნერთან და ელ ფენინგთან ერთად; ბეთ დე არაუხოს „Josephine“, ჩანინგ ტატუმისა და ჯემა ჩანის მონაწილეობით; და კორნელ მუნდრუცოს „At the Sea“, ემი ადამსისა და ბრეტ გოლდსტეინის მონაწილეობით. ევროპელი ვარსკვლავებიც აქტიურად იქნებიან წარმოდგენილნი, მათ შორის ჟულიეტ ბინოში ტომ კორტენეისთან ერთად ლენს ჰამერის „Queen at Sea“-ში, ხოლო გერმანელი მსახიობი სანდრა ჰიულერი – რომელმაც საერთაშორისო აღიარება მოიპოვა როლებით „Anatomy of a Fall“-სა და „The Zone of Interest“-ში 2024 წელს – მარკუს შლაინცერის შავ-თეთრ მე-17 საუკუნის დრამა „Rose“-ში მთავარ როლს ასრულებს. ტატლი აღიარებს, რომ „Rosebush Pruning“-ის დევნა ჯერ კიდევ მის დასრულებამდე დაიწყო. „ვიცოდი, რომ ეს რაღაც განსაკუთრებული იქნებოდა,“ ამბობს ის და გამოყოფს ფენინგის შესრულებას, რომელსაც „ჭკვიანს, ბოროტს და საკმაოდ სატირულს“ უწოდებს. ფილმი ხაზს უსვამს ბერლინალესა და სხვა ფესტივალების მთელ პროგრამაში არსებულ ფართო ტენდენციას, რომელიც ჰოლივუდის მსახიობებს ევროპელი რეჟისორებისკენ იზიდავს. „ამერიკელი პროდიუსერები და მსახიობები ევროპულ ინდუსტრიებთან უფრო მჭიდრო კავშირებს ამყარებენ,“ აღნიშნავს ტატლი და მიუთითებს ისეთ კომპანიებზე, როგორიცაა Plan B, რომელიც თავის კვალს აფართოებს გაერთიანებულ სამეფოში. „ეს არის დამოუკიდებელი კინოს ისეთი სახეობა, რომელსაც ჰოლივუდი უფრო ხშირად ქმნიდა – ფილმები, რომლებიც რისკებს იღებენ და კულტურულად მხოლოდ ერთ ტერიტორიაზე არ არიან დაფუძნებულნი.“ ფესტივალის ხელმძღვანელი ასევე მოწადინებულია მყიდველები აღმოჩენებისკენ მიმართოს. ის ხაზს უსვამს თეოდორა ანა მიჰაის „Heysel 85“-სა და ანკე ბლონდეს „Dust“-ს. „ეს ლამაზად შექმნილი ევროპული ფილმებია, რომლებსაც გაცილებით ფართო აუდიტორიამდე მიღწევა შეუძლიათ,“ ამბობს ის. ტატლი ნამდვილად მხოლოდ ხელოვნებაზე არ ფიქრობს; მას ბიზნესიც ესმის. პროგრამის წარდგენისას მან ხაზი გაუსვა იმ ფაქტს, რომ კონკურსში მონაწილე რამდენიმე ფილმს ჯერ არ აქვს დისტრიბუცია უზრუნველყოფილი. „ჩვენ ნამდვილად გვინდა, რომ ბერლინალემ ტვინის ორი ნაწილი გააერთიანოს: ევროპული კინობაზარი და ჩვენი საჯარო პროგრამა,“ ამბობს ის. „ჩვენ უნდა დავუმტკიცოთ მყიდველებსა და კინორეჟისორებს, რომ შეგვიძლია დავეხმაროთ მათ უფრო დიდი ფილმების გაშვებაში და სწორი პრესისა და დისტრიბუტორების პოვნაში.“ ბერლინალე მიესალმება რამდენიმე აღიარებულ ვეტერანს, როგორებიც არიან ანგელა შანელეკი, ილკერ ჩატაკი და ფერნანდო ეიმბკე, თავიანთი ახალი ნამუშევრებით, რაც ხაზს უსვამს ბერლინალეს ხანგრძლივ ურთიერთობას კინორეჟისორებთან თაობების განმავლობაში. „მშვენიერია ხალხის დაბრუნების ხილვა,“ ამბობს ტატლი და დასძენს: „თუ ფილმი არ მუშაობს, ის არ მუშაობს. მაგრამ ბერლინის მსგავსი ფესტივალები დიდ როლს თამაშობენ ნიჭის მრავალი წლის განმავლობაში განვითარებაში.“ პოლიტიკა, გარდაუვლად, რჩება ბერლინალეს იდენტობის ნაწილად, თუმცა ტატლი ეწინააღმდეგება მოსაზრებას, რომ ბერლინი უნიკალურად პოლიტიკურია. „ამ იარლიყს უფრო ხშირად გვაწებებენ, ვიდრე ჩვენ თვითონ ვიწებებთ,“ ამბობს ის. „ბერლინი პოლიტიკური ქალაქია და მას ძალიან აქტიური აუდიტორია ჰყავს. ხშირად საუბარი ფილმების გარშემო ისეთივე მნიშვნელოვანია, როგორც თავად ფილმები.“ გასულ წელს ფესტივალის გამოცემას გეოპოლიტიკური დაძაბულობა აწუხებდა, რომელიც ჩვენებებსა და კითხვა-პასუხის სესიებზე გავრცელდა. ტატლის თქმით, მისმა გუნდმა თვეები დახარჯა ფესტივალის „ხელახლა გამყარებაზე“, პროგრამისტებისა და მოდერატორების მხარდაჭერაზე და ტემპერატურის დაწევაზე, გამოწვევებით სავსე ნამუშევრებისთვის თავის არიდების გარეშე.