თქვენი ინფორმაციის მოწოდებით, თქვენ ეთანხმებით ჩვენს გამოყენების პირობებს და კონფიდენციალურობის პოლიტიკას. ჩვენ ვიყენებთ მომწოდებლებს, რომლებმაც შესაძლოა ასევე დაამუშაონ თქვენი ინფორმაცია ჩვენი სერვისების მიწოდებაში დასახმარებლად. ეს საიტი დაცულია reCAPTCHA Enterprise-ით და მასზე ვრცელდება Google-ის კონფიდენციალურობის პოლიტიკა და მომსახურების პირობები. არც ისე შორეულ წარსულში, „წარმატებები, გაერთეთ, არ მოკვდეთ“-ის მსგავსი ინტენსიურად ანტი-სატელეფონო ფილმი, ალბათ, აუტანლად მქადაგებლური, ან, სულ მცირე, ღრმად შემარცხვენელი იქნებოდა. გაიხსენეთ 2010-იანი წლების შუა პერიოდი, როდესაც ადამიანებს ზოგადად დადებითი აზრი ჰქონდათ ილონ მასკის შესახებ, როდესაც ჯეისონ რეიტმანის ინტერნეტ მორალის პიესა „კაცები, ქალები და ბავშვები“ გამოსვლისთანავე ზიზღით შეხვდა, როდესაც „შავი სარკე“ პოპულარული იყო, მაგრამ ასევე უამრავ დამცინავ ხუმრობას იწვევდა თავისი „რა იქნებოდა, ტელეფონი რომ ძალიან ბევრი იყოს“ თხრობის მეთოდით. რა თქმა უნდა, ბევრი რამ შეიცვალა ბოლო ათწლეულში, იმ დონემდე, რომ ამაყი ლუდიტი უფრო მოდაში შევიდა, ვიდრე ტექნო-ოპტიმიზმი, რომელიც ადრეული სოციალური მედიის წარსულს ახასიათებდა. ეპოქაში, როდესაც თქვენს ტელეფონზე გადმოწერილი აპლიკაციების უმეტესობა დეზინფორმაციისა და ფანატიზმის ბუდეა, და როგორც ჩანს, წლევანდელი სუპერ ბოულის რეკლამების ნახევარი AI პლატფორმებს უწევდა რეკლამას, ადვილია იგრძნო, რომ რობოტების აპოკალიფსი, რომელიც კაცობრიობას „მატრიქსმა“ და „ტერმინატორმა“ აღუთქვეს, ჩვენს კარზეა. ამ კლიმატში, „წარმატებები, გაერთეთ, არ მოკვდეთ“-ის მსგავსი, ძირითადად უაზრო ფილმი, აქტუალობას, შესაძლოა, გადაუდებლობის შეგრძნებასაც კი იძენს. ეს ნამდვილად ზედმეტი მოთხოვნაა ფილმის მიმართ, „ტყუილის გამოგონება“-ს სცენარისტ მეთიუ რობინსონის არათანმიმდევრული სცენარით, რომელიც, როგორც ჩანს, „ყველაფერი ყველგან ერთდროულად“-ის სტილის მიმურის იუმორისა და პათოსის ნაზავს ისახავს მიზნად, რაც მხოლოდ სპორადულად არის თანხვედრაში. მიიღეთ ფილმი ისეთად, როგორიც არის: სასიამოვნო, მოსაწონი და კარგად შექმნილი ხუმრობა, რომელიც გვთავაზობს კათარზისულ ქადაგებას ყველასთვის, ვისაც ChatGPT-ის მოსმენა მობეზრდა, ასევე მისასალმებელი გამოსავალია რეჟისორის „ციხიდან“ გორ ვერბინსკისთვის, რომელიც ცხრა წლის შემდეგ ბრუნდება კინოთეატრებში. ის არ არის ზუსტად ავტორი, მაგრამ ფლობს ერთგვარ გონზოს, ოდნავ თავისებურ მგრძნობელობას, რამაც მისი საუკეთესო ფილმები, როგორიცაა „კარიბის ზღვის მეკობრეები“ ან „თაგვებზე ნადირობა“, მათი შეზღუდვების მიუხედავად, გამძლე გახადა. ვერბინსკი აცოცხლებს „წარმატებები, გაერთეთ, არ მოკვდეთ“-ს ყველა დონეზე, აწვდის გადატვირთულ 2-საათიან სამეცნიერო-ფანტასტიკურ თავგადასავალს უამრავი ჰიპერაქტიური, კინეტიკური სცენით, რაც ფილმს სწრაფ და სასიამოვნო სანახაობად აქცევს. ავიღოთ გახსნის სცენა, რომელშიც უსახელო მამაკაცი (წვერებიანი სემ როკველი, გიჟური ხელნაკეთი აპოკალიფსის კოსტუმით) ლოს-ანჯელესში „ნორმსის“ სასადილოს ძარცვავს, ამტკიცებს, რომ მომავლიდან არის და კლიენტებს – რომელთა უმეტესობა მაშინვე თავის ტელეფონებს უბრუნდება – მოუწოდებს, შეუერთდნენ მას სამყაროს მომავალი აპოკალიფსისგან გადარჩენის საქმეში. ხანგრძლივი, გაწელილი სცენა – ხუმრობებით, რომლებიც მხოლოდ ხანდახან ხვდება მიზანში – შესაძლოა მოსაწყენი იყოს, მაგრამ როკველის შესრულება და ვერბინსკის რეჟისურა, რომელიც სასადილოში ფრენასავით დაფრინავს, მას მაშინვე მიმზიდველს ხდის. გახსნის სცენის შემდეგ, „წარმატებები, გაერთეთ, არ მოკვდეთ“ ნამდვილად არ ცდილობს რაიმე დაძაბულობის შექმნას იმის თაობაზე, მართლა მომავლიდან არის თუ არა როკველის პერსონაჟი, თუმცა ეს კითხვა მცირე კონფლიქტის წყარო ხდება იმ ექვს ადამიანს შორის, რომლებიც თანხმდებიან შეუერთდნენ ამ ბუნდოვნად წარმოდგენილ მისიას. აღნიშნული მისია განზრახ ოდნავ არეული და იმედგამაცრუებელია – მათი დიდი თავგადასავალი ხუთი კვარტლის მოშორებით მდებარე სახლამდე მისვლას გულისხმობს – მაგრამ ზედმეტად ხანგრძლივი დროის გამო ის ენერგიას კარგავს დანიშნულების ადგილამდე მისვლამდე. რობინსონის სცენარი უამრავ გართულებასა და დაბრკოლებას აგროვებს გაჭირვებული ჯგუფისთვის – ორი ბანდიტი, გაგიჟებული უსახლკარო, ერთგვარი პროტო-ზომბი ურდო – რომლებიც ძირითადად სიუჟეტური მოწყობილობებივით გამოიყურებიან. დიალოგში ხანდახან ჩნდება მახვილგონივრული ფრაზები, მაგრამ ხშირად აშკარა დასკვნებთან მივყავართ, ხოლო ამ ჭრელ ჯგუფს შორის ჩამოყალიბებული ურთიერთობები არასოდეს ყალიბდება რაღაც თანმიმდევრულად. თუმცა, ვერბინსკი ბევრ რამეს სახალისოს ხდის, მიუხედავად ყველაფრისა. მოქმედება მკაფიო და ადვილად გასაგებია; მანქანის დევნის სცენა მთლიანად ამაღელვებელია იმის გამო, რასაც ის კამერის მიღმა აკეთებს. ჯეიმს უიტაკერის ოპერატორული ნამუშევარი მიდრეკილია ლურჯ ფერებში გადაწყვეტილი, ჭუჭყიანი ესთეტიკისკენ, რაც ფილმს მკაცრ ხიბლს ანიჭებს, ხოლო ისეთი დეტალები, როგორიცაა ფილმის სათაურის ბარათთან ერთად მიმავალი გალობა, შესანიშნავად ავსებს მის ესთეტიკურ ხიბლს. ვიზუალური ეფექტები განსაკუთრებით შთამაგონებელია, დიდი მოგების მიღება ხდება ხელოვნური ინტელექტით შექმნილი მონსტრების გამაღიზიანებელი, ბუნდოვნად ამაზრზენი ბრწყინვალების რიფინგით, ყალბი ფონისგან დაწყებული მართლაც შემზარავ მტრით დამთავრებული, რომელიც ჯგუფის ერთ-ერთ საბოლოო დაბრკოლებას წარმოადგენს. მთავარი სიუჟეტის გარდა, „წარმატებები, გაერთეთ, არ მოკვდეთ“-ში მიმოფანტულია მისიის მონაწილეების ცხოვრების ამსახველი ხანგრძლივი ფლეშბეკები, რომლებიც ძარცვის წინა დღეებს ასახავს, რაც ფილმს ზოგჯერ ანთოლოგიურ ფილმს ამსგავსებს. ამ სეგმენტებიდან არცერთი არ გვთავაზობს განსაკუთრებით ახალ მიდგომებს თემასთან მიმართებაში, თუმცა სამივეს საერთო ეფექტურობა მკვეთრად განსხვავდება.