როდესაც პადრაიკ მაკკინლიმ პროდიუსერების, ნეითან და საიმონ ფილდსებისგან, „წონის“ სცენარი პირველად მიიღო, მას მოეწონა ატმოსფერული სამყარო, რომელსაც ის იწვევდა. ორიგინალურმა სცენარისტმა მეთიუ ბუიმ, ლეო შერმანთან და მეთიუ ჩეპმენთან ერთად, შექმნა რაღაც განსაკუთრებული ამ ვესტერნის მსგავსი, დეპრესიის ეპოქის კრიმინალურ-თრილერით. მაგრამ როგორც კინოსა და ტელევიზიის გამოცდილმა რედაქტორმა („იგბი ეშვება“, „დექსტერი“) და ასევე პროდიუსერმა, რომელსაც ამბისა და ტემპის ძლიერი ინსტინქტები ჰქონდა, მაკკინლიმ იცოდა, რომ სცენარს ჯერ კიდევ სჭირდებოდა დამუშავება. ითან ჰოუკს მსგავსი განცდა ჰქონდა ორიგინალურ სცენართან დაკავშირებით. მაკკინლიმ მას სთხოვა ეთამაშა მთავარი გმირის, სამუელ მერფის როლი – დაპატიმრებული მამაკაცი, რომელიც სასოწარკვეთილია, რომ კვლავ გაერთიანდეს თავის პატარა ქალიშვილთან, სანამ ის სასამართლოს მიერ დანიშნულ მინდობით სისტემაში გაუჩინარდებოდა. „ითანი იმ დროს პოლ ნიუმენის დოკუმენტურ ფილმს აკეთებდა და ჩვენ ახალი ამბის მოფიქრება დავიწყეთ“, – თქვა მაკკინლიმ „წონის“ სანდენსის პრემიერამდე. სწორედ მაშინ ჰოუკმა სცენარის გადასაწერად შელბი გეინსი, მწერალი და ხმის დიზაინერი, ვისთანაც უმუშავია, შესთავაზა. (გეინსმა საბოლოოდ ფილმის დაძაბული მუსიკა თავის ძმასთან, ლეთამთან ერთად, დაწერა). „და ასე შევიკრიბეთ სამივე და „წონის“ ამბავი ხელახლა მოვიფიქრეთ“. ეს ხელახალი წარმოდგენა ახლა დასრულებულია და აღნიშნავს მაკკინლის სრულმეტრაჟიან სარეჟისორო დებიუტს (რომელიც მან ასევე მეთიუ ვულისთან ერთად დაარედაქტირა). ფილმი მიყვება ჰოუკის მერფის სახიფათო ციხის სისტემაში, სადაც ის გარიგებას დებს იდუმალ ზედამხედველ კლენსისთან (რასელ ქროუ). შეთანხმება მოითხოვს მერფისგან, რომ ოქრო კონტრაბანდით გაიტანოს მაღაროდან, რომელშიც კლენსის აქვს წილი, სანამ მთავრობა მას ხელს დაადებს, სახიფათო მოგზაურობისას უდაბნოში. ჯილდო, რა თქმა უნდა, მისი გათავისუფლების ხელმოწერილი საბუთებია. მერფი სასოწარკვეთილების გამო იღებს სამუშაოს და ნიშნავს თანამემამულე და თანაბრად სასოწარკვეთილ მსჯავრდებულთა ჯგუფს, რომ მას შეუერთდნენ კლენსის შეიარაღებული ადამიანების მეთვალყურეობის ქვეშ. ჯგუფში შედიან რანკინი (ოსტინ ამელიო), სინგჰი (ავი ნეში) და ლეთენდერი (ჯორჯ ბერჯესი), ასევე ანა (ჯულია ჯონსი), ძლიერი ნებისყოფის ქალი, რომელსაც საკუთარი მიზნები აქვს ციხიდან გაქცევისთვის. „ჩვენ მივუდექით მას პირველ რიგში პერსონაჟის თვალსაზრისით“, – განმარტავს მაკკინლი. „ისეთი პერსონაჟი, რომლის თამაშიც ითანს სურდა. მას სურდა, სამუელ მერფი ყოფილიყო წყნარი, ნიუმენის ტიპის არქეტიპის ძველი პერსონაჟი“. ამიტომაც, გავლენის სახით წარმოების ორბიტაზე შემოვიდა ისეთი ცნობები, როგორიცაა „კეთილი ხელი ლუკი“ და „ხანდახან დიდი იდეა“, ასევე „ჯადოქარი“; სათავგადასავლო ფილმები, რომლებსაც მაკკინლის სურდა დაბრუნებოდა. „მოგეხსენებათ, ძალიან ცოტა CG კადრი და სიუჟეტზე და პერსონაჟებზე ორიენტირებული მოქმედება. ამ პროექტის ბიბლიაში არიან უილიამ ფრიდკინი, პიტერ უეირი – ასეთი გავლენები“, – ამბობს ის. რეჟისორი: და როცა პოლ ნიუმენს ახსენებთ, მინდა რობერტ რედფორდიც ვახსენო, აქ, სანდენსზე ყოფნისას. მე „იერემია ჯონსონზე“ ვფიქრობდი. მაკკინლი: დიახ, „იერემია ჯონსონი“ ჩვენთვის დიდი იყო. ეს იყო მისი სიჩუმე. ჩვენ დავუბრუნდით და არა მხოლოდ გავაანალიზეთ მისი ზუმებისა და ლინზების სტილი, არამედ ის, თუ როგორ იყო ის დამონტაჟებული. ის არ არის ძალიან დაჭრილი. მასში ბევრი მუსიკა არ არის. და ჩვენ ნამდვილად ავიღეთ მისგან გავლენები. ეს პროცესი დიდი ხნის წინ დაიწყო, მაგრამ ჩვენ ვთქვით, რომ თუ ამას სწორად გავაკეთებდით, ეს იქნებოდა მაგარი ფილმი სანდენსისთვის. და რობერტ რედფორდს მოეწონებოდა. ეს ოთხი წლის წინ იყო და არ ვიცოდით, რომ მას ვერ ვაჩვენებდით. მაგრამ რადგან ითანს მასთან ურთიერთობა ჰქონდა, ის აღფრთოვანებული იყო, რომ იმედია შეძლებდა ჩვენს სანდენსზე მოხვედრაში დახმარებას. და აი, ჩვენ აქ ვართ. რეჟისორი: შეგიძლიათ მეტი ისაუბროთ სცენარში შესრულებულ პერსონაჟთა მუშაობაზე? ვფიქრობ, შესანიშნავია, რომ რეალური დროის დიდ ნაწილს ვუთმობთ პერსონაჟის ისტორიას მოგზაურობის დაწყებამდე. ეს თითქმის ისე აღიქმება, როგორც ინვესტიცია მოგზაურობის ფსონების გასაზრდელად. მაკკინლი: ადრე ცოტა იყო პერსონაჟის ისტორია. სამუელის ქალიშვილი ობოლთა თავშესაფარში იყო და მას ფული სჭირდებოდა, სულ ეს იყო. და მე ვთქვი: „თუ ამ 1970-იანი წლების ფილმებზე ვსაუბრობთ, რატომ არ უნდა გვქონდეს პროლოგი, ან გახანგრძლივებული პირველი აქტი? და როდესაც ამაზე ფიქრი დავიწყეთ, საბოლოო მიზანი გახდა ის, რომ სამუელს პენის სათამაშო დათუნიის დაბრუნება სურდა. ამან უბრალოდ წყალდიდობის კარი გაგვიღო. და ფილმმა იპოვა თავისი რიტმი: პროლოგი, შემდეგ პირველი აქტი, რომელიც მიგვიყვანს რასელ ქროუს კლენსისა და ოქროს მაღარომდე, და შემდეგ საბოლოოდ გზა. ეს იყო მოწყობა. სათავგადასავლო ფილმებში, თქვენ უნდა გააგრძელოთ ხელკეტის გადაცემა და ტემპი კარგად მოძრაობს. ასე რომ, ჩვენ მივდივართ პენის ისტორიიდან კლენსის ისტორიაზე, თაგერტთან (ალეკ ნიუმენი) და ოქროსთან შეხვედრაზე, მოგზაურობის დაწყებაზე. და შემდეგ უკან ვბრუნდებით: უკან დაბრუნების გზაზე კვლავ ვხვდებით თაგერტს, კლენსის და პენის. რეჟისორი: ეს ალბათ მძიმე გადაღება იყო, ბუნების პირობებისა და ამინდის გათვალისწინებით. რომელი რეგიონი იყო თქვენი