ბოდი-ჰორორის ჟანრის ფილმი „უშნო დედინაცვალი“ ოსკარზე, თმის სტილისა და მაკიაჟის კატეგორიაშია ნომინირებული, „ფრანკენშტეინთან“, „გამანადგურებელ მანქანასთან“, „ცოდვილებთან“ და „კოკუჰოსთან“ ერთად. „უშნო დედინაცვალი“ არის პერიოდის ბოდი-ჰორორის ჟანრის შავი კომედია, თუმცა მისი შემოქმედებითი შთაგონება, როგორც აღმოჩნდა, თანაბრად არის ფესვგადგმული 70-იანი წლების შერისა და გლემ როკში, ისევე როგორც კლასიკურ ზღაპარ „კონკიაში“, რომელსაც ის ხელახლა წარმოაჩენს. ეს ყველაზე ნათლად ვლინდება სამეჯლისო სცენაში, სადაც პრინცი ჯულიანი (აიზაკ კალმროთი) წვეულებას მართავს პოტენციური მეუღლის შესარჩევად. „მძიმე მაკიაჟი იმიტომ იყო საჭირო, რომ წამწამების ვიზუალი გადამწყვეტი გახლდათ“, – განმარტავს თმისა და მაკიაჟის დიზაინერი ენ ქეთრინ ზაუერბერგი, რომელიც, პროთეზული მაკიაჟის ეფექტების დიზაინერ თომას ფოლდბერგთან ერთად, ოსკარზეა ნომინირებული საუკეთესო მაკიაჟისა და ვარცხნილობის კატეგორიაში. (სხვა ნომინანტები არიან „ფრანკენშტეინი“, „გამანადგურებელი მანქანა“, „ცოდვილნი“ და „კოკუჰო“.) „ეს არ ჰგავდა თანამედროვე წამწამებს, რომლებსაც გოგონები დღეს იყენებენ, რადგან არ გვინდოდა, ვინმესთვის დაგვემსგავსებინა, ამიტომ გამოვიყენეთ ეს „ობობასებრი“ თვალი, ძალიან ღია მზერით, როგორიც შერს ჰქონდა — ის ჩემი დიდი გმირია — 70-იან წლებში“, – განმარტავს ის. 1880-იან წლებში მიმდინარე პერიოდული ნაწარმოებისთვის მოსალოდნელზე უფრო თამამი ფერების გამოყენების გარდა, ზაუერბერგმა თავისი პირველი კერპის, T. Rex-ის სოლისტ მარკ ბოლანის და ეპოქის სხვა არტისტების სტილიც აითვისა, რითაც დეკადენტური და ექსტრავაგანტული ელფერი შემატა სცენარისტ-რეჟისორ ემილი ბლიხფელდტის სატირულ ხედვას. „არ მგონია, რომ ეს განზრახული ყოფილიყო, მაგრამ ეს ჩემს სისხლშია. ხშირად მივმართავ დევიდ ბოუის ან Velvet Underground-ის შემოქმედებასაც“, – ამბობს ზაუერბერგი. „როდესაც ბავშვი ხარ, ხალხს უყურებ აღტაცებით. ელვირა [ლეა მირენი] კონკიას ბაძავს; ის პრინცს, როგორც პოპ ვარსკვლავს, აღმერთებს. მას ბევრი გმირი ჰყავს, და შენი გმირები ყოველთვის შენთან რჩებიან“. ზაუერბერგისა და ფოლდბერგისთვის ფასდაუდებელი აღმოჩნდა ბლიხფელდტის ზედმიწევნითი სთორიბორდინგი, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც საქმე ეხებოდა ფილმის პირველი შემზარავი მომენტის შექმნას: ელვირა, ტიტულოვანი უშნო დედინაცვალი, გამონაყარს რომ იჭერს. „ამაზე ბევრი საუბარი იყო, და მგონი, ეს იყო პირველი ნახატი, რაც ვნახე“, – იხსენებს პროთეზული მაკიაჟის ეფექტების დიზაინერი. „გადავწყვიტეთ, ეს ცალკე ხელოვნური ცხვირის ნაწილით გაგვეკეთებინა, მისი სახის პატარა სილიკონის პროპით, ნაცვლად იმისა, რომ მის სახეზე პირდაპირ პროთეზი გამოგვეყენებინა“. ეს გადაწყვეტილება რეჟისორისა და მისი ოპერატორის, მარსელ ზისკინდისგან მოვიდა, რომლებსაც გამონაყარის გამოწურვის ძალიან ახლო ხედვა სჭირდებოდათ. შემდეგი გამოწვევა იყო იდეალური ჩირქის შექმნა, რომელიც გადმოიღვრებოდა. ფოლდბერგი ექსპერიმენტებს ატარებდა სხვადასხვა ნარევსა და მასალაზე. „ვცადეთ ვაზელინი ტალკით, ასევე ცვილის შემცველი მასალები, შემდეგ კი სხვა საცხები შემასქელებლებით“, – განმარტავს ის. მათ ვაზელინის ვარიანტზე შეაჩერეს არჩევანი, „რადგან უნდა გვქონოდა კონტროლის საშუალება, თუ რამდენად სწრაფად გამოვიდოდა ის. ეს უცნაური სამუშაო იყო“. პერიოდული ვარცხნილობები ასევე მნიშვნელოვან როლს თამაშობს ელვირასა და აგნესის, იგივე კონკიას, პერსონაჟების განსაზღვრაში, რომლებსაც თეა სოფიე ლოხ ნესი განასახიერებს. თავდაპირველი გეგმა ფილმში პარიკების საერთოდ არ გამოყენება იყო. „უბრალოდ ვთქვი: „კარგი, ეს არ მოხდება“, – იხსენებს ზაუერბერგი სიცილით. რადგან მსახიობთა დაახლოებით 80 პროცენტს თმის გაძლიერება სჭირდებოდა, დიზაინერი პარიზში შავკანიანთა თმის მომარაგების მაღაზიებს ეწვია სასურველი ტექსტურის მოსაძებნად და შემდეგ საჭიროებისამებრ იღებავდა, ჭრიდა და კერავდა მას. თეთრ, წითელ ან შავ თმას შორის არჩევანისას, ზაუერბერგმა თეთრი აირჩია, მაგრამ ამბობს, რომ „აბსოლუტური კოშმარი“ იყო სკანდინავიასთან დაკავშირებული „მოყვითალო“ ქერა ტონის მიღწევა. „უშნო დედინაცვალის“ მესამე მოქმედებისთვის, სადაც პრინცი ბურთის შემდეგ კონკიას ეძებს, ელვირა უკიდურეს ზომებს მიმართავს, რათა ფეხები ფეხსაცმელში მოათავსოს. ფოლდბერგმა ბოდი-ჰორორის ელემენტები გამოიყენა, ტრანსფორმაციით, რომელიც იტალიურ ჯალოს (giallo) ფილმებთან პარალელებს ავლებდა. მისი თმა, რომელიც ახლა სცვივა, კვლავ საკვანძო როლს ასრულებს ბლიხფელდტის შინაგან ხედვაში, მაგრამ დროის წინააღმდეგ რბოლა იყო საჭირო მის განსახორციელებლად. „მე ვუხელმძღვანელე საოცარ პარიკის შემქმნელს ნორვეგიაში, მაშინ როცა ემილი პოლონეთში იყო“, – იხსენებს ის. „პარიკის შემქმნელი საბოლოოდ გადასაღებ მოედანზე მოვიდა და პარიკი გადაღებების დაწყებამდე სულ რაღაც ოთხი დღით ადრე დაასრულა. მგონი, მხოლოდ ერთი სატესტო მაკიაჟის სესია ჩავატარეთ, და ეს იყო სულ“. რეჟისორის მკაფიო გეგმის წყალობით, ფოლდბერგმა მოახერხა სასურველი ვიზუალის დროულად შექმნა და პროგნოზირებადი კლიშეების თავიდან აცილება. „ძალიან ადვილია კლიშეურ ვიზუალში მოხვედრა თხელი თმით“, – განმარტავს ის. „ემილის არ უნდოდა, რომ ეს ქიმიოთერაპიის შედეგს დამსგავსებოდა, ან უბრალოდ გამელოტებას. მას სურდა თმის დიდი ნაწილები აკლდა, ხოლო დანარჩენი კი სავსე ყოფილიყო. თავიდან გამიჭირდა, მაგრამ საბოლოოდ მივაღწიე ამას“. გადაწყვეტილება გულისხმობდა მირენს, რომელსაც ეკეთა მელოტი ქუდი სილიკონის შუბლით და რამდენიმე ნაწილად შექმნილი პარიკი, რათა თმა ნაწილ-ნაწილ ცვენილიყო. თუმცა, ეს მხოლოდ დასაწყისი იყო ელვირას თავიდან-ფეხებამდე (მოკვეთილი თითების ჩათვლით) გროტესკული მეტამორფოზისა. „მას ასევე ჰქონდა თვალის ლინზები, რომლებიც ამცირებდნენ თეთრი ნაწილის სიკაშკაშეს, რათა კანის ტონს შეესატყვისებოდა. ეს ყოველთვის ადამიანებს ავადმყოფურ და უცნაურ იერს ანიჭებს.“