„მაკბეტის“, „ოტელოსა“ და „ჰამლეტის“ წარმატებული ადაპტაციების შემდეგ, ვიშალ ბჰარდვაჯის „რომეო და ჯულიეტას“ ვერსია მკვდარი თვალებით შეყვარებულებს ჭუჭყსა და საფლავისკენ მიათრევს. როგორც ჩანს, ეს „არასწორად გაგებული ადაპტაციების“ კვირაა. ამ ჰინდის განგსტერული ეპოსის ავტორიტეტი უდავოა: რეჟისორმა ვიშალ ბჰარდვაჯმა ადრე მაყურებელი გააოცა შექსპირის „მაკბეტის“ (Maqbool, 2003), „ოტელოს“ (Omkara, 2006) და „ჰამლეტის“ (Haider, 2014) დახვეწილი, გამომგონებლური ვარიაციებით. თუმცა, „რომეო და ჯულიეტას“ პირდაპირი მოდერნიზაციის ნაცვლად, ეს უახლესი ნამუშევარი უბრუნდება საშინელ, რეალურ კრიმინალურ ისტორიას, რომელიც ჰუსეინ ზაიდის წიგნიდან „მუმბაის მაფიის დედოფლები“ არის ამოღებული – წიგნიდან, რომელმაც ადრე სანჯაი ლილა ბჰანსალის 2022 წლის ჰიტ ფილმი „განგუბაი კატიავადი“ შთააგონა. შედეგები ბჰარდვაჯს აახლოებს მეინსტრიმული ბოლივუდის ახალ, შემზარავ მიმართულებასთან, რომელიც ბოლო ხანებში ფილმებმა „ცხოველი“ (Animal) და „დჰურანდჰარი“ (Dhurandhar) აიღეს, მაგრამ ამის ხილვა უხერხულ შეგრძნებას იწვევს, თითქოს კენეთ ბრანამ 90-იანი წლების მიწურულის შექსპირისეული წარმატებების შემდეგ „ბუნებრივი მკვლელების“ (Natural Born Killers) გადაღება სცადა. ვენეციის (ან ბაზ ლურმანის ვენეციის პლაჟის) ნაცვლად, ბჰარდვაჯი მოქმედებას 90-იანი წლების მუმბაის კრიმინალურ სამყაროში გადაიტანს, რითაც კინოს ისტორიაში პირველ მორალურად დეგენერატ რომეოს წარმოგვიდგენს. შაჰიდ კაპურის ჰუსეინ უსტარა – მეტსახელად რომეო – სვირინგებიანი, ხმამაღალი პიროვნებაა, რომელიც ადგილობრივი ნათლიმამისთვის მკვლელად მუშაობს; მისი ჯულიეტა (ფილმ „ცხოველის“ მსახიობი ტრიპტი დიმრი) განაწყენებული ქვრივია, რომელსაც სოლიდური „მისია“ აქვს შესასრულებელი (hitlist). ეს ორი ვარსკვლავთაფერტილია: რომეო მას იხსნის მისი გარდაცვლილი ქმრის რეპუტაციის შემლახველი ადვოკატის მკვლელობის წარუმატებელი მცდელობისას, რითაც ორივეს ძლევამოსილ მტრებს უჩენს. თევზების აკვარიუმი, რომელშიც ლეომ კლერ დეინსი დაინახა, აქ იმ საწოლის გვერდით დგას, სადაც ეს რომეო ორ ესკორტს იყვანს, მაშინ როცა მისი ჯულიეტა ყველაფერს ისმენს. გილოცავთ ვალენტინობის დღეს, ყველას. ბნელეთის მიღმა აშკარად ჩანს თამამი ვიზუალი და გააზრებული დიზაინი, მსახიობების შესრულებაც ძლიერია. კაპური და დიმრი სრულად იხარჯებიან ამ სიუჟეტის თავისებური მოთხოვნების დასაკმაყოფილებლად, ხოლო ნანა პატეკარი შესანიშნავად ცბიერია ჩვენი ანტიგმირის დაღლილი ხელმძღვანელის როლში. თუმცა, თუ „განგუბაი“ ბჰანსალის ტონალური მგრძნობელობის ამაღლებულ დონეს აჩვენებდა, აქ სამსაათიანი დამქანცველი მოქმედება გადადის უხეშობასა და ემოციურ ინერტულობას შორის: ეს არის მოთხრობა შეპყრობილობასა და უღირსებაზე, სადაც მკვდარი თვალებით შეყვარებულები ერთმანეთს ჭუჭყსა და საფლავისკენ მიათრევენ. ეს არის იმგვარი გამორჩეული წარუმატებლობა, რომლის შექმნაც მხოლოდ ისეთ ადამიანს შეუძლია, ვინც იმდენად შეპყრობილია ისტორიით, რომ მის შხამს მთლიანად ყლაპავს. მიუხედავად ამისა, ოდნავ გულდასაწყვეტია, როდესაც ხედავ, როგორ ცვლის ასეთი გააზრებული კინემატოგრაფისტი თავის „საბიბლიოთეკო ბარათს“ უხეში, თვალთმაქცი განგსტერის როლზე. ფილმი „ო’რომეო“ კინოთეატრებშია ახლა.