შესაძლოა, მივიღოთ საკომისიო ბმულებიდან შესყიდვებზე. 1992 წლის „იქს-ადამიანების“ ანიმაციურმა სერიალმა კომიქსების უზარმაზარი პერსონაჟთა შემადგენლობა მართვად (და გენდერულად დაბალანსებულ) ცხრაპერსონაჟიან სიამდე შეამცირა. გარდაუვალი იყო, რომ ამან ზოგიერთი ფანების ფავორიტიც კი დატოვა სიის მიღმა, მაგალითად, ტელეპორტაციის უნარის მქონე იქს-ადამიანი ნაითქროლერი/კურტ ვაგნერი. ნაითქროლერი ანიმაციურ სერიალში „იქს-ადამიანები“ სტუმრის როლში გამოჩნდა, ეპიზოდში, რომელმაც დაარღვია ტაბუ სუპერგმირულ მულტფილმში რელიგიის შესწავლის შესახებ. მიუხედავად გარდაუვალი შეზღუდვებისა, ეპიზოდმა კურტის პერსონაჟი ზუსტად გადმოსცა: ის ქრისტიანობას მოსიყვარულე, არა-განმსჯელი ფორმით მისდევს. ბოლოს და ბოლოს, თავისი ლურჯი ბეწვით, ყვითელი თვალებითა და კუდით, კურტმა იცის, რას ნიშნავს უსამართლოდ განკითხვა. რადგანაც „იქს“-ფანებს ნაითქროლერი უყვართ, ადვილი გადაწყვეტილება იყო მისი დაბრუნება განახლებულ სერიალში „X-Men '97“ (რომელსაც კვლავ ადრიან ჰაფი ახმოვანებს). კურტს თავისი პერსონაჟის ბარათი მიენიჭა განახლებული საწყისი ტიტრებში, სხვა იქს-ადამიანებთან ერთად, მაგალითად, მის ნაშვილებ დასთან, როუგთან (ლენორ ზანი). მაგრამ მიუხედავად იმისა, რომ „X-Men '97“-ის შემოქმედებითი გუნდი ნაითქროლერის ხელახლა წარდგენას მოუთმენლად ელოდა, მისი ძალების ანიმაციას გარკვეული სირთულეები მოჰყვა. როდესაც ნაითქროლერი ტელეპორტირებს, ის ქრება კვამლის ღრუბელში, შემდეგ კი სხვაგან ჩნდება. „იქს-ადამიანების“ კომიქსებს კურტის ტელეპორტაციისთვის საფირმო ონომატოპეური ხმოვანი ეფექტი აქვს: „ბამფ!“ ეს ხმოვანი ეფექტი ნაითქროლერის მესამე გამოჩენის შემდეგ გამოიყენება „Uncanny X-Men“ #95-ში (კრის კლერმონტისა და დეივ კოკრუმის მიერ). ნაითქროლერი ქრება „ცეცხლის ნაპერწკლებითა და გოგირდის მძაფრი სუნით“, ხოლო „bamf“ კვამლის ღრუბელზე კაშკაშა ასოებით არის დაწერილი. ჯეიმს ფილდის წიგნში „X-Men '97: The Art and Making of the Animated Series“, „X-Men '97“-ის ვიზუალური ეფექტების მთავარმა დიზაინერმა და სუპერვაიზორმა კრის გრაფმა განმარტა: „კომიქსებში [ნაითქროლერის] ტელეპორტაციას აქვს ძალიან საკულტო კვამლის ფორმა, რომელიც ხშირად ფანტასტიკურად გამოიყურება სტატიკურ გამოსახულებად, მაგრამ შეიძლება ძალიან რთული იყოს მისი სწრაფი გაჩენა და გაქრობა ანიმაციაში.“ ორიგინალურ მულტფილმში ნაითქროლერი საკმაოდ სევდიანი იყო. ეს გასაგებია, რადგან მისი მცირე გამოჩენები ფოკუსირებული იყო მის რწმენაზე, ადამიანების ზიზღზე მის მიმართ და მის დიდი ხნის დაკარგულ დედაზე, მისტიკზე (ჯენიფერ დეილი). მაგრამ ნაითქროლერი მხოლოდ ნატანჯი პერსონაჟი არ არის. „X-Men '97“ ნაითქროლერის კომიქსებიდან ცნობილ მხიარულ მხარესაც აჩვენებს. ბოლოს და ბოლოს, ის ცირკში გამოდიოდა, ამიტომ ბუნებრივი აკრობატი და შემსრულებელია. ის ასევე ხმლებს ანიჭებს უპირატესობას ბრძოლისას, რაც მისი ბავშვობის ფანტაზიების შედეგია, რომ ის ხმლიანი ავანტიურისტი კინოვარსკვლავი ეროლ ფლინის მსგავსი იქნებოდა. „X-Men '97“-ის საწყისი ტიტრები ნაითქროლერს ორი რაპირით აჩვენებს. თავად შოუში, ის აჩვენებს ფარიკაობის უნარებს (სამი ხმლით, რომელთაგან ერთს კუდით იჭერს) „Tolerance is Extinction Part 1“-ში. ბასტიონი (თეო ჯეიმსი) აგზავნის ტვინგამორეცხილ კიბორგებს „პრაიმ სენტინელებს“ იქს-მანსიონზე თავდასასხმელად, ამიტომ ვულვერინი (ქალ დოდი) და ნაითქროლერი ერთიანდებიან მათ საბრძოლველად. ახლა, როგორც კრის გრაფმა აღნიშნა, კომიქსების მხატვრები, მაგალითად, დეივ კოკრუმი, არასოდეს ხატავენ კურტის ტელეპორტაციას, როგორც უწყვეტ თანმიმდევრობას. ჩვეულებრივ, ერთი პანელი აჩვენებს ნაითქროლერის გამქრალ კვამლის ღრუბელს („ბამფ!“) შემდეგ კი შემდეგი პანელი მის ხელახლა გამოჩენას. მულტფილმში, ეს სრული მოძრაობით უნდა იყოს ანიმაციური, გარშემორტყმული სხვა მოძრავი პერსონაჟებით. იქ კვამლი პრობლემას ქმნის; თუ ის ეკრანზე ძალიან დიდხანს რჩება, ის მაყურებელს სხვა პერსონაჟების ხილვაში ხელს შეუშლის, რაც შეიძლება საბედისწერო იყოს სამოქმედო სცენისთვის. „ჩვენ უნდა მოგვეფიქრებინა ისეთი სიჩქარე, რომელიც [ნაითქროლერის] ეფექტების დაწყება-დასრულებას ცხრა კადრზე ნაკლებ დროში უზრუნველყოფდა. ეს თითოეულ ნახატს უკიდურესად მნიშვნელოვანს ხდის, რადგან მან სამი იდეა უნდა გადმოსცეს: სინათლის საწყისი აფეთქება, საკულტო კვამლის ფორმა, რომელსაც ასე მივეჩვიეთ, და გაფანტვა“, - განმარტა გრაფმა. მართლაც, ნაითქროლერის ტელეპორტაცია „X-Men '97“-ში თვალის დახამხამებაში ხდება. „მე მივედი კვამლის გაფანტვის დახრილ, მბრუნავ მოძრაობამდე, ასევე ჩავრთე ნაპერწკლებიც, რომლებიც არსებობაში შემოდის იმ განზომილებიდან, რომელსაც ის პორტალისთვის იყენებს“, - განაგრძო გრაფმა. მართლაც, როდესაც ნაითქროლერი ტელეპორტირებს „X-Men '97“-ში, შავ-იისფერი კვამლი ელვარებით ჩნდება. მაგრამ დაახლოებით ერთი წამის შემდეგ, კვამლი მბრუნავი მოძრაობით მოძრაობს, მცირდება და შემდეგ ქრება. „Tolerance is Extinction Part 1“ პირველად აჩვენებს, რა ხდება ნაითქროლერის გაუჩინარებასა და ხელახლა გამოჩენას შორის. ვულვერინი და ნაითქროლერი ერთდროულად დაარტყამენ პრაიმ სენტინელს, შემდეგ კი ნაითქროლერი ტელეპორტირებს. სამივე შემდეგ განზომილებიან გვირაბში შედის, რომელიც მათ ამახინჯებს/ჭიმავს, სანამ ისინი ნაითქროლერის ტელეპორტაციის ადგილს მიაღწევენ და გვირაბი იხურება. ყველაზე ეფექტური კადრი არის ვულვერინისა და ნაითქროლერის ბრძოლა ზურგით ერთმანეთისკენ. ფართო კადრითა და სწრაფი ვიზუალური ეფექტების მუშაობით, ნაითქროლერის კვამლი არასოდეს ფარავს ბრძოლას. ბრძოლას ისეთივე დადგმა აქვს, როგორც კომიქსების სამოქმედო სცენას, სადაც გმირები ბევრ მტერს ერთდროულად ებრძვიან, მაგრამ სრული მოძრაობით და არა მხოლოდ დინამიური პოზების სტატიკური კადრით. შეადარეთ ეს „X2“-ის ცნობილ გახსნით სცენას, სადაც ტვინგამორეცხილი ნაითქროლერი (ალან კამინგი) თეთრ სახლს ესხმის თავს. სცენის ადრეული ნაწილები იყენებს სწრაფ მონტაჟს, რაც დერეფნებს ლაბირინთად წარმოაჩენს და საიდუმლო სამსახურის დეზორიენტაციას. შემდეგ კი, ფილმებმა გამოიყენეს...