ავტორი: იან ფ. ბლერი. გამოქვეყნების თარიღი: 2026 წლის 26 იანვარი. ეს სტატია გამოქვეყნდა „The Film Comment Letter“-ის 2026 წლის 23 იანვრის გამოცემაში, ჩვენს უფასო ყოველკვირეულ ბიულეტენში, რომელიც წარმოგიდგენთ ორიგინალურ კინოკრიტიკასა და წერილებს. „Yeah Right!“ (სპაიკ ჯონზი, 2003) სპაიკ ჯონზის 2003 წლის სკეიტ ვიდეოში, „Yeah Right!“, არის ცნობილი სკეჩი, რომელშიც ოუენ უილსონი, იმ დროისთვის ჰოლივუდის „ოქროს ბიჭი“, მონაწილეობს. ღია უკანა კარის საბარგულში მჯდომი, შავ ქურთუკსა და „Girl“ ქუდში (ჯონზის სკეიტბორდული კომპანიის მინიშნება) გამოწყობილი უილსონი ხუმრობით ეკამათება სკეიტერებს მაიკ ქეროლს, რიკ ჰოვარდსა და ერიკ კოსტონს იმ ტრიუკების შესახებ, რომლებიც მათ ვიდეოს დასაწყისში შეასრულეს. ტაი ევანსის კამერა – ფიშაი ლინზით აღჭურვილი, რომლის ფართო კადრების გადაღების უნარი სცენას დამახინჯებულ ინტიმურობას მატებს – პერსონაჟებს შორის ცეკვავს, როდესაც ქეროლი უილსონს მის ტრიუკებზე აყენებს. მსახიობი იწყებს თავისი მრავალი სკეიტბორდული მიღწევის ჩამოთვლას: „Hollywood High, რა გავაკეთე? . . . არ დაგავიწყდეთ Sylmar! Front salad, back salad, front blunt. ძირითადად, ორი წუთი „footy“ მაქვს.“ ის დგება („ქეროლ, ზურგს გამიხეთქავ?“), იხდის ქურთუკს და ყვირის „გახურება არ მჭირდება! პირველი ცდა, ბიჭო!“ როცა დაფას აგდებს და სრიალს იწყებს. ის უახლოვდება მოაჯირს, ხტება და „bluntside“-ს ასრულებს. უილსონი კამერამენს მუშტს უწვდის: „კი, მართლა!“ ფორმის დონეზე, ამ ინტერლუდიას პრაქტიკული ეფექტი აქვს: ის სიმსუბუქეს მატებს ისედაც დაძაბულ, ერთსაათიან სპორტულ სანახაობას. მაგრამ ჯონზი ამ სკეჩს მაყურებლის დეზორიენტაციისთვისაც იყენებს, მოუწოდებს მას, ეჭვქვეშ დააყენოს ის, რაც ახლახან ნახა. იყო თუ არა უილსონის ტრიუკების ჩამონათვალი სცენარით გათვალისწინებული? მართლა ჩამოცურდა თუ არა მსახიობი მოაჯირიდან და (ნაკლებად) შეასრულა ტრიუკი? (არაზუსტი დაშვება მხოლოდ რეალიზმის ელემენტს მატებს ისედაც სიურეალისტურ მოვლენას.) იქნებ ის მართლა... კარგია სკეიტბორდინგში? მხოლოდ ყველაზე დაკვირვებული მაყურებელი შეამჩნევდა, რომ კამერის სწრაფი შემობრუნებისას, უილსონს ცვლის დუბლიორი: კოსტონი ქერა პარიკით. „Yeah Right!“ წარმოადგენს სკეიტ ვიდეოების საუკეთესო ნიმუშს, ჟანრისა, რომელსაც თავისი 60-წლიანი არსებობის მანძილზე კრიტიკული შეფასება არასოდეს მიუღია. ჯონზის კლასიკა გამოვიდა იმ პერიოდში, რასაც ბევრი სკეიტერი „სკეიტ ვიდეოების ოქროს ხანას“ უწოდებს, და რომელიც მოიცავდა ისეთ შედევრებს, როგორიცაა Alien Workshop-ის „Photosynthesis“ (2000) და „Mind Field“ (2009); Emerica-ს „This is Skateboarding“ (2003), „The DC Video“ (2003) და „Baker 3“ (2005), ასევე „Vicious Cycle“ (2005); და Lakai-ის „Fully Flared“ (2007). ჯონზი, რომელიც 1999 წელს „იყო ჯონ მალკოვიჩი“-თ კრიტიკოსების ფავორიტი გახდა, რეჟისორად სკეიტბორდინგის სამყაროში ჩამოყალიბდა: მან გადაიღო „Rubbish Heap“ World Industries-ისთვის 1989 წელს, „Video Days“ Blind Skateboards-ისთვის 1991 წელს, და სიურეალისტური საკულტო კლასიკა „Mouse“ Girl Skateboards-ისთვის 1996 წელს. „Yeah Right!“ განსხვავებული იყო: ის ტექნიკურად მკაცრი, მაგრამ სულით მაინც „გააკეთე შენით“ (DIY) იყო. ის ერთგული იყო სკეიტ ვიდეო ესთეტიკის ტრადიციების – ხელის კამერის შეგრძნება (პოპულარიზებული სკეიტბორდინგის ყველაზე ცნობილი კამერით, Sony VX1000), სიმკაცრე, ანდერგრაუნდული ვიბრირება – მაგრამ ფორმულების მიმართ რეზისტენტული. რაც მთავარია, მან სკეიტერები წარმოადგინა რეალური ტრიუკების შესრულებისას, ფორმალურად გამომგონებელი გზებით: გახსნის სცენაში ჯონზმა გამოიყენა ულტრა შენელებული მოძრაობა, რაც იმ დროისთვის სკეიტ ვიდეოებისთვის სიახლე იყო, მოგვიანებით კი, „უხილავი დაფის“ სკეჩში, მან შექმნა ილუზია, რომ სკეიტერები ჰაერში დაფრინავდნენ. თავიდანვე, სკეიტ ფილმის სილამაზე და დაძაბულობა ქვემოდან მოდიოდა. ნოელ ბლექის ბიჭისა და გოგოს შეხვედრის მოკლემეტრაჟიანმა ფილმმა „Skaterdater“ (1965), პირველმა ფილმმა სკეიტბორდინგის შესახებ, სამხრეთ კალიფორნიის ხელუხლებელი საგარეუბნო ცხოვრება თავდაყირა დააყენა ორი არჩევანით: კამერის ტერფის დონეზე განთავსებით სკეიტერების გადასაღებად, და მათი ფეხშიშველა სრიალის ჩვენებით, ასფალტზე სრიალითა და გადაადგილებით. სკეიტერების „prep“ ჩაცმულობის სისუფთავე კონტრასტში მოდის ჭუჭყთან, რომელსაც ისინი ყოველი მოძრაობისას აგროვებენ. ფილმმა, რომელიც 1966 წლის ოსკარის დაჯილდოებაზე ნომინირებული იყო საუკეთესო მოკლემეტრაჟიანი ფილმის (Live Action) კატეგორიაში და მოიპოვა როგორც საუკეთესო მოკლემეტრაჟიანი ფილმის გრან-პრი, ასევე ტექნიკური გრან-პრი 1966 წლის კანის კინოფესტივალზე, მაყურებელი ქუჩის დონეზე ჩამოიყვანა. კამერა დამაგრებული იყო ველოსიპედზე მიმაგრებულ კონსოლურ პლატფორმაზე, რაც ვიზუალურად გადმოსცემდა სკეიტბორდის მიერ მინიჭებულ თავისუფლებისა და რისკის შეგრძნებას. „Skaterdater“-ის კამერის კუთხეების ოსტატურმა გამოყენებამ გავლენა მოახდინა იმაზე, თუ როგორ აღიქმება სკეიტბორდინგი ზოგადად კულტურაში. 1970-იან წლებში, Z-Boys, თინეიჯერი სერფერები, რომლებიც სკეიტერებად იქცნენ სამხრეთ კალიფორნიის დოგთაუნიდან, ასოცირდებოდნენ ჰარდკორ ესთეტიკასთან, რომელიც შეესაბამებოდა ვენეციის პლაჟსა და სანტა მონიკას პიერს შორის არსებული მონაკვეთის სიმკაცრეს. ფოტოებზე, რომელთაგან ბევრი კრეიგ სტესიკის მიერ იყო გადაღებული, ბავშვები მაგარ ტიპებად გამოიყურებიან თავიანთი გადაჭარბებული დახრილობებითა და ხმაურიანი ხასიათით. სტესიკი ხშირად თავს დაღმართზე ათავსებდა და Z-Boys-ს უყურებდა, რომლებიც მისკენ მოდიოდნენ. 1975 წლის ახლა უკვე საკულტო კადრში, სტესიკი აღბეჭდავს ჯეი ადამსს, რომელიც ბიკნელის ბორცვზე, სანტა მონიკაში, ღრმა ჩაჯდომით ბორბალს კონუსის გარშემო ატარებს, მისი ხელი მიწას ეხება, თითქოს...