ამსტერდამში მოგზაურობისას, უბრალო ჩრდილოეთ ირლანდიელი წყვილი აღმოაჩენს, რომ ერთმანეთს ზედმეტად კარგად იცნობენ... და არა საკმარისად კარგად. ოვენ გლეიბერმანი მთავარი კინოკრიტიკოსი ლესლი მენვილი და ქიარან ჰაინდსი ისეთი ბრწყინვალე მსახიობები არიან, რომ ბევრი ჩვენგანი ყველგან გაჰყვებოდა მათ. მაგრამ პატარა დრამაში „ზამთრის შესვენება“ ეს ორი თავიანთ უნარებს უძღვნიან ძველმოდური წყვილის – ჩრდილოეთ ირლანდიელი დაქორწინებული წყვილის, სტელასა და გერის – განსახიერებას, რომლებიც სამოცდაათიანი წლების დასაწყისში არიან და ისე არიან შეჩვეულნი თავიანთ ნაზ, მშვიდ ცხოვრების წესს, რომ ძველი, კომფორტული, ერთმანეთთან შეხამებული ავეჯის ორ ნაჭერს დაემსგავსნენ. ისინი სხედან, კითხულობენ, სვამენ, ჭამენ, ცვლიან ნუგეშისმცემლ სიამოვნებებს... და კიდევ ერთი დღეც მთავრდება. და კიდევ ერთი, თითქმის იგივე, წინ არის. ფილმის მთელი მიზანია ამ ორი ადამიანის კომფორტის ზონიდან გამოყვანა, მათი გაცვეთილი ჩვევების ზედაპირული კმაყოფილების მიღმა ჩახედვა და იმ ფეთქებადი ემოციების შეხება, რომლებსაც წყვილი – ან, სულ მცირე, ერთ-ერთი მათგანი – მალავდა. შობის დროს ისინი სახლში არიან; გერი მისაღებ ოთახში ზის და საღამოს კოქტეილს მიირთმევს, როდესაც სტელა ეკითხება, შეუძლია თუ არა მას ჯერ კიდევ აცდუნოს. ჩვენ ვფიქრობთ, ხომ არ გულისხმობს ის რაიმე ეროტიკულს, და როდესაც გერი უარს ეტყვის, ნამდვილად ვფიქრობთ. (ხომ არ არის მათი ქორწინების გაცვეთილი განზომილება ის, რომ საძინებელში ცეცხლი ჩაქრა?) მაგრამ არა, ის უბრალოდ ეკლესიაში წასვლაზე საუბრობს. სტელა და გერი არსებობენ მდგომარეობაში, რომელიც პენსიონერულ ნეტარებასა და კომატოზურ მდგომარეობას შორისაა. მათ ჰყავთ ზრდასრული ვაჟი, რომელსაც ხშირად არ ხედავენ. ისინი ასევე გადასახლებულები არიან: გლაზგოს, შოტლანდიის მცხოვრებლები, თუმცა ფილმი მათ ირლანდიელებად წარმოგვიდგენს. არსებობს მიზეზი, თუ რატომ დატოვეს მათ სამშობლო. შუაღამისას სტელა დგება და კომპიუტერთან მიდის, მოულოდნელი შთაგონებით მოქმედებს. ცოტა ხნის შემდეგ, საშობაო საჩუქრების გაცვლის შემდეგ, ის გერის კონვერტს გადასცემს მოულოდნელი საჩუქრით: ორი თვითმფრინავის ბილეთი ამსტერდამის მიმართულებით, სადაც მან ოთხდღიანი მოგზაურობა მოაწყო მათთვის. მას სურს შეარყიოს მათი რუტინა. მაგრამ როგორც კი ისინი ჩავლენ ამ ელეგანტურ ჰოლანდიურ ქალაქში, ხიდებითა და დაფარული კუთხეებით, ცხადი ხდება, რომ რუტინის დასანგრევად მხოლოდ ადგილის შეცვლა არ იქნება საკმარისი. ფილმი იწყება შემაძრწუნებელი ფლეშბეკით. ჩვენ ვხედავთ ახალგაზრდა სტელას (ჯული ლამბერტონი), რომელიც ძალიან ორსულადაა და საავადმყოფოში მიჰყავთ რაიმე სახის უბედური შემთხვევის შემდეგ (მკლავზე სისხლი აქვს). მოხდა კატაკლიზმი, მაგრამ ჩვენ არ ვართ დარწმუნებულები რა, და ჩვენი პირველი აზრია: ხომ არ დაკარგა მან ბავშვი? ხომ არ არის მათი ვაჟი მათი ნამდვილი ვაჟი? როდესაც სტელა და გერი ამსტერდამის შვებულებაში დასახლდებიან, საუზმობენ სასტუმროში, სტუმრობენ ცნობილ ხელოვნების მუზეუმს, ყოველთვის აახალისებენ დღეს ლუდით, ღვინით, შოტლანდიური ვისკით (გერის თან მოაქვს ბოთლი, თუ სწრაფი შევსება დასჭირდება), ჩვენ ვხვდებით მათ შორის კავშირის სიღრმეს. (საძინებელში, აღმოჩნდება, ცეცხლი ჯერ კიდევ ცოცხალია.) ეს ორი ისე მჭიდროდ ერგება ერთმანეთის ცხოვრებას, როგორც მობუდარი თოჯინები, იქამდე, რომ შესაძლოა მათ არანაირი სიურპრიზი არ დარჩენია, არაფერი ახალი აღმოსაჩენი. გარდა იმისა, რომ სინამდვილეში აქვთ. სტელას სურს ეწვიოს ქალთა საცხოვრებელ დაწესებულებას, რომელიც ასევე დიდებული მონასტერია: კათოლიკური თავშესაფარი ამსტერდამის შუაგულში. თავად ღვთისმოსავი კათოლიკე, ის ინტენსიურად ინტერესდება იქ მცხოვრები ქალებით. ის ეუბნება გერის, რომელიც ყოველთვის სეკულარული ადამიანი იყო, რომ სურს იპოვოს გზა, რომ უფრო ღვთისმოსავი იყოს საკუთარ ცხოვრებაში. და ამის მიზეზი ის არის, რომ მას სურს... მეტი. მეტი, ვიდრე მათ ორს უკვე აქვთ. ეს გერის გააოგნებს. რა შეიძლება იყოს ის „მეტი“, რაზეც ის საუბრობს? მას ამის გაგება არ აქვს. ის ფიქრობს, რომ მათი ცხოვრება სრულყოფილია. ეს ყველაფერი, რა თქმა უნდა, უკავშირდება საწყის ფლეშბეკს. მაგრამ ის, რაც იქ მოხდა, შესაძლოა, არ იყოს ის, რასაც ჩვენ ვვარაუდობთ. სასწაული იყო? სტელა ფიქრობს, რომ იყო. მაგრამ ნამდვილი აზრი შეიძლება არ იყოს იმაზე, რაც მოხდა ან არ მოხდა. საქმე იმაშია, თუ როგორ შეიძლება ქორწინებაში ასე ახლოს მყოფი ორი ადამიმიანი ერთნაირი იყოს და, ამავე დროს, ასეთი განსხვავებული. არა იმიტომ, რომ არსებობს რაიმე ღრმა ბნელი საიდუმლო, არამედ იმიტომ, რომ ადამიანები... განსხვავებულები არიან. გერი, როგორც ვხედავთ, ზედმეტად ბევრს სვამს (ის „ფუნქციონირებადი“ ალკოჰოლიკის განმარტებაა), და სტელას ამასთან პრობლემა აქვს, მაგრამ ნამდვილი პრობლემა სასმელი არ არის. ეს არის სიცარიელე, რომელსაც გერი მალავს. და სტელას ახლა სურს საკუთარი სიცარიელე რწმენით შეავსოს. რეჟისორი, პოლი ფინდლი, ამ ყველაფერს თხევადი და ზედმიწევნით ზუსტი, პრესტიჟული სატელევიზიო პიესის მსგავსი სტილით წარმოგვიდგენს. ბერნარდ მაკლავერტის 2017 წლის რომანის ადაპტირებით (სცენარი მაკლავერტისა და ნიკ პეინის ავტორობით), ის დიდ სივრცეს უქმნის მსახიობებს, რომლებიც იმას, რაც შესაძლოა საკმაოდ მოწყენილი ფილმი ყოფილიყო – და ზოგჯერ მაინც არის – დახვეწილ დუეტად აქცევენ. მენვილს ხშირად განუსახიერებია მაგნეტიზმის მქონე ნებისყოფის პერსონაჟები (გაიხსენეთ მისი დომინანტი, სნობი და, „ფანტომურ ძაფში“, მისი საშინლად გამაღიზიანებელი, მსმელი რეცეფციონისტი „კიდევ ერთ წელიწადში“), მაგრამ „ზამთრის შესვენებაში“ ის ცოტა ხნით გვაბნევს, რადგან მისი სტელა, თავდაპირველად, უბრალოებას განასახიერებს