აუდიტორია დაიღალა უსასრულოდ ურთიერთდაკავშირებული ფილმებით, ამიტომ სტუდიები უბრუნდებიან ისტორიებს, რომლებსაც ერთი სიუჟეტური ხაზი და ბუნებრივი დასასრული აქვთ – რა რადიკალური იდეაა! ამ კვირაში გავრცელებული ინფორმაცია, რომ ბრენდან ფრეიზერი და რეიჩელ ვაისი მეოთხედი საუკუნის შემდეგ პირველად დაბრუნდებიან „მუმიის“ ახალ ფილმში, ჰოლივუდის მიერ გრძელი წვეულებიდან გამოფხიზლებას ჰგავს, რომლის დეტალებიც მას მთლად არ ახსოვს. წყვილმა ბოლოს ერთად 2001 წელს ითამაშა, როდესაც „მუმიის დაბრუნება“ (თავისთავად, 1999 წლის ბევრად უკეთესი „მუმიის“ უსახური სიქუელი) კინოთეატრებში გამოვიდა. მას შემდეგ გვქონდა სპინ-ოფი („მორიელის მეფე“, 2002 წელი, რომელშიც დუეინ ჯონსონის ადრეული გამოჩენა იყო) და მეორე სიქუელი ვაისის გარეშე – 2008 წლის დაუვიწყარი „მუმია: დრაკონის იმპერატორის სამარხი“. და, რა თქმა უნდა, იყო წარუმატებელი „ბნელი სამყარო“, რომელიც სამუდამოდ უკვდავყო ამ საზეიმო სარეკლამო ფოტომ, სადაც რასელ ქროუ (დოქტორი ჯეკილი), ხავიერ ბარდემი (ფრანკენშტეინის ურჩხული), ტომ კრუზი და ჯონი დეპი (უხილავი კაცი) შორეულ მანძილზე იყურებიან, როგორც დაბერებული გოთური სუპერჯგუფი. გეგმა იყო ურთიერთდაკავშირებული საგის გაშვება, რომელშიც ჯეკილი მონსტრების ფილმების ნიკ ფიურის მსგავსად მოიქცეოდა, დრაკულას, ფრანკენშტეინს და სხვა უკვდავ პერსონაჟებს Marvel-ის სტილის სინერგიულ კინემატოგრაფიულ ეკოსისტემაში გააერთიანებდა. საბედნიეროდ, ეს გეგმა სწრაფად ჩაიშალა: 2017 წლის კრუზის მონაწილეობით გადაღებული „მუმია“ წყევლადადებული სარკოფაგის ელეგანტურობით დაეშვა, ლიფტის შახტაში ჩაგდებულივით. და ეს, რაც შეეხება „ბნელ სამყაროს“, ამით დასრულდა. Universal-მა პრიორიტეტი უფრო მცირე ფილმებზე გადაიტანა, როგორიცაა ლი უანელის „უხილავი კაცი“, ხოლო ბარდემის „ურჩხული“ და დეპის „უხილავი კაცი“ არასოდეს განხორციელებულა. ახლა, როგორც ჩანს, სტუდია დაუბრუნდა 2010-იანებამდე არსებულ ეპოქას, როდესაც ფილმებს ხშირად ჰქონდათ ნათელი, წრფივი ამბავი, ზოგჯერ დასაწყისით, შუა ნაწილით და დასასრულით. „მუმიისთვის“ სხვა მკაფიო გეგმების არარსებობის პირობებში, ამაში მათი დადანაშაულება რთულია. ფრეიზერი კარიერულ აღორძინებას განიცდის დარენ არონოფსკის „ვეშაპის“ შემდეგ, ხოლო ვაისი არასოდეს გაუჩინარებულა კინოასპარეზიდან. თუ ფრეიზერ-ვაისის ეპოქის ორიგინალურმა „მუმიამ“ შეავსო სტივენ სპილბერგის მიერ ინდიანა ჯონსის ფილმების გადაღებაზე უარის თქმით შექმნილი სიცარიელე, ამ დაგვიანებულ სიქუელს უპირატესობა აქვს – მისი დებიუტი ხდება მაშინ, როდესაც ეს უკანასკნელი სერია მკვდარად და დამარხულად გამოიყურება „ინდიანა ჯონსი და ბედისწერის აკვანის“ გულგრილი გამოხმაურების შემდეგ. მთლიანობაში, კინემატოგრაფიული სამყაროების ეპოქა დასასრულს უახლოვდება? Sony-ის „ადამიანი-ობობას გარეშე ადამიანი-ობობას“ ექსპერიმენტი ჩუმად ჩაიშალა. „ფლეში“ უფრო ნაკლებად გრძნობდა თავს ტრიუმფალურ მულტისამყაროს თავგადასავლად, ვიდრე DC-ის უწყვეტობის ჩამოშლად. და მიუხედავად იმისა, რომ Marvel Studios ჯერჯერობით არ აგროვებს უსასრულობის ქვებს, არსებობს მუდმივი ჩურჩული, რომ „შურისმაძიებლების“ შემდეგი ორი ფილმი – „შურისმაძიებლები: განკითხვის დღე“ და „შურისმაძიებლები: საიდუმლო ომები“ – შესაძლოა, მოსახერხებელი ნარატიული გადატვირთვის ფუნქციას ასრულებდეს. და მაინც, რეალობა ის არის, რომ აუდიტორიას არც ისე სძულს კინემატოგრაფიული სამყაროები, რამდენადაც უკმაყოფილოა, როდესაც სტუდიები აცხადებენ მთელ მულტისამყაროს მაკრო-საგებს, სანამ ვინმე პირველი ნაწილის ტიტრებს იხილავს. როდესაც Marvel-მა 2008 წელს „რკინის კაცი“ გამოუშვა, უკვე არსებობდა გეგმები ტონი სტარკის კაპიტან ამერიკასთან და თორთან გაერთიანების შესახებ „შურისმაძიებლების“ ფილმებში, მაგრამ სტუდიამ დარწმუნდა, რომ ეს ყველა ნაწილი დამოუკიდებლად მუშაობდა, სანამ მათ გაერთიანებას ეცდებოდა. თითქმის ორი ათწლეულის შემდეგ, სტუდია შემცირებულ სალარო შემოსავლებს და (სავარაუდოდ) მულტისამყაროსგან დაღლას აწყდება, მას შემდეგ, რაც ზედმეტად ეცადა ჩვეულებრივი მაყურებლების უხალისო არქივისტებად გადაქცევას. შესაძლოა, ამიტომაც არის, რომ ახალი „მუმიის“ ფილმის პერსპექტივა ოდნავ რადიკალურად ჟღერს. არავითარი მონსტრების გაწელილი ჩამონათვალი, არავითარი საგზაო რუკის პრეზენტაცია, რომელიც ნარატივად არის შენიღბული, არავითარი საზეიმო განცხადება, რომ დოქტორი ჯეკილი „საერთო უწყვეტობის სამარხში“ დაბრუნდება. უბრალოდ, სწრაფი, სათავგადასავლო ისტორია, რომელშიც მიმზიდველი ადამიანები საფრთხისკენ მირბიან, ფლირტაულ რეპლიკებს ცვლიან და ცენტრალურ პრობლემას აგვარებენ. 1999 წელს ამას უბრალოდ „ბლოკბასტერი“ ერქვა. 2026 წელს ის შესაძლოა, ნიშურ პროგრამირებად ჩაითვალოს. და შესაძლოა, ეს არის გაკვეთილი Universal-ის სტრატეგიული უკანდახევის მიღმა. აუდიტორია არ აუჯანყდა ურთიერთდაკავშირებულ ამბებს, არამედ დაიღალა მასში გაწვევისგან. დამაკავშირებელი ქსოვილი გახდა არსი. ხარაჩოებმა დაჩრდილა სტრუქტურა. რაც შემთხვევითი მღელვარებით დაიწყო – აქ კამეო, იქ ქროსოვერი – ნელ-ნელა საშინაო დავალებად იქცა. ფრეიზერ-ვაისის გაერთიანება, ამის საპირისპიროდ, თითქმის მოძველებულს გვპირდება: ნარატიულ დასრულებას. თუ ეს იმუშავებს, ეს არ იქნება იმიტომ, რომ ის ძველ ქონებას აცოცხლებს, არამედ იმიტომ, რომ ის აცოცხლებს აქამდე მოძველებულ იდეას, რომ ამბავი შეიძლება უბრალოდ დასრულდეს.