თქვენი ინფორმაციის მოწოდებით, თქვენ ეთანხმებით ჩვენს გამოყენების წესებს და კონფიდენციალურობის პოლიტიკას. ჩვენ ვიყენებთ მომსახურების მიმწოდებლებს, რომლებმაც შესაძლოა ასევე დაამუშავონ თქვენი ინფორმაცია ჩვენი სერვისების მიწოდების მიზნით. ეს საიტი დაცულია reCAPTCHA Enterprise-ის მიერ და მასზე ვრცელდება Google-ის კონფიდენციალურობის პოლიტიკა და მომსახურების პირობები. იზაბელ იუპერი, ყველა დროის მონუმენტურმა ფრანგმა მსახიობმა, ცნობილია, რომ თქვა, მას ყოველთვის უნდოდა „სადისტური, მანიპულატორი მკვლელის“ როლის თამაში. მას ამის შანსი ეძლევა ულრიკე ოტინგერის ბნელ ვამპირულ კომედიაში „სისხლის გრაფინია“, სადაც ის უნგრელ დიდებულ სერიულ მკვლელ ერჟებეტ ბატორის განასახიერებს. მაგრამ იუპერი, როგორც ყოველთვის სასაცილო და ბრწყინვალე, თავისი მკვეთრი წითელი სამოსით, უბრალოდ სისხლს არ წოვს: ის ასევე ოთახიდან ჰაერს აცლის ზედმეტად გადატვირთული, სასაცილო მეორეხარისხოვანი პერსონაჟების ბრბოს, რაც „სისხლის გრაფინიას“ უფრო გრძელ, ნაკლებად სასაცილო „რას ვაკეთებთ ჩრდილებში“ მსგავს ფილმად აქცევს. იზაბელ იუპერის საუკეთესო შესრულებები, რომლებიც ფაქტობრივად ყველა მისია, ეფუძნება მის შეუვალ მზერას, თვალებს, რომლებიც ღრუბლიანი ხველების წვეთებს ჰგავს, და კრემისფერ, სპილოს ძვლისფერ კანს, რომელიც კოსტიუმის ქვემოდან მოჩანს, რომელიც ან ამშვენებს მის თავშეკავებულ პერსონას, ან კიდევ უფრო ამცირებს მას. კოსტიუმების დიზაინერის ხორხე ხარას მიერ იუპერისთვის, ბატორის როლში გამოყენებული გარდერობი, რომელიც აქ ათწლეულების ღრმა ძილის შემდეგ ბრუნდება, რათა ბოლო მოუღოს იდუმალ წიგნს, რომელსაც პოტენციურად შეუძლია მისი მეფობის დასრულება, უდავოდ შესანიშნავია. ის პირველ სცენაში კატაკომბიდან ტივზე ამოდის, მკვლელივით გამოიყურება წითელ კაბაში, რომლის შლეიფი უფრო აუზს ჰგავს, რომელიც მის გარშემო იქმნება, და ჩადის ვენაში, რომელიც დროში არ არის ჩარჩენილი, მაგრამ ცნობადი თანამედროვე ატრიბუტებით. და იუპერის შესრულება ამ კოსტიუმების ქვეშ არის გვერდითი მზერისა და ძლივს შესამჩნევი სახის გამომეტყველების ოსტატობის გაკვეთილი: ის კვლავ „შიგნიდან მკვდარი“ იუპერია თავის საუკეთესო ფორმაში, მაგრამ ამჯერად ის ცდილობს, მუდმივად უკვდავი გახდეს. კაბებსა და დეკორაციებზე ბიუჯეტი ალბათ უზარმაზარი იყო, ან პროდუქციის გუნდი უბრალოდ გამჭრიახი, რადგან ეს ვიზუალურად მომაჯადოებელი ფილმია. მაგრამ ერჟებეტ ბატორის მითის თაყვანისმცემლებს, რომელსაც მე-17 საუკუნის დასაწყისში ბრალად ედებოდა ახალგაზრდა ქალწულების მკვლელობა, რათა მათი სისხლით გაემშვენებინა თავი, შესაძლოა იმედი გაუცრუვდეს, რადგან საბოლოოდ ეს სულელური, გიჟური ვენური თავგადასავალია. ავანგარდული, ქვიარ გერმანული კინემატოგრაფიის ლეგენდა ოტინგერი და სცენარისტი ელფრიდე იელინეკი (რომანის „ფორტეპიანოს მასწავლებელი“ ავტორი, რომელმაც შთააგონა მიხაელ ჰანეკეს დაუნდობელი რომანტიკული ფილმი, სადაც იუპერი მაზოხისტ მუსიკოსს განასახიერებს) თავისუფლებას პოულობენ ვენის ერთგვარ უდროო, ლიმბო ვერსიაში, რომელიც გაჟღენთილია ბუნდოვანი განათებითა და სიმყუდროვით, რომელსაც ძნელია არ შეეწყო. კრისტინა შაფერის ლამაზად დეტალური წარმოების დიზაინი ზოგჯერ ისეთ შეგრძნებას ქმნის, თითქოს 1970-იანი წლების რაინერ ვერნერ ფასბინდერის ფილმში ან იმ ძველ ევროპულ სასტუმროებში მოხვდი, სადაც ტუალეტი და შხაპი ერთ სივრცეს იყოფს, და მხიარული პორტიე გელოდებათ ქვედა სართულის ლობიში, რომ სამოგზაურო რჩევები მოგცეთ. უეჭველია, რომ „სისხლის გრაფინია“ ბრწყინვალეა, მაგრამ მისი „საკვირველობების კაბინეტი“, როგორც მეტროს გამყიდველი, რომელიც თავის ქურთუკს ხსნის გასაყიდი წვრილმანების საჩვენებლად, ძირითადად იმედგაცრუებად აღმოჩნდება. ისინი მოიცავს უცნაური პერსონაჟების შემადგენლობას, რომლებიც მხოლოდ იუპერის ბრწყინვალე როლს ეფარება (რაც ასევე იუპერის იშვიათად გამოყენებული კომედიური ნიჭის შეხსენებაა). ეს არის უკიდურესად გრძელი ორსაათიანი ფილმი, რომელიც გადატვირთულია მრავალრიცხოვანი ანსამბლით. ფილმში არის მოახლე ჰერმინა (ბირგიტ მინიხმაირი, სალი ბოულსის სტილის გერმანული ექსპრესიონისტული მაკიაჟითა და თმით), რომელიც ახლა დამლაგებლად მუშაობს ვენის სასტუმროში, სადაც ბატორი ბრუნდება. იუპერი მას სთხოვს დაეხმაროს ამ პოტენციურად სასიკვდილო ძველი ფოლიანტის პოვნაში და ვამპირების გრანდიოზული გალა წვეულების მოწყობაში (ისევ, ბრწყინვალე ვიზუალით). ამ საშინელ წიგნს შეუძლია ვამპირი კვლავ მოკვდავად აქციოს, თუ მას ვამპირის ცრემლები შეეხება, ამიტომ თემის შიგნით პანიკა იწყება. შემდეგ, არიან შემაწუხებელი ვამპიროლოგები თეობა სტუს ბომბასტუსი (ანდრე იუნგი) და ნეპომუკ აფტერბაიტი (მარკო ლორენცინი), რომლებიც ამ სასტუმროში ვამპირების კონფერენციაზე ჩამოვიდნენ და მოხიბლულნი არიან ერჟებეტის ლეგენდით და, ღმერთო ჩემო, მისი კაბებითაც. პლუს „ცეცხლში“ ვარსკვლავი თომას შუბერტი, როგორც ერჟებეტის ვეგეტარიანელი ვამპირი ძმისშვილი, რომელიც მოკვდავობის გემოს ეძებს და პოტენციურად ცდილობს ხელი შეუშალოს მის მისიას, გაანადგუროს წიგნი, რომელმაც შესაძლოა მასაც ბოლო მოუღოს. შესაძლოა სიუჟეტის ძაფი დაკარგოთ, რადგან ერჟებეტი და მისი მდევრები ვენის ხეივნებსა და არხებში მიემართებიან — აქ, ცივი ჰაერით დაფარული, შავი ფილმების მსგავსი, არამყარი ფორმები — წოვენ რაც შეიძლება მეტ სისხლს. დევნის სცენები ქუჩებში და კიბეებზე უფრო დაღლილი და უემოციოა, ვიდრე ხმაურიანად გაზვიადებული. ჩუმ ფილმს მოგაგონებთ ყველა დანარჩენის გადამეტებული თამაში იუპერის გარდა, რომლის ველური სამოსი და უნაკლო კომიკური დრო აქცევს მის ერჟებეტ ბატორის მსახიობის ერთ-ერთ ყველაზე კაშკაშა (და საუკეთესო) ბოლო შემოქმედებად. მაგრამ ის იმსახურებს უკეთეს, უფრო დამაჯერებელ კოსტიუმს ფილმის სახით, რათა შეასრულოს სისხლისმწოველის როლი, რომელიც გარდაუვლად მოითხოვს კემპურ რეკრეაციებს მომავალში.