ლუკ ბესონის „დრაკულა“: ვამპირული საგა, რომელსაც სული აკლია

თქვენი ინფორმაციის მოწოდებით, თქვენ ეთანხმებით ჩვენს გამოყენების პირობებსა და კონფიდენციალურობის პოლიტიკას. ჩვენ ვიყენებთ მომწოდებლებს, რომლებმაც შესაძლოა ასევე დაამუშაონ თქვენი ინფორმაცია ჩვენი სერვისების მიწოდების მიზნით. ეს საიტი დაცულია reCAPTCHA Enterprise-ით და ვრცელდება Google-ის კონფიდენციალურობის პოლიტიკა და მომსახურების პირობები. რთულია, იყო ბრემ სტოკერის „დრაკულას“ გოგო რობერტ ეგერსის „ნოსფერატუს“ სამყაროში. მაგრამ ზედმეტად თეატრალური კელებ ლენდრი ჯონსიც კი – ვამპირის კოსტუმში გამოწყობილი, რომელიც მას ალბინოს ჯარ ჯარ ბინკსს ამსგავსებს – ვერ აქცევს კლასიკური გოთიკური რომანის ამ უახლეს ადაპტაციას გამართლებულად ან სიახლის მომტანად. 6 თებერვალს აშშ-ში Vertical-ის მიერ გამოშვებული რეჟისორ ლუკ ბესონის ახალი ვერსია ამ ბნელ-რომანტიკული საშინელებათა ისტორიისა თხრობით მოსაწყენი და ხელოვნური ნამუშევარია, რომელიც მის ავტორის ვიზუალურად მდიდრულ ოსტატობასაც კი აცლის ხიბლს. სამეცნიერო ფანტასტიკის საყვარელი ფილმის, „მეხუთე ელემენტის“ შემქმნელი, კვლავ აჩვენებს თავს, როგორც მკვეთრი ფერების და ბუნდოვნად უცნაური ფანტასტიკური კონცეფციების მცოდნე; აქ, მე-19 საუკუნის პარიზის ზედმეტად გრანდიოზული ვერსიიდან აღებული სცენების მეშვეობით. ასეთი ორნამენტული სამყარო თხრობაშიც თანაბრად ჩამთრევი უნდა იყოს, მაგრამ როგორც სცენარისტი, ბესონი მყისიერად ერევა სიუჟეტის ზედმეტად ახსნაში, რაც იმაზე მიანიშნებს, რომ შესაძლოა, მან ლიტერატურული სიმკვრივე გულწრფელ ემოციასა და უმაღლესი დონის პროზასთან აერია. 400 წლით ადრე დაწყებული, ბესონის „დრაკულა“ იწყება არა-ჯერ-უკვდავი ვლახეთის პრინცი ვლადიმირის (ჯონსი) ომში წასვლით — თავის პრინცესა ელისაბეტასთან (ზოი ბლუ) საწოლში გატარებული ვნებიანი დილის შემდეგ. ყველა რიმეიქში არ შეგხვდებათ გოთიკური რომანი, სადაც მთავარ გმირებს ნამდვილად უყვართ ერთმანეთი, და კიდევ უფრო იშვიათად, როდესაც ისინი ჰეტეროსექსუალები არიან. წყვილის სიყვარულისა და ერთმანეთისთვის საკვების მიწოდების სცენები ყველაფერ დანარჩენს უსწრებს. მიუხედავად მათი ვნებიანი კავშირისა, რომელიც ხელშესახები სინაზითაა გამყარებული, ბესონის „დრაკულას“ რეჟისურა ვერ აღძრავს სულს, რაც ასეთ უცნაურად ხისტ სცენარს აკლია. როდესაც ელისაბეტა ოსმალეთის იმპერიასთან ბრძოლის დროს მოკლულია, მისი დაქვრივებული პრინცი ფიცს დებს, რომ ვამპირი გახდება და დრაკულას სახელს მიიღებს, დაპირებით, რომ ოდესმე კვლავ შეხვდება თავის სიყვარულს. ეს კარგი გეგმაა, რომელსაც ბესონი იმაზე ბევრად შორს წევს, ვიდრე ცივი დასაწყისი მოითხოვდა; ნაცვლად ამისა, ის აშკარა გაურკვევლობას ნერგავს დიალოგების საშუალებით, რომლებიც რუტინულად მეორდება. განრისხებული დრაკულას მიერ რელიგიური ლიდერის უცერემონიო განგმირვაც არ არის გამონაკლისი და სცენა უცნაურად მტანჯველი ჩანს არა იმიტომ, რომ ზედმეტად ძალადობრივია, არამედ იმიტომ, რომ მკვლელობა მოსაწყენია და მისი მოლოდინი არ არის საკმარისად დაკმაყოფილებული საბოლოო დანის ტრიალით. აქედან, მაყურებელი კვლავ 1889 წლის საფრანგეთში გადაინაცვლებს, სადაც დრაკულა იწყებს რთულ ამოცანას – განსაკუთრებული ნიშის მოკვეთას გადაღლილი ლიტერატურული ადაპტაციების ისტორიაში. 2024 წლის „ნოსფერატუსა“ და ბესონის ახალ „დრაკულას“ შორის მსგავსება მრავალრიცხოვანია. ადრეული ფილმის ვიზუალური ასახვები ჟღერს ბესონის რამდენიმე გამორჩეულ კადრშიც და მიუხედავად იმისა, რომ ეს გადაფარვა ძირითადად სტილისტურია, ორი ფილმის სტრუქტურული შედარებებიც ამოსაცნობ რიტმს ატარებს, რაც ეგერსს აშკარა გამარჯვებულად აქცევს. ბესონი დიდ თავისუფლებას იღებს სტოკერის ორიგინალურ საგასთან მიმართებაშიც, მიანიშნებს მიზანმიმართულ მცდელობაზე, რომ დრაკულა ცბიერ რომანტიკულ გმირად წარმოაჩინოს, რაც საბოლოოდ უბრალოდ კიდევ ერთ უეფექტო ვამპირულ ფილმად იქცევა. კელებ ლენდრი ჯონსის მიერ ჯორდან პილის „გამოდი“-ში ბრწყინვალედ ნათამაშები ცოცხალი მოუსვენრობის გათვალისწინებით, მსახიობის ბოროტული შესრულება ტიტულოვანი სისხლისმწოველის როლში ხშირად სხვა პროექტისთვის გაჭიანურებულ აუდიციას ჰგავს. ის მშვენივრად მოერგებოდა AMC-ის „ინტერვიუ ვამპირთან“-ს და ვინმემ მის აგენტს უნდა სთხოვოს, შეამოწმოს, ეძებენ თუ არა „28 წლის შემდეგ“-ში კიდევ ჯიმებს. მაგრამ ეს შედარებები ფილმის ყურებისას მხოლოდ იმიტომ მოგდის თავში, რომ ბესონი დიდ ინტერპრეტაციულ სივრცეს ტოვებს საწყის მასალასა და მის თავისუფალ გადამუშავებას შორის. დრაკულას როლში ჯონსი გაცეცხლებული და მხიარულია, რომელსაც გარყვნილების ნაპერწკლები ამოხეთქავს, რადგან სიუჟეტი ფართოვდება და მოიცავს მის ეთერულ კავშირს ჰარკერის საცოლესთან, მინა მიურეისთან (ასევე ბლუ). მაყურებელს რამდენიმე ძლიერი სცენით ყელში სწვდება, მიუხედავად იმისა, რომ სცენარი მთელი მსახიობების ხელიდან უსხლტება, ეშმაკური მსახიობი ბესონის ინტერპრეტაციას ქარიზმითა და ეშმაკობით ყიდის. გულწრფელად გჯერა ბრძოლაში მყოფი პრინცისა და მისი პრინცესის სიყვარულის და დრაკულას მიერ მინას მოხიბვლის ყურებისას სუპერ-გაჯერებულ საოცრებათა სამყაროში, რომელიც „მულენ რუჟს!“ მოგვაგონებს, გჯერა, რომ ამ მეორე თაობის სულდათმენილებს შესაძლოა სერიოზულად განაახლეს თავიანთი კავშირი. მაგრამ როდესაც ციფრული გარგოლები ჭერიდან იწყებენ ფრენას, საშინელებათა-სამოქმედო მექანიკა, რომლის ჩართვასაც ბესონი თავს ვერ ანებებს, თრგუნავს ფილმის ყოველგვარ ინტიმურობას. ფინალი, რომელიც მომაჯადოებელი სასიყვარულო ისტორია უნდა ყოფილიყო და ფეთქებად ფინალურ ბრძოლად უნდა ქცეულიყო, გულწრფელად სასაცილო ხდება, და ეროტიკული მუხტი აღარასოდეს უბრუნდება ჯონსსა და მის პარტნიორ ბლუს. მათი ვნება ვერ ფეთქდება და სისხლისღვრისა და გვამების თვლის საკმარისად სახალისო მომენტების მიუხედავად, ბესონის „დრაკულა“ იშვიათად, თუ საერთოდ, არის საშიში. რეჟისორი საბოლოო ვერსიაში პოპ-კომიქსისკენ მიისწრაფვის, ვიდრე შემაძრწუნებლისკენ,