ბრიტანელ-ნიგერიელი კინორეჟისორი აკინოლა დევის უმცროსი კანის კინოფესტივალზე წარდგენილი თავისი ოსტატური და ინტრიგული ისტორიით ძლიერ სარეჟისორო დებიუტს ახდენს, რომელიც მოგვითხრობს არმყოფი მამის შესახებ, რომელიც მოკლედ უბრუნდება თავის ორ პატარა ვაჟს. „ერთხელ ლაგოსში“ – ეს შესაძლოა იყოს აკინოლა დევის უმცროსის სადებიუტო ფილმის ალტერნატიული სათაური, რომელიც ბავშვის თვალით დანახული, მგზნებარე და მკვეთრად ინტენსიური ნამუშევარია. ეს აშკარად პირადი პროექტია და ერთგვარი მომწიფების ფილმია (თავის ტრავმირებულებურად), გულისამაჩუყებელი ამბავი იმის შესახებ, თუ როგორ ხედავს ორი პატარა ბიჭი, სულ რაღაც ერთ დღეს, მამის ნამდვილ ცხოვრებასა და ისტორიას, რომელიც მათი ცხოვრების უმეტესი ნაწილის განმავლობაში არ იყო მათთან. ისინი იწყებენ მის სიყვარულსა და გაგებას ზუსტად იმ მომენტში, როდესაც მის ნაკლოვანებებსა და სისუსტეებს აღმოაჩენენ. მოქმედება 1993 წელს ნიგერიაში ვითარდება – დაძაბული დროა, რადგან ქვეყანა არეულობის ზღვარზეა მოსალოდნელი საპრეზიდენტო არჩევნების გამო, რომელიც სამხედრო გადატრიალებიდან 10 წლის შემდეგ პირველია. ლაგოსიდან შორს, მიყრუებულ სოფელში, ორი პატარა ბიჭი (როლებს ნიჭიერი ახალბედები გოდვინ ჩიმერი ეგბო და ჩიბუიკე მარველუს ეგბო ასრულებენ) განცვიფრებულია მამის, ფოლას მოულოდნელი დაბრუნებით, რომლის როლსაც სოფე დირისუ ასრულებს. ფოლა არაფერს ხსნის და არც ბოდიშს იხდის იმისთვის, რომ ამდენი ხანი ლაგოსში იყო საქმეებზე, ან იმისთვის, რომ ახლა მოულოდნელად გამოჩნდა. ის სიმპათიური, ქარიზმატული, დომინანტი მამაკაცია, რომელსაც ბიჭები მყისიერად ემორჩილებიან სიტყვებით: „დიახ, მამა“ და „არა, მამა“. მამა ითხოვს იცოდეს, რა მოუვიდა მის საათს, და ხომ არ შეხებიან ბიჭები მის ნივთებს მშობლების საძინებელში? (ამ საათს ფილმის ბოლო მომენტებში დავინახავთ.) შემდეგ კი აცხადებს, რომ დაუყოვნებლივ უნდა დაბრუნდეს ლაგოსში, დედის საყიდლებიდან დაბრუნების მოლოდინის გარეშე – და იდუმალ ხასიათზე მყოფი, ამბობს, რომ ბიჭებს ამჯერად შეუძლიათ მასთან ერთად წამოვიდნენ. რაც შემდეგ ხდება, არის მზარდი მნიშვნელობის ძიება და დამაკავშირებელი გამოცდილება მამა-შვილისთვის, რადგან ისინი ცდილობენ მიაღწიონ ხალხმრავალ დედაქალაქს ავტობუსით, რომელსაც ბენზინი არ აქვს, შემდეგ კი სატვირთო მანქანით არასასიამოვნო მგზავრობით. ფოლა სასოწარკვეთილ მისიაზეა – დაიბრუნოს ოთხი თვის აუნაზღაურებელი ხელფასი, სანამ ის, რასაც აშკარად ელოდება, კანონისა და წესრიგის სრული ნგრევა იქნება ამ არჩევნებთან დაკავშირებით. ბიჭები გაოგნებული სიჩუმით უყურებენ, როგორ ესალმება მამა მათთვის უცნობ მამაკაცებს, რომლებიც ფოლას „კაპოს“ ანუ „ბოსს“ ეძახიან – და მათ უბრძანებენ, დიდი თავაზიანობით მიესალმონ ერთგვარ ბიძას – თუმცა ზუსტი ადამიანი, რომელსაც შეუძლია ფოლას ფული მიაღებინოს, არსად ჩანს. ფოლა ზეწოლის ქვეშაა, დათრგუნულია, აწუხებს აუხსნელი ცხვირიდან სისხლდენა. მიუხედავად ამისა, ეს იმედგამაცრუებელი დაგვიანება სამივეს აძლევს ერთგვარ მოსასვენებელ სივრცეს, რათა უკეთ გაიცნონ ერთმანეთი. ფოლა უჩვენებს ქალაქის ლამაზ ეროვნულ თეატრს, სადაც, მისი თქმით, დედამისი ახალგაზრდობაში მთელ დროსა და ფულს ატარებდა. ის თეატრის მოყვარული იყო, ახლა აღმოაჩინეს ბავშვებმა. მათ წარმოდგენაც არ ჰქონდათ. როგორ შეეძლოთ? ფოლა ასევე უჩვენებს ქუჩაში პოლოს ცხენებს, რომლებიც ნიგერიის მდიდარ ფენებს ეკუთვნის. ის ბიჭებს ბარში მიჰყავს, სადაც დედასთან შეყვარების ჯადოსნურ მოგონებებს უყვება – მაგრამ ასევე მნიშვნელოვან მზერას ცვლის მიმტან ქალთან. ის მიჰყავს მათ სანაპიროზე, სადაც ოჯახის რჩენის მნიშვნელობაზე საუბრობს: ეს არის ის, რასაც მამაკაცი აკეთებს, და ეს არის ის, რაც მან თავად უნდა გააკეთოს, ამ აუნაზღაურებელი ხელფასებით, სწორედ ახლა. და მთელი ამ ხნის განმავლობაში, ბიჭები გაოგნებულნი არიან ათასობით ადამიანით და ათასობით სახით, რომლებსაც დევისი მსხვილი ხედით იღებს – განსაკუთრებით კი ჯარისკაცების გულგრილი, დამაშინებელი სახეებით. რასაც მისი უფროსი ვაჟი ფოლას ეუბნება, არის ის, რომ დედამისმა აუხსნა, რომ ფოლა მათთან არ იყო, რადგან ფულის შოვნა სჭირდებოდა – რადგან უყვარდა ისინი. და ღმერთი თავად არსად ჩანდა, თუმცა მას უყვარდა ისინი. მაშ, არყოფნა იგივეა, რაც სიყვარული? ეს არის ხელოვნური, გულსაკლავად უპასუხო შეკითხვა, რომელიც დომინირებს ამ მომხიბვლელი ფილმის ტონში. არის თუ არა არყოფნა სიყვარული? ვიგრძნობთ თუ არა ყველანი სიყვარულს ვინმეს მიმართ ყველაზე ინტენსიურად, როცა მათ სიკვდილის საბოლოო არყოფნა დაძლევს? ეს მდიდარი, გულწრფელი და ჯილდოს მომტანი ფილმია. „მამის ჩრდილი“ კანის კინოფესტივალზე აჩვენეს.