ამ კვირის საინფორმაციო ბიულეტენი მინდა უხერხული აღიარებით დავიწყო: გასულ უქმეებამდე „ტიტანიკი“ ნანახი არ მქონდა. საკუთარი თავის დასაცავად ვიტყვი, რომ 24 წლის ვარ, კინემატოგრაფი კი ჩემზე 100-ზე მეტი წლით ადრე გაჩნდა. ჩემს სიაში ყოველთვის არის რაღაც, რაც ჯერ კიდევ სანახავია. როდესაც გარკვეულ ასაკს მივაღწიე ჯეიმს კამერონის ოსკაროსანი, რეკორდული ეპიკური ფილმის ნახვის გარეშე, გადავწყვიტე დამეცადა, სანამ მას კინოთეატრში ვნახავდი. ასე გავატარე ვალენტინობის დღე — გარდენას კინოთეატრში წავედი „ტიტანიკის“ საყურებლად უდიდეს ეკრანზე. ლოდინი ნამდვილად ღირდა. თავი ვერ შევიკავე, რომ ბედნიერება არ მეგრძნო იმ დარბაზში, როცა ვუყურებდი ახალგაზრდა ლეონარდო დიკაპრიოს, რომელიც მის პირველ საუკეთესო ფილმის ჯილდოს მფლობელ ნამუშევარში თამაშობდა. ყოველდღიურად უფრო სავარაუდო ხდება, რომ „ბრძოლა ბრძოლის შემდეგ“ მისი მესამე იქნება (ნუ დაგვავიწყდება „მიცვალებულები“, რომელმაც ორს შორის გაიმარჯვა). „ტიტანიკმა“ ჰოლივუდის საუკეთესო ფილმები გამახსენა. ის მასშტაბურია, ტექნიკურად ზუსტი, შექმნილი დიდი ეკრანისთვის. ამავე დროს, სიუჟეტი რჩება რთული, დამაჯერებელი და ემოციური. მესამე აქტის განმავლობაში ცრემლებად დავიღვარე. გაეცანით TheWrap-ის დაჯილდოების ჟურნალს „Down to the Wire“. რაღაც ჯადოსნური ხდება, როდესაც ფილმის ყველა ელემენტი ერთიანდება — რეჟისურა, ქასთინგი, შესრულება, სცენარი, კოსტიუმების დიზაინი, მხატვრული გაფორმება, მუსიკა. ფილმი მარადიული ხდება. მან მოიპოვა ის 11 ოსკარი (თუმცა რატომღაც სცენარის ნომინაცია არ მიუღია). 2025 წელს არ ჰქონია „ტიტანიკის“ მასშტაბის ჰიტი, მაგრამ წლევანდელი საუკეთესო ფილმის ზოგიერთმა პრეტენდენტმა მსგავსი აღფრთოვანებით ამავსო. ოსკარების ერთ-ერთი დიდი ძალაა მათი უნარი, მიიზიდოს ფართო აუდიტორია მცირე ფილმებისკენ, და მე ყოველთვის დავიცავ კარგ მოკრძალებულბიუჯეტიან გამარჯვებულს. მიუხედავად ამისა, ჩემი საყვარელი საუკეთესო ფილმებიდან ზოგიერთი არის კულტურული ჰიტი, რომელიც საბოლოოდ უდავოა, კინემატოგრაფია შესრულებულია გიგანტური მასშტაბით ხარისხის შეწირვის გარეშე — ფილმები, როგორიცაა „ბეჭდების მბრძანებელი: მეფის დაბრუნება“ და „ოპენჰაიმერი“. მთელი ცხოვრება კამერონის ბლოკბასტერი საზოგადოებრივ ცნობიერებაში იყო, მაგრამ სამი საათის განმავლობაში ვგრძნობდი, თითქოს სრულიად ახალ ფილმს ვუყურებდი. შესაძლოა, წლევანდელი გამარჯვებულიც იგივეს გააკეთებს ათწლეულების შემდეგ. სანამ დავიწყებთ, აუცილებლად გამომყევით ჩემს სოციალურ ქსელებში დაჯილდოების სეზონის უახლესი გაშუქებისთვის. ბეტ დევისის პირველი ოსკარის მოგება ერთი დიდი კრიტიკოსის თანხლებით მოხდა: თავად ბეტ დევისის. მისი რთული ოსკარების საგა 1934 წელს დაიწყო, როდესაც მსახიობური შესაძლებლობების დამტკიცების სურვილით, დევისმა ჯეკ უორნერს, რომელიც მის კონტრაქტს ფლობდა, სთხოვა, რომ RKO Radio Pictures-ის ფილმში, უ. სომერსეტ მოემის „ადამიანური მონობის“ ადაპტაციაში, მილდრედ როჯერსის როლი ეთამაშა. დევისს არ სურდა ყოფილიყო კიდევ ერთი საყვარელი ქალი მთავარი როლის შემსრულებელი, როგორც ეს მრავალ სხვა 30-იანი წლების ფილმში იყო. სამაგიეროდ, მან მილდრედი (როლი, რომლის შესრულებაც სხვა მსახიობებს ეშინოდათ) ცეცხლოვანი და თავხედური მანერებით ითამაშა, რამაც მას საყოველთაო კრიტიკული აღიარება მოუტანა ყურადღების მიმპყრობელი შესრულებისთვის. ჯეიმს ბოლდუინმა ეს საუკეთესოდ ჩამოაყალიბა, როდესაც დევისის მილდრედის შესახებ დაწერა თავის ნახევრად ავტობიოგრაფიულ „წადი და უთხარი მთაზე“-ში: „ვერაფერმა მოთვინა და გატეხა იგი, ვერაფერმა შეეხო მას, არც სიკეთემ, არც ზიზღმა, არც სიძულვილმა და არც სიყვარულმა.“ მაგრამ დევისი გახდა ის, რასაც ისტორია პირველ ოსკარის უგულებელყოფად მიიჩნევს. მისი არდასახელება „ადამიანური მონობისთვის“ ისეთი პროტესტი გამოიწვია, რომ აკადემიამ განაცხადა, რომ დაუშვებდა ხმების ჩაწერას საბოლოო ბიულეტენში. მიუხედავად ამისა, დევისი მეოთხე ადგილზე გავიდა, დამარცხდა კლოდეტ კოლბერთან, რომელმაც ელი ენდრიუსის როლი ითამაშა ფრენკ კაპრას ფილმში „ეს ერთხელ მოხდა ღამით“ (ერთ-ერთი იმ სამი ფილმიდან, რომელმაც მოიპოვა „დიდი ხუთეულის“ ოსკარის ქანდაკებები: საუკეთესო ფილმი, რეჟისორი, მსახიობი მამაკაცი, მსახიობი ქალი და სცენარი). საკმარისად სახალისოა, რომ კაპრას სურდა დევისს ეთამაშა ელი, მაგრამ უორნერი მას ორჯერ ზედიზედ არ გაანათხოვრებდა. დევისი დიდხანს არ დარჩებოდა ოსკარების რბოლის მიღმა. „ადამიანური მონობის“ კურიოზის შემდეგ ერთი წლის თავზე, მან მოიპოვა საუკეთესო მსახიობი ქალის ჯილდო ფილმისთვის „საშიში“ (ამჯერად კოლბერტს აჯობა, რომელიც „პირად სამყაროებში“ თამაშობდა). „მართალია, რომ მაშინაც კი, თუ პატივი მოპოვებული იყო, ის გასულ წელს იყო მოპოვებული,“ დაწერა დევისმა თავის ავტობიოგრაფიაში „მარტოხელა ცხოვრება“. „ეჭვი არ მეპარებოდა, რომ ჰეპბერნის შესრულება იმსახურებდა ჯილდოს.“ დევისი არ დაკმაყოფილდა. მას ეგონა, რომ მისი გამარჯვება წინა წლის შეცდომისთვის ნუგეში იყო. „ეს შეცდომები ერთმანეთს ავსებს,“ დაწერა მან თავის ავტობიოგრაფიაში, „როგორც ორიგინალური ტყუილი, რომელიც კურდღელივით მრავლდება. ახლა (ჰეპბერნმა) ის მომავალ წელს უნდა მიიღოს, როდესაც შესაძლოა, სხვას ეკუთვნოდეს.“ ჰეპბერნმა მომდევნო წელს არ მოიგო (მას უკვე მოპოვებული ჰქონდა ქანდაკება 1934 წელს „დილის დიდებისთვის“ და ხელახლა არ იქნა ნომინირებული 1941 წლამდე „ფილადელფიის ისტორიისთვის“). დევისი გახდებოდა პირველი ადამიანი, რომელმაც ზედიზედ ხუთი წლის განმავლობაში (1938-1942) მიიღო სამსახიობო ნომინაციები და პირველი, ვინც სულ 10 სამსახიობო ნომინაცია დააგროვა. მიუხედავად ამისა, დევისი მართალი იყო, როდესაც აღნიშნა, რომ გამარჯვებები ვაკუუმში არ არსებობს. ამ ფაქტმა საფუძველი ჩაუყარა TheWrap-ის ჯილდოების ტრეკერს, რომელიც აანალიზებს სხვადასხვა ნიშანს, რაც მიუთითებს, რომ ოსკარი ვინმეს გზაზეა. მაგრამ რიცხვებს არ შეუძლიათ თვალყური ადევნონ, თუ როგორ მოქმედებს გასული წლები დღევანდელზე.