ჟურნალი TheWrap: მაიკ ფონტეინი განმარტავს, თუ როგორ გამოიყენა ღამის ცხოველები და ძაღლების თავდასხმები საცნობარო წერტილებად. ფილმ „ცოდვილების“ წარმოებისას, ვამპირების ჯგუფმა მნიშვნელოვანი სამუშაო მოცულობა შექმნა ერთ-ერთ საკვანძო ტექნიკურ განყოფილებაში. „ძალიან ცოტა მსახიობი გადაურჩა ფილმს ისე, რომ ჩვენთან არ მოსულა“, - განაცხადა პროსთეტიკური მაკიაჟის დიზაინერმა მაიკ ფონტეინმა, ოსკარის ნომინანტმა (კენ დიასთან და შუნიკა ტერისთან ერთად) ფილმის ეშვების, ბრჭყალებისა და კანზე სისხლიანი ჭრილობების შექმნისთვის. „ამ პერსონაჟებისთვის საფრთხე ფიზიკურია, ამიტომ ფილმში თითქმის ყველა გადის ერთგვარ პროსთეტიკურ ტრანსფორმაციას დასასრულს. ეს არის საშინელებისა და სიბნელის ელემენტი, რომლის გაძლიერებაზეც ჩვენ ვიყავით პასუხისმგებელნი.“ „საუკეთესო მაკიაჟი და ვარცხნილობა“ ერთ-ერთი იყო „ცოდვილების“ მიერ მიღებული ისტორიული 16 ნომინაციიდან, რომელიც აღიარებული იქნა ყველა ტექნიკურ კატეგორიაში, მსახიობთა სამ ნომინაციასთან და მწერალ-რეჟისორ-პროდიუსერ რაიან კუგლერთან ერთად. მაგრამ, ალბათ, ნებისმიერ სხვა ნომინაციაზე მეტად, მაკიაჟის ნომინაცია არის ხარკი კუგლერის ღრმა ერთგულებისადმი პრაქტიკული, კამერაში გადაღებული ეფექტების საყვარელი ხელოვნების მიმართ. ეკრანზე საშინელების შექმნასთან დაკავშირებით რეკვიზიტებითა და პროსთეტიკით, რეჟისორმა „ყბების“, „რაღაცის“ და ჯერემი სოლნიეს 2015 წლის საშინელი თრილერის „მწვანე ოთახის“ გავლენა მოიხსენია, რომელიც „ცოდვილების“ ერთგვარი დაბალბიუჯეტიანი დაძმობილებული ფილმია, სადაც ბენდის წევრები ჩაკეტილ სივრცეში არიან გამომწყვდეული მკვლელი თეთრი სუპრემატისტების მიერ. „მწვანე ოთახის“ საშინელი მაკიაჟის ნამუშევარი 36 წლის ფონტეინის ადრეული მიღწევა იყო, რომელიც მანამდე ოსკარზე იყო ნომინირებული „ბეტმენისთვის“ და შარშან ემის ჯილდო მოიპოვა „პინგვინისთვის“. მან ასევე შეიტანა წვლილი პროსთეტიკურ ნამუშევრებში „ამერიკაში ჩამოსვლა 2“-ში, „მაესტროში“ და ტიმოთი შალამეს სახეს ნაჩხვლეტები დაუმატა ამ სეზონის „მარტი სუპრიმში“. „„მწვანე ოთახი“ საკულტო კლასიკად იქცა და საინტერესო იყო, როცა რაიანმა მითხრა, ამდენი წლის შემდეგ, რომ ეს იყო ერთ-ერთი მიზეზი, რის გამოც მან „ცოდვილებზე“ დამიკავშირდა“, - განაცხადა მან. ფონტეინის რეალიზმისადმი ერთგულება, თუნდაც კოლინ ფარელის დახვეწილი „პინგვინის“ მაკიაჟის მიმართ, კუგლერის ხედვისთვის უპირატესობა იყო. „რაიანს დიდი ემპათია აქვს თავისი პერსონაჟების მიმართ და თქვენ ნამდვილად თანაუგრძნობთ ამ ადამიანებს, როდესაც ისინი ზიანდებიან“, - თქვა ფონტეინმა. „„ცოდვილებში“ ჩვენ ზებუნებრივში შევდივართ, მაგრამ მაინც უნდა გქონდეთ შეგრძნება, თითქოს ჩაკეტილი ხართ ამ ბნელ, მუსიკალურ სალონში და ეს ყველაფერი ნამდვილად ხდება.“ ფონტეინმა და მისმა გუნდმა შეისწავლეს ცხოველების თავდასხმები ადამიანებზე, შეისწავლეს დათვების, მაიმუნების და განსაკუთრებით ძაღლების მიერ მიყენებული ჭრილობების სამედიცინო ფოტოები. „ჩვენ ოდნავ გავაძლიერეთ ეფექტი, მაგრამ ყველაფერი მაინც რეალობაზე იყო დაფუძნებული“, - თქვა მან. ვამპირების მოციმციმე თვალები ასევე ეფუძნებოდა რეალურ მოვლენას — tapetum lucidum-ს, ღამის ცხოველების ბადურის უკან არსებულ ამრეკლ შრეს — რომელიც კუგლერმა სცენარში ჩაწერა, რათა გაეძლიერებინა თავისი უკვდავი ანტაგონისტების უძველესი მისტიკა. მაკიაჟის განყოფილებისთვის გარღვევა იყო ის, რომ საშინელი, ჰიპნოტური ეფექტი მიღწეული იქნა ახალი, ასე ვთქვათ, ხელსაწყოს შემუშავების წყალობით. კონტაქტური ლინზების დიზაინერმა კრისტინა პატერსონმა, რომელმაც ასევე შეუწყო ხელი პოლ ჯიამატის სიელმის ეფექტის შექმნას „შემორჩენილებში“ (The Holdovers), რამდენიმე წელი დახარჯა ამ ამრეკლი ლინზების დამზადებაზე, რომლებიც პირველად „ცოდვილებში“ არის წარმოდგენილი. „იშვიათია, როდესაც ვინმე სრულიად ახალს იგონებს“, - თქვა ფონტეინმა. „ეს მომაჯადოებელი ეფექტია. ლინზები ერთდროულად შემზარავიც და ლამაზიც არის და განასახიერებს იმ ხაზს, რომელიც რაიანმა გაატარა მთელი ფილმის განმავლობაში, სადაც ამ ვამპირების მიმართ შეიძლება მიზიდულობა იგრძნოთ, მაგრამ ასევე გეშინოდეთ მათი.“ (პატერსონი არ არის ფილმისთვის ოსკარის ნომინანტი, მაგრამ ფონტეინი იმედოვნებს, რომ მისი მიღწევა აკადემიის სამეცნიერო და ტექნიკური ჯილდოებით იქნება აღიარებული.) კონტაქტურმა ლინზებმა მცირე მხედველობის დარღვევა გამოიწვია, ფონტეინის თქმით, რომელიც კამერის ტესტის დროს მათ ტარებისას სკამზე წაიქცა. მან შეაქო მსახიობები, განსაკუთრებით მაიკლ ბ. ჯორდანი, ომარ ბენსონ მილერი და ჯეკ ო’კონელი, შრომატევადი მაკიაჟის სესიების დროს თანამშრომლობისთვის. „იყო დრო, როცა ჯეკი ვერ ჭამდა პირში არსებული მასიური პროთეზული კბილების გამო, ვერ მიდიოდა საპირფარეშოში, რადგან მისი თითები ძალიან გრძელი იყო, ვერ ხედავდა კონტაქტური ლინზების გამო და თავზე ჰქონდა მიწებებული ლითონის ფირფიტა და ზურგზე ზემოთ-ქვემოთ მიმავალი კვამლისა და სისხლის მილები. და ბიჭს არასდროს უთქვამს სიტყვაც კი დისკომფორტზე.“ ბრუკლინში, თავისი სტუდიიდან Zoom-ზარის დროს ამ ლითონის ფირფიტაზე საუბრისას, ფონტეინს ხელში ეჭირა ფრისბის ფორმის გიტარის რეზონატორი, რომელიც ო’კონელის ვამპირის თავშია ჩამონტაჟებული „ცოდვილების“ ფინალთან ახლოს. კუგლერის მიდგომის ერთგულებით, მთელი სცენა გადაღებული იყო ნამდვილი მზის ამოსვლისას გარეთ, ცხელ და ნოტიო ნიუ ორლეანში, მაკიაჟის ფუნჯებით მზადყოფნაში კამერების გადაღებისას — და რამდენიმე სასტიკი არსებით გარემოცვაში. „ალიგატორები ძალიან ახლოს ცურავდნენ იმ ადგილთან, სადაც ვიღებდით“, - თქვა ფონტეინმა. „და გავიგე, რომ კოღოებს ჯინსის შარვლის გავლითაც კი შეუძლიათ დაკბენა.“ სცენის გადაღებების დროს, ო’კონელი რეზონატორს თავიდან იღებდა (ის მარტივი მაგნიტებით იყო მიმაგრებული) და წყალში ყრიდა.