ჯორდან კრონკის მიერ, 2026 წლის 17 თებერვალი. ეს სტატია გამოქვეყნდა 2026 წლის 13 თებერვლის „ფილმ კომენტ ლეთერის“ გამოცემაში, ჩვენს უფასო ყოველკვირეულ ბიულეტენში, რომელიც წარმოგიდგენთ ორიგინალურ კინოკრიტიკასა და სტატიებს. გამოიწერეთ „ლეთერი“ აქ. **„არასწორად გააზრებული“ (ჯეიმს ნ. კინიც უილკინსი)** მიუხედავად იმისა, რომ ამას ვერ მიხვდებოდით ფესტივალის საფირმო „ვეფხვის კონკურსისა“ და მისი გამარჯვებულების ირგვლივ დისკუსიის სიმცირის მიხედვით, რიგით 55-ე როტერდამის საერთაშორისო კინოფესტივალი ფაქტობრივად ბოლო წლების ერთ-ერთი ყველაზე ხმაურიანი გამოცემა იყო. ღონისძიების წინ რამდენიმე ნაკლებად ცნობილი სათაურის ირგვლივ ონლაინ საუბრებმა ჩვეულებრივზე ფართო კრიტიკული ინტერესი გამოიწვია, რამაც გზა უჩვენა კორესპონდენტებს, რომლებიც ხშირად იკარგებოდნენ ფესტივალის მასიურ პროგრამაში. ასობით ახალი მოკლემეტრაჟიანი და სრულმეტრაჟიანი ფილმის გარდა, პროგრამაში ასევე შედიოდა რამდენიმე ხელოვანის გამოფენა და რეტროსპექტიული სექციები, რომელთაგან ეს უკანასკნელი წელს ხაზგასმული იყო 1980-იანი და 90-იანი წლების V-Cinema-ს (იგივე იაპონური პირდაპირ-ვიდეოზე გამოშვებები) შერჩევით – წარმოდგენილი იყო მინიმუმ რამდენიმე თანამედროვე ოსტატი, როგორიცაა ტაკაში მიიკე, შინჯი აოიამა და კიოში კუროსავა. გაუგებარია, ამდენმა არჩევანმა შეაშინა თუ არა კრიტიკოსები „ვეფხვის კონკურსის“ ფილმების განხილვისგან, მაგრამ ასე თუ ისე, 12-ფილმიანი შერჩევის ირგვლივ გაცილებით ნაკლები დისკუსია იყო ადგილზე, ვიდრე ბოლო წლებში, მიუხედავად იმისა, რომ იგი შეიცავდა რამდენიმე პერსპექტიულ სათაურს (კერძოდ, შაო პანის ფორმის შემცვლელი შურისძიების დრამა „ნანგონგ ჩენგი“ და იკე ლანგას მკაცრი რელიგიური იგავი „წინასწარმეტყველი“; სამწუხაროა, რომ არცერთმა არ მოიპოვა პრიზი). ამის ნაცვლად, ყველაზე განხილვადი სათაურები ფესტივალის მრავალი გვერდითი სექციიდან მოდიოდა, როგორიცაა არასაკონკურსო „ჰარბორი“ და „ნათელი მომავალი“ სექციები. როგორც ყოველთვის IFFR-ზე, უნდა იცოდე, სად უნდა ეძებო. მიუხედავად იმისა, რომ ნებისმიერი ფესტივალის გახსნის ღამის შერჩევაში არსებითი ხარისხის ძიება შეიძლება მიუტევებელი იყოს, ჟოაო ნიკოლაუს მომხიბვლელი IFFR-ის გახსნის ფილმის, „პროვიდენსი და გიტარა“-ს შემთხვევაში, შეცდომა იქნებოდა მისი აუდიტორიის მოხიბვლის უნარის შეუფასებლობა. რობერტ ლუის სტივენსონის 1878 წლის ამავე სახელწოდების მოკლე მოთხრობის ინტერპრეტაცია, ლისაბონში დაბადებული ნიკოლაუს მეოთხე მხატვრული ფილმი, შოტლანდიელი ავტორის გმირებს, ლეონს (პედრო ინესი) და ელვირას (კლარა რიდენშტაინი), ორ დაქორწინებულ მე-19 საუკუნის ტრუბადურს, რომლებიც საარსებო მინიმუმისთვის იბრძვიან, უპირისპირებს წყვილ თანამედროვე პორტუგალიელ კოლეგას (რომლებსაც იგივე მსახიობები თამაშობენ), სადაც გმირები ახლა როკ ჯგუფის ფრონტმენი და ფანი არიან, რომელიც თავისუფალ დროს სოციალური უზრუნველყოფის რეფორმის ადვოკატია. თუ ზღაპრის მსგავსი კონცეფცია მოძველებული ან თუნდაც გულუბრყვილო ჩანს, ნიკოლაუს შემოქმედებითი სულის გულწრფელი გამოსახვა, რომელიც თანაბრად ახირებული და უხამსია, დამაჯერებლად მეტყველებს იმაზე, რომ ხელოვნება არა მხოლოდ მარადიულია, არამედ თანდაყოლილად ღირებულიც – და, შესაბამისად, ბრძოლის ღირსი. ის ფაქტი, რომ ფესტივალის საუკეთესო ახალი ფილმები – ყველა, სულ მცირე, ნაწილობრივ აშშ-ის პროდუქცია – განასახიერებს ხელოვნების ხელოვნებისთვის რწმენას, როგორც სტილით, ისე შინაარსით, სავარაუდოდ, ნაკლებად დამთხვევაა, ვიდრე დამოუკიდებელი კინემატოგრაფიის მდგომარეობის ანარეკლი. ჯეიმს ნ. კინიც უილკინსის „არასწორად გააზრებული“ დიდწილად სწორედ ამ საკითხზეა. თავდაპირველად ჩაფიქრებული, როგორც 2019 წლის „პლაგიატორების“ (რეჟისორი კინიც უილკინსი ფსევდონიმით პიტერ პარლოუ) ცოცხალი მოქმედების გაგრძელება, „არასწორად გააზრებული“ გახდა ექსპერიმენტი 3D ანიმაციასა და მოძრაობის აღბეჭდვის ტექნოლოგიაში, როდესაც პროექტი რამდენიმე ინდი სტუდიამ უარყო. მთლიანად Unreal Engine ვიდეო თამაშის პროგრამული უზრუნველყოფით გაკეთებული, ჩარჩოთი, რომელიც თავდაპირველად შექმნილი იყო პირველი პირის შუტერი თამაშებისთვის, მაგრამ მას შემდეგ გაცილებით ფართო გამოყენება ჰპოვა, „არასწორად გააზრებული“ – რომელიც, ისევე როგორც „პლაგიატორები“, თანადაწერილი იყო რობინ შავუარის მიერ – აგრძელებს ოდესღაც დამწყები კინორეჟისორის, ტაილერის, ისტორიას წინა ფილმის მოვლენებიდან დაახლოებით ათი წლის შემდეგ, რომელშიც მისი და მისი შეყვარებულის კულტურულ-შემოქმედებითი მსოფლმხედველობა დაიმსხვრა უცხო ადამიანის ყალბი არტისტული გაბერილობით მოხიბვლის შემდეგ. ახლა მარტოხელა მამა, რომელსაც დასაქმება სჭირდება, ტაილერი (გახმოვანებულია ჯონ მაგარის მიერ; მოძრაობის აღბეჭდვის სამუშაოები შეასრულა მსახიობებისა და ეკიპაჟის სხვადასხვა წევრმა) უნებურად იღებს სამუშაოს სამშენებლო ჯგუფში, რომელიც დაქირავებულია მისი კოლეჯის მეგობრის, ტობინის (ჯესი უეიკმანი), წარმატებული მოქანდაკის, აგარაკის გასარემონტებლად, რომელიც სიამოვნებით სთავაზობს ტაილერს მფარველობით რჩევებს ხელოვნების სფეროში კარიერაზე. მოქმედება თითქმის მთლიანად სახლის ირგვლივ და სამუშაო საათებში ვითარდება, სადაც მშრომელთა შორის ასაკის, კლასისა და რასის განსხვავებები იწვევს სახალისო, ხშირად მეტა-კინემატოგრაფიულ ხუმრობებს (ცნობები კომერციულად უფრო წარმატებულ ინდი კინორეჟისორებზე; ციტატების გამოყენება რეჟისორის წინა ფილმების რეალური მიმოხილვებიდან), რაც კინიც უილკინსის სავაჭრო ნიშნად იქცა. თავის უცნაურ ვიზუალურ ეფექტებთან ერთად, „არასწორად გააზრებული“-ს თვითრეფერენტული მილენიალის იუმორი ზოგჯერ სარკეების დარბაზს შეიძლება დაემსგავსოს: ადვილად შეიძლება დაიკარგო მისი ციტატებისა და მინიშნებების თავბრუდამხვევ მორევში. უფრო Gen-Z ესთეტიკის გამოყენებით, შარლოტ ზანგის „ტაიკონი“ არის ფილმი, რომელიც კარგად შეიძლება გამოჩნდეს ნებისმიერი ზომის ეკრანებზე – და...