როდესაც სტივენ სპილბერგმა მიიღო სტენლი კუბრიკის შეთავაზება, ედგა ფილმი, რომელიც შემდეგ „A.I. ხელოვნური ინტელექტი“ გახდა, მას არ ესმოდა, რა გამოწვევების წინაშე დადგებოდა. კუბრიკი არა მხოლოდ გარდაიცვალა ფილმის დასრულებამდე, არამედ სპილბერგს დაავალა, რომ საძინებელში ჰქონოდა ფაქსის მანქანა, რომლის მეშვეობითაც ის თავის იდეებსა და კონცეფციებს გაუგზავნიდა. გასაკვირი არ არის, რომ ამან გარკვეული დრამა გამოიწვია სპილბერგის ოჯახში. მიუხედავად იმისა, რომ მისი ფილმები მონუმენტური იყო, სტენლი კუბრიკს სინამდვილეში არც თუ ისე ბევრი ფილმი გადაუღია. როგორც მისმა მეუღლემ, ქრისტიანამ, რეჟისორის გარდაცვალების შემდეგ ბრიტანეთის კინოინსტიტუტის ინტერვიუში განაცხადა: „მას ძალიან ცოტა ფილმი აქვს გადაღებული. ის დიდხანს და მძიმედ ფიქრობდა, ნამდვილად ნერვიულობდა, მილიარდობით ისტორიას ათვალიერებდა და ბევრს უარყოფდა, საკმაოდ მოწყენილი იყო, რომ მეტის გადაღება არ შეეძლო.“ რა თქმა უნდა, ეს ნიშნავდა, რომ როდესაც რეჟისორი 1999 წელს გარდაიცვალა, მან მრავალი განუხორციელებელი პროექტი დატოვა. ფაქტობრივად, კუბრიკმა სამი ფილმი დაწერა, რომლებიც არასოდეს გამოსულა საზოგადოებისთვის. მაგრამ იყო ერთი პროექტი, რომლის დასრულებაც კუბრიკმა საფლავიდან მოახერხა: „A.I. ხელოვნური ინტელექტი.“ ბრიტანელი ავტორის, ბრაიან ოლდისის მოთხრობის „სუპერთამაშები მთელი ზაფხული გრძელდება“ ადაპტაცია, ფილმი მოგვითხრობს ანდროიდ დევიდზე (ჰეილი ჯოელ ოსმენტი), რომელიც სიყვარულისთვისაა დაპროგრამებული, მაგრამ ადამიანების მიერ უარყოფილი აღმოჩნდება და იძულებულია საკუთარი ადგილი იპოვოს მსოფლიოში. იდეა კუბრიკის გონებაში 1973 წლიდან ტრიალებდა, როდესაც ის დათანხმდა ამ ამბის დიდ ეკრანზე ადაპტაციას. მაგრამ რეჟისორი გადაიტანა სხვა ისტორიებმა, რომელთა მოყოლაც სურდა, კუბრიკმა კი არც თუ ისე პატიოსანი ხრიკი გამოიყენა თავისი განრიგის გასათავისუფლებლად და „ნათების“ გადასაღებად „სუპერთამაშების“ ნაცვლად. ის გარდაცვალებამდე გაფანტული იყო და ამ ისტორიის კუბრიკისეული ვერსია არასოდეს განხორციელებულა. ყოველ შემთხვევაში, ის ვერსია, სადაც ის რეჟისორი იყო, არასოდეს განხორციელებულა. „A.I. ხელოვნური ინტელექტი“ 2001 წელს სპილბერგის რეჟისორობით გამოვიდა. სპილბერგს რეჟისორის მოვალეობები 90-იანი წლების შუა პერიოდში გადაეცა, მას შემდეგ, რაც სტენლი კუბრიკმა პროდიუსერობა გადაწყვიტა. ეს საინტერესო წყვილი აღმოჩნდა. კინორეჟისორი, რომელიც ცნობილია თავისი ცივი, სულაც სამარადისო ნელი წვით, შეერწყა რეჟისორს, რომლის ფილმებიც მთელი მსოფლიოს მასშტაბით ბეიბი ბუმერების ფარული, ბავშვური აღფრთოვანების ზეიმი იყო. მაგრამ კუბრიკისა და სპილბერგის ურთიერთობა დიდი ხნის წინ დაიწყო. ისინი 1980 წელს შეხვდნენ „ნათების“ გადასაღებ მოედანზე, ფილმის, რომელიც სპილბერგს თავიდან არ მოეწონა, მაგრამ შემდეგ მისი ერთ-ერთი ფავორიტი გახდა. ეს იყო სწორედ ის ფილმიც, რომლითაც კუბრიკმა თავი აარიდა „სუპერთამაშების“ ადაპტაციის გადაღებას. ამრიგად, როდესაც კუბრიკმა საბოლოოდ გადასცა სარეჟისორო პასუხისმგებლობა სპილბერგს იმავე ადაპტაციისთვის, ამაში უცნაური სიმეტრია იყო. თუმცა, ამ უკანასკნელმა არ იცოდა, რომ ეს პატივი მნიშვნელოვან წნეხს მოიტანდა, ჯერ კიდევ მანამ, სანამ კუბრიკი გარდაიცვლებოდა და მას მთელ პასუხისმგებლობას დაუტოვებდა. 2018 წელს ჯეიმს კამერონთან AMC-ის ინტერვიუში სპილბერგმა გაამხილა, რომ კუბრიკი მოითხოვდა, მას საძინებელში ფაქსის მანქანა ჰქონოდა. რეჟისორმა გაიხსენა, როგორ უთხრა მისმა ძველმა მეგობარმა, რომ ეს აუცილებელი იყო, რადგან: „მე ბევრ ჩანაწერს, სურათსა და იდეას გამოგიგზავნი და ეს ყველაფერი შენს საძინებელში უნდა წავიდეს.“ სპილბერგი, რა თქმა უნდა, გაოგნებული დარჩა. „მე ვუთხარი, „რატომ?“ – გააგრძელა მან და დაამატა: „მან თქვა, „რა მოხდება, თუ ვინმე შემოვა და წაიკითხავს –“ მე ვუთხარი, „ვინ შემოვა და წაიკითხავს შუაღამისას?“ მან თქვა, „რა მოხდება, თუ ბავშვი შემოვა ან ვინმე შემოვა და წაიკითხავს, რაც მე მოგწერე? ეს უნდა იყოს პირად ადგილას. უნდა დამარწმუნო, რომ ის შენს საძინებელში იქნება.“ მიუხედავად იმისა, რომ მისი ავიამგზავრობისადმი ზიზღი გაზვიადებული იყო, სტენლი კუბრიკს ყველა სახის უცნაური ჩვევა ჰქონდა. მისმა ბოლო ფილმმა, „ფართოდ დახუჭული თვალები“, კუბრიკის დამქანცველი მეთოდები „ნათებაზე“ შორს წაიყვანა, რეჟისორი დაჟინებით მოითხოვდა ნიუ-იორკის ქუჩების ხელახლა შექმნას ინგლისურ გადასაღებ მოედანზე, გაზეთების სავაჭრო აპარატებს შორის გაზომვებამდეც კი. მიუხედავად იმისა, რომ ენიგმატური კინორეჟისორთან ურთიერთობა 1980-იანი წლების დასაწყისიდან ჰქონდა, სპილბერგი სრულიად მოუმზადებელი აღმოჩნდა მისი ფაქსის მანქანის მანდატისთვის. ჯეიმს კამერონთან AMC-ის დისკუსიაში რეჟისორმა გაიხსენა თავისი პასუხი კუბრიკის თხოვნაზე. „იცით, რამდენად ხმამაღალია ფაქსის მანქანა? ის 10-ჯერ აღემატება ჩვეულებრივი სახლის ხაზის ხმას, არა?“ მიუხედავად ამისა, ის დანებდა, რათა აღმოეჩინა, რომ მანქანა დილის ადრეულ საათებში ჩაირთვებოდა, როდესაც კუბრიკი თავის უახლეს ეპიფანიებს გაგზავნიდა თავისი დიდი ბრიტანეთის რეზიდენციიდან. „ეს ორი ღამე გაგრძელდა,“ თქვა სპილბერგმა, „და ქეით ქეფშოუმ – ჩემმა მეუღლემ – ფაქსის მანქანა საძინებლიდან გადააგდო. ასე რომ, მაგრამ გარდა ამისა, ეს ნაყოფიერი თანამშრომლობა იყო.“ მიუხედავად ფაქსის მანქანის არაოფიციალური მოცილებისა, სპილბერგის საკამათო დასასრულმა „A.I. ხელოვნური ინტელექტისთვის“ საბოლოოდ კუბრიკის თავდაპირველი ხედვა შეასრულა. ამ გაგებით, მან, ცხადია, შეინარჩუნა კუბრიკის იდეების რეალიზაციისადმი ერთგულება, მიუხედავად იმისა, რომ ისინი ღამით იგზავნებოდა. როდესაც „A.I.“ საბოლოოდ 2001 წელს გამოვიდა, მას არაერთგვაროვანი შეფასებები მოჰყვა, რადგან კრიტიკოსები სტილების შეუთავსებელ ნარევს უმკლავდებოდნენ. ეს გარდაუვალი იყო, თუმცა შესაძლოა არა იმ მიზეზების გამო...