„The Plagiarists“-ზე თანამშრომლობიდან შვიდი წლის შემდეგ, სცენარისტები ჯეიმს ნ. კინიცი და რობინ შავუარი ბრუნდებიან ფილმით „The Misconceived“ – კიდევ ერთი მწვავე, გამომგონებელი ნამუშევარი, რომელიც ეხება „ვერშემდგარი“ კრეატიული კლასის შფოთვას. პიტერ პარლოუს მიერ გადაღებული ის წინა ფილმი, „ნაპოვნი კადრების“ საშინელებათა ჟანრის კლიშეებით თამაშობდა, რათა მოეთხრო ამბავი გამოუცდელი ურბანული ლიბერალიზმისა და მხატვრული ავთენტურობისა და მწერლის ბლოკის ორმაგი ტირანიის შესახებ. „The Misconceived“ – რომელიც პრესრელიზებში „მჟავე სატირად“ არის აღწერილი და სრულად ამართლებს ამ „კოროზიულ“ შეფასებას – თვალისთვის შესაძლოა ცოტა მკაცრი იყოს, მაგრამ ის მსგავსად მდიდარ თემატურ წყლებში დაცურავს და ფორმალურ ექსპერიმენტებს არ ერიდება. ფილმი, რომელიც ნიუ-იორკის შტატის ზემო ნაწილში სახლის რემონტზეა ფოკუსირებული, თავისთავად ერთგვარი რეკონსტრუქციაა – ის შეიქმნა Unreal-ის გამოყენებით, გრაფიკული ძრავის, რომელიც გამოიყენება პოპულარული ღია სამყაროს ვიდეოთამაშების, როგორიცაა „Hogwarts Legacy“ და ახლახან გამოსული „Final Fantasy VII“-ის რიმეიკის, შესაქმნელად. თუ მიზანი აქ გართობა იყო, კინიცისა და შავუარის მუდმივად იმედგაცრუებული პერსონაჟები საკუთარ ცხოვრებაში კიდევ უფრო მეტად NPC-ებად (არამოთამაშე პერსონაჟები) რომ ეგრძნოთ თავი: მისია შესრულებულია. მართლაც, ასეთი არარეალურობის მიუხედავად, ამ ისტორიის ემოციები ზედმეტად რეალურია. მისი პროტაგონისტი, ტაილერი (ჯონ მაგარი), არის ისეთი ტიპის ადამიანი, რომელიც საკუთარ თავს აღწერს, როგორც მწერალს, რომელიც ასევე ზედმეტ სამუშაოს ასრულებს ხელოსნის რანგში – თუნდაც იცოდეთ, რომ გულის სიღრმეში, ის ამ საქმიანობებს პირიქით აფასებს. „The Misconceived“ მას საიმედოდ დამამცირებელ სიტუაციაში აგდებს: მხოლოდ სამუშაო ჯგუფთან ერთად გამოცხადების შემდეგ ხვდება ტაილერი, რომ მისი ახალი დამსაქმებელი, ტობინი (ჯესი უეიკმენი), მისი ყოფილი თანაკურსელია – მოქანდაკე, უფრო მხიარული ხასიათით და „უიტნის ბიენალეზე“ მოსალოდნელი ადგილით. უმეტესწილად, „The Misconceived“ კონფლიქტის ან გადაწყვეტისკენ არ მიდის – ტობინი ძირითადად მხარდამჭერია და თავადაც ბევრი პრობლემა აქვს, მათ შორის ოდნავ ცივი ურთიერთობა მეუღლესთან. ამის ნაცვლად, ის უბრალოდ საშუალებას აძლევს უფრო წარმატებული თანამედროვის გამოჩენას, რომ გააღვივოს ტაილერის არასრულფასოვნების გრძნობა. „ჩემს ცხოვრებაში ისეთი პერიოდია“, – განმარტავს ის ერთ მომენტში, ცდილობს არ გამოიყურებოდეს ზედმეტად დამწუხრებული, „რომ გადარჩენა პირველ ადგილზე უნდა დავაყენო“. ეს, რა თქმა უნდა, ნაყოფიერი ნიადაგია კინიცისა და შავუარისთვის: „The Misconceived“-ის 88 წუთის განმავლობაში, რომელიც ძირითადად სამუშაო საათებში ვითარდება და სახლის დასრულებისკენ მივყავართ, რეჟისორები თავიანთ პერსონაჟებს საშუალებას აძლევენ, ერთმანეთს შეეჯახონ – ზოგჯერ კეთილგანწყობით, უმეტესად არა – დიალოგებით დატვირთულ ეპიზოდებში, რომლებიც ან კაუსტურად სასაცილოა, ან უბრალოდ კაუსტური. გადააჭარბებს თუ არა ვიდეოთამაშის „კატსცენების“ განწყობა თავის დანიშნულებას, მაყურებლის გემოვნებაზე იქნება დამოკიდებული – უნდა ვთქვა, რომ ფართო კადრების გარეშე, ისინი გარკვეული პერიოდის შემდეგ ოდნავ განმეორებადი გახდა, მაგრამ ფილმი საკმარის საინტერესო არჩევანს აკეთებს, რომ ყველაფერი მოძრაობაში იყოს. მაგალითად: სანამ ტობინი და ტაილერი ჩვეულებრივი წესით არიან მოძრაობა-დაფიქსირებული, სხვა პერსონაჟები, როგორიცაა უხამსპირო უმცროსი კოლეგა მაიკი [ჯეს ბარბაგალო], მულტფილმის პერსონაჟებს ჰგვანან. „The Misconceived“-ის პრემიერა IFFR-ის Harbour სექციაში შედგა, ნიდერლანდური ფესტივალის ნაწილში, რომელიც უფრო თამამ ნამუშევრებს მასპინძლობს. ეს მისთვის სწორ ადგილად მოჩანდა – თუნდაც „LantarenFenster Kino“-ს ჩვეულებრივ მისასალმებელი ტენდენცია, ხმის მაღალ დონეზე აწევისკენ, კინიცისა და შავუარის მოუსვენარი სცენარის გამო ოდნავ „ქარდაბერილად“ დამტოვებდა. ფილმის ვიზუალური მხარისა და მისი მრავლისმთქმელი, კინო-განათლებული დიალოგის აღქმისას (ნახსენები რეჟისორებიდან არიან Safdie-ები და შონ ბეიკერი, და რიჩარდ ბროდის სახელიც კი ფრანკოფილური შტრიხით ჩნდება) გამახსენდა რიჩარდ ლინკლეიტერის „Waking Life“ – მსგავსად მრავალსიტყვიანი, თუმცა ნაკლებად პესიმისტური ფილმი, რომელიც გადაღებულია უდავოდ ნაკლებად პესიმისტურ დროს. აზრი შეიძლება განსხვავდებოდეს, მაგრამ „The Misconceived“-დან მსგავსი კოსმოსური ელემენტების მიღებაც შესაძლებელია. უბრალოდ ნუ ელით, რომ მათ შორის დამამშვიდებელი შეტყობინება იქნება. „The Misconceived“-ის პრემიერა 2026 წლის როტერდამის საერთაშორისო კინოფესტივალზე შედგა. ირლანდიაში დაბადებული, ბერლინში მცხოვრები რორი ო'კონორი ევროპულ კინოფესტივალებს 2012 წლიდან აშუქებს. ის არის „The Film Stage“-ის რეგულარული თანამშრომელი, მისი ნამუშევრები ასევე გამოქვეყნებულა „Frieze“-ში, „The Playlist“-სა და „CineVue“-ში.