ტომ ჰენქსის პრესტიჟული კარიერა აღინიშნა დინამიური შესრულებით კინოს საუკეთესო მსახიობებთან ერთად. მან მთელ მსოფლიოში მაყურებლის გულები მოიგო მეგ რაიანთან ერთად სამ პოპულარულ რომანტიკულ კომედიაში. მან ასევე გაიუმჯობესა დრამატული უნარები დენზელ ვაშინგტონთან მუშაობისას ჰენქსის ოსკაროსან ჰიტში, „ფილადელფია“. მაგრამ ჰენქსის პირველი ნამდვილი გამოცდა, როგორც სერიოზული მსახიობისა, 1986 წელს მოვიდა, როდესაც მან განასახიერა შფოთვით შეპყრობილი იაფი შვილი ლეგენდარული ჯეკი გლისონის გვერდით გარი მარშალის ფილმში „საერთო არაფერი“. 80-იან წლებში, როდესაც ჰენქსი ჰოლივუდში იწყებდა კარიერას, მას ძირითადად მაღალკონცეპტუალურ კომედიებში ამტკიცებდნენ, დაწყებული „სპლეშიდან“ „ფულის ხაფანგამდე“. ყოფილ სიტკომის ვარსკვლავს, „მკერდის მეგობრების“ მონაწილეს, ბუნებრივი ხიბლი ჰქონდა, რომელიც მის პერსონაჟებს სითბოს აფრქვევდა. თუმცა, როდესაც გამოვიდა „საერთო არაფერი“, ინდუსტრიამ და საზოგადოებამ ემოციური სიღრმის ისეთი დონე იხილა, რომელიც მის წინა როლებს არ მოუთხოვნიათ. ფილმმა არაერთგვაროვანი შეფასებები მიიღო, Rotten Tomatoes-ზე 58%-იანი ქულა დაიმსახურა. მიუხედავად ამისა, ეს იყო მოკრძალებული სალარო წარმატება, რამაც მარშალის სარეჟისორო პროფილი აამაღლა და ხანმოკლე სატელევიზიო სერიალიც კი შექმნა. ის ასევე იყო, სამწუხაროდ, გლისონის გედის სიმღერა, რომელიც 1987 წელს გარდაიცვალა. როგორც მისი „კარგი ბიჭის“ როლებიდან დაშორების ნიშანი, ჰენქსი განასახიერებს წარმატებულ, მაგრამ მოუმწიფებელ ჩიკაგოს სარეკლამო სააგენტოს აღმასრულებელს, დევიდ ბასნერს. ის განასახიერებს ათწლეულის იაფი კულტურას ძვირადღირებული კოსტიუმებით, ჯიპით და ფიზიკური ურთიერთობით მდიდარ ავიაკომპანიის მემკვიდრესთან (სელა უორდი). დევიდის ამბიციები მალე გვერდზე იწევა, როდესაც დედამისი, ლორეინი (ევა მარი სეინტი), ტოვებს მამამისს, მაქსს (გლისონი), რომელიც შემდგომში სამსახურიდან გაათავისუფლეს ტანსაცმლის ბიზნესიდან. დევიდი ხდება უნებლიე მომვლელი გაღიზიანებული მაქსისთვის, სანამ ლორეინი გაცნობის სცენას უბრუნდება. ორივე მშობლის საჭიროებებს შორის რყევისას, დევიდის სამუშაო იწყებს გაუარესებას. როდესაც მაქსს სერიოზული ჯანმრთელობის პრობლემები უვითარდება, დევიდმა უნდა შეურიგდეს მამის მიმართ წლების განმავლობაში დაგროვილ წყენას და დაუპირისპირდეს მისი ყოფილი შეყვარებულის, დონას (ბეს არმსტრონგი), მიმართ განახლებულ გრძნობებს, რომელსაც სჯერა, რომ ბიჭისთვის კაცად გახდომის დრო დადგა. ჰენქსის 1980-იანი წლების კომედიებისგან განსხვავებით, რომლებიც ქალთევზებს, დანგრეულ სახლებსა და ცუდ ძაღლებს ეხებოდა, „საერთო არაფერი“ მოითხოვდა ფრთხილ ბალანსს რეალისტურ იუმორსა და საოჯახო დრამას შორის. მსახიობი მაინც იზიდავს აბსურდულობას სარეკლამო სააგენტოს სცენებით, რომლებიც მოიცავს ავიაკომპანიების პრეზენტაციებსა და კლიენტების მოტყუებას, რაც მკვეთრი სატირით არის გადმოცემული, „ჯერი მაგუაირის“ მსგავსად. თუმცა, გლისონთან ერთად მის სცენებში, მსუბუქი, სასიამოვნო ტონი დრამატულ დაძაბულობას უთმობს ადგილს, იუმორი კი ფარავს ემოციურ ხახუნს მაქსის უდარდელ ცხოვრების სტილსა და დევიდის კარიერაზე ორიენტირებულ ფოკუსს შორის. მიუხედავად იმისა, რომ ჰენქსი ვადებს იცავს თუ მშობლების ემოციურ საყრდენად გვევლინება, მისი კომედიური სტილი „საერთო არაფერში“ სტრესით არის განპირობებული. სააგენტოში დევიდი პასუხისმგებლობას იხსნის ჭერისკენ ფანქრების სროლით და მოუსვენარი სტუდენტივით დასარტყამ ინსტრუმენტებზე დაკვრით. მაქსის გარშემო ის ცდილობს სიმშვიდე შეინარჩუნოს ბაზარში მცირე ქურდობისა და ჯაზ-კლუბში უგუნური წვეულებების დროს. ამ სტრესით გაჯერებული კომედიური მომენტების უმეტესობა ასახავს ჰენქსის ადრინდელი ფილმების გამარჯვებულ ფორმულას, თუმცა მისი შესრულება საკმარისად თავშეკავებულია, რათა თავიდან აიცილოს სლაპსტიკში გადასვლა. თუ „საერთო არაფერმა“ ჰენქსის დრამატული პოტენციალი წარმოაჩინა, მან ასევე მისცა გლისონს ბოლო შესაძლებლობა, შეეხსენებინა მაყურებლისთვის, რომ ის უფრო მეტი იყო, ვიდრე „თაფლობის თვის“ ცნობილი რალფ კრემდენი. მისი თავხედური, სიცოცხლეზე დიდი პერსონა მას როგორც სიტკომის ხატად, ისე დასამახსოვრებელ კინემატოგრაფიულ ბოროტმოქმედად აქცევდა „კაცებში“ (The Hustler) და „ბანდიტებში“ (Smokey and the Bandit). მიუხედავად იმისა, რომ აქ ის ინარჩუნებს თავის სიგარით მომღერალ, დამცინავ გარეგნობას, გლისონი ავლენს მოწყვლადობას, რომელიც იშვიათად უჩვენებია ეკრანზე. გადაჭარბებული ხარჯვისა და ეგოიზმის მიღმა, მაქსს მთელი ცხოვრების ნანატრი აწუხებს. ფილმის ერთ-ერთი ყველაზე ემოციურად დატვირთული მომენტი მოდის სცენაში, როდესაც დევიდი მაქსს უპირისპირდება ლორეინის ზურგს უკან განხორციელებულ რომანის გამო. მიუხედავად იმისა, რომ ჰენქსი ამძაფრებს დრამას ისეთი მრისხანებით, რომელსაც იშვიათად აჩვენებდა იმ დროს, გლისონი მას უთანაბრდება სიტკომის თეატრალურობის წინააღმდეგობით. სანამ მაქსი ცდილობს გაამართლოს თავისი ღალატი, მისი ემოციური დამბლა აშკარა ხდება — მას უბრალოდ არ შეუძლია სინანულის გამოხატვა გულწრფელად. სინანული ჩუმად იკითხება გლისონის სახეზე, როდესაც ის თვალის კონტაქტს გაურბის. მაქსი საბოლოოდ ვერ ახერხებს კარგი მშობელი იყოს. დევიდი, თუმცა, თანდათან აღიქვამს მამას, როგორც ხარვეზიან ადამიანს, რაც მათ ურთიერთობის ბუნებას ცვლის. „საერთო არაფერი“ ჰენქსისთვის კარიერის განმსაზღვრელი მომენტი აღმოჩნდა. მან აჩვენა, რომ ის ბევრად მეტი იყო, ვიდრე ტიპური ჰოლივუდური „რიგითი ადამიანი“. ფილმის კომედიისა და დრამის ორგანულმა ნაზავმა გზა გაუხსნა უფრო კომპლექსურ შესრულებებს, როგორიცაა „დიდი“ (Big) და ხელი შეუწყო ოსკაროსანი კარიერის გაკვალვას. მან ასევე აღნიშნა გარდამტეხი მომენტი მარშალისთვის, რომელიც „ბედნიერი დღეების“ პროდიუსერიდან დომინანტ რომანტიკული კომედიების რეჟისორად იქცა, მოგვიანებით კი 1990 წლის „ლამაზმანს“ (Pretty Woman) გადაიღო. გლისონისთვის, ღრმად ხარვეზიანი მამის განსახიერება რეფლექსიურ საბოლოო ნოტად იქცა — ძახილის ნიშნად შთამბეჭდავ კარიერაზე. „საერთო არაფერი“ ამჟამად ხელმისაწვდომია Tubi-ზე.